盧藝靈 華中科技大學(xué)建筑與城市規(guī)劃學(xué)院碩士在讀

程 蕊 華中科技大學(xué)建筑與城市規(guī)劃學(xué)院碩士在讀

蔣 昕 華中科技大學(xué)建筑與城市規(guī)劃學(xué)院碩士在讀

陳 帥 華中科技大學(xué)建筑與城市規(guī)劃學(xué)院碩士在讀

20 世紀(jì)初，東南沿海歷史建筑中出現(xiàn)了一種特殊飾面材料，即彩壓瓷磚。該材料紋樣新穎，與傳統(tǒng)裝飾紋樣有很大不同。筆者通過田野調(diào)查發(fā)現(xiàn)，該瓷磚使用在1910 ～1940 年東南沿海部分村落的歷史建筑，根據(jù)現(xiàn)場掉落的瓷磚背面所刻文字可知，這些瓷磚的制作廠家可能部分來自英國，但是確切來源有待進(jìn)一步考證[1-3]。為進(jìn)一步探究該瓷磚的傳播途徑以及在東南沿海近代建筑中的應(yīng)用狀況，展開以下研究。

1 東南沿海歷史建筑中彩壓瓷磚的發(fā)展歷程

彩壓瓷磚在國外亦被稱為馬約利卡瓷磚，在英國則被稱為維多利亞瓷磚。日本的馬約利卡瓷磚起初是模仿英國維多利亞瓷磚，根據(jù)日本淡陶株式會社出版的《日本のタイFI文化》記載，日本在明治三十九年（約1906 年）成功以干式成型法制作瓷磚[4]。干式成型法即在制作過程將陶瓷粉用高溫高壓的方法制作成型，大大節(jié)省了傳統(tǒng)陶瓷制作陰干這一工序所耗費(fèi)的時間，因此可被大量快速模塊化生產(chǎn)。

該瓷磚在歐洲多用于壁爐、浴室等空間，在英國Richards 陶瓷生產(chǎn)公司的型錄上可以看到瓷磚用于浴室時的整體設(shè)計(jì)，如圖1 所示。瓷磚傳入日本后最初應(yīng)用于壁爐空間，后又在浴室、溫泉浴場地面以及墻面使用。而傳到東南亞地區(qū)則較多是在沿街墻面以及壁柱上使用，而這一做法通過華僑貿(mào)易傳入我國東南沿海地區(qū)。

2 彩壓瓷磚在東南沿海的傳播與發(fā)展

通過調(diào)查整理可知彩壓瓷磚在東南沿海的傳播路徑主要有兩種。一種是屋主從南洋運(yùn)回，在東南沿海地區(qū)使用了該種瓷磚的民居其建造者多為南洋歸國華僑，而通過資料查證在東南壓的新加坡、檳城等地區(qū)華僑所居住的店屋在20 世紀(jì)初亦出現(xiàn)了使用彩壓瓷磚的情況。因此推測該種瓷磚可能是華僑歸國時從南洋運(yùn)回。另一種途徑則是通過國內(nèi)的代理店販?zhǔn)郏瑩?jù)《不二見タイFI110 史》記載，1920 年左右日本的瓷磚曾在上海的代理店販?zhǔn)踇5]。因此在東南沿海出現(xiàn)了屋主雖然不是華僑，但是在建筑中使用了彩壓瓷磚的情況，鎮(zhèn)江的唐老一正齋便是一例。其中在東南沿海廣東、福建等地的彩壓瓷磚主要靠華僑帶入，因此才會出現(xiàn)大部分的民居其建造者為華僑的情況。

而彩壓瓷磚傳播至中國后，其紋樣也開始產(chǎn)生變化。一般的彩壓瓷磚紋樣是以幾何、花草為母題，這是因?yàn)楫?dāng)時瓷磚紋樣的設(shè)計(jì)受新藝術(shù)運(yùn)動的影響。而傳播至我國后，出現(xiàn)了以壽桃、瑞獸、山水畫和民間故事等中國吉祥紋樣為母題的瓷磚[6]。據(jù)《不二見タイFI110史》記載，日本生產(chǎn)的彩壓瓷磚出口至東北地區(qū)后，顧客要求一些帶有中國文化的設(shè)計(jì)圖案。這些瓷磚的背面都刻有意匠登錄番號（專利號），多為不二見、淡陶和佐治等公司生產(chǎn)?？梢姴蕢捍纱u在中國傳統(tǒng)裝飾文化的影響下其紋樣產(chǎn)生了變化，這一瓷磚的傳播在某種程度上改變了傳統(tǒng)建筑裝飾文化，而傳統(tǒng)建筑裝飾文化又促進(jìn)了瓷磚的發(fā)展。

3 彩壓瓷磚在東南沿海歷史建筑中的應(yīng)用與施工工藝調(diào)查

3.1 彩壓瓷磚在歷史建筑中的應(yīng)用

就目前的調(diào)查而言，在東南沿海已調(diào)查到的有約20 多棟建筑使用了彩壓瓷磚，在屋頂、墻面、地面以及柱子均有出現(xiàn)使用彩壓瓷磚的情況，其中以用于墻面的情況最為常見。彩壓瓷磚用于屋頂時，主要用于屋脊和檐口等位置，這些位置往往是用剪黏、灰塑等工藝進(jìn)行裝飾[7]。值得注意的是，用于檐口時工匠會先在瓷磚進(jìn)行鉆孔處理，然后用釘子將花磚固定于檐板，同時用灰漿進(jìn)行粘結(jié)，這一做法在南安霞美陳氏民居可見到，如圖2 所示。用于地面時主要用于室外地面、半室外地面、浴室，表面帶有凹凸的顆粒具有防滑作用，南京總統(tǒng)府的衛(wèi)生間均出現(xiàn)了使用該種瓷磚的情況。瓷磚用于沿街面壁柱時或是兩三片單獨(dú)進(jìn)行點(diǎn)綴，或是4 片瓷磚進(jìn)行組合形成一組然后嵌入壁柱，如圖3 所示。

圖2 彩壓瓷磚在檐口的應(yīng)用

圖3 彩壓瓷磚在鏡面墻與壁柱的應(yīng)用

彩壓瓷磚在室內(nèi)外的墻面均有使用，且均使用于室內(nèi)外墻體的重點(diǎn)裝飾部位。用于外立面的大壁時，代替原來的灰塑所塑造的線腳形成邊框，亦有將瓷磚從墻裙以上滿鋪至檁條下的做法，如圖4 所示。用于半室外的廊心墻的身堵時則形成長方形圖幅，而墻面頂堵位置則使用瓷磚或灰塑、石刻等傳統(tǒng)工藝進(jìn)行裝飾[8]。用于入口兩側(cè)墻面的身堵位置時，一般會設(shè)計(jì)成長方形圖幅。亦有將彩壓瓷磚從墻裙以上滿鋪至頂堵下的做法，并在第一排選擇紋樣較為精致的磚進(jìn)行鋪貼，這一做法僅在聚寶街112號民居見到。在使用時若設(shè)計(jì)成長方形圖幅，會將規(guī)格15.24 cm 見方的磚進(jìn)行重復(fù)組合，并以15.24 cm×7.62 cm 的磚為邊框。若與傳統(tǒng)工藝結(jié)合使用作為點(diǎn)綴形成邊框，則在設(shè)計(jì)時只用一種規(guī)格的瓷磚。彩壓瓷磚被用作飾面材料用于室外墻體時，其所用位置一般為墻面重點(diǎn)裝飾部位，作為傳統(tǒng)裝飾工藝的替代品出現(xiàn)，但是建筑整體的裝飾風(fēng)格仍然以傳統(tǒng)裝飾為主[9]。

圖4 彩壓瓷磚在外墻應(yīng)用

3.2 彩壓瓷磚的施工工藝調(diào)查

通過文獻(xiàn)調(diào)研可知，在日本瓷磚粘結(jié)所用接著劑起初采用砂、石灰、混凝土和水調(diào)配而成，但是粘結(jié)效果不好，后來又在砂漿中加洋菜以改善粘結(jié)效果[10]。而通過現(xiàn)場調(diào)查可知，東南沿海建筑中彩壓瓷磚所使用的基底粘合材料灰漿呈現(xiàn)白色，可以明顯看到灰漿中摻有植物纖維，應(yīng)當(dāng)與前者不同。為了進(jìn)一步探究灰漿的制作工序以及瓷磚的施工工藝，對現(xiàn)場施工的老工匠進(jìn)行了訪談。根據(jù)在現(xiàn)場采訪施工的老工匠口述記錄，彩瓷墻面中的灰漿采用用蠔殼灰、糖水和稻草制作而成。蠔殼灰采用蠔殼為原材料現(xiàn)場燒制，糖水則是現(xiàn)場采用用石輪將甘蔗的汁液壓榨出來，稻草則是采用用6 月割的春稻，并在水中浸泡后再使用。至于瓷磚鋪貼前的處理以及瓷磚的鋪貼工序，老工匠口述記錄如下，瓷磚使用之前需要用水浸泡，并在紅磚墻砌筑完成后將瓷磚從下往上鋪貼。通過工匠口述記錄整理可知，彩壓瓷磚的鋪貼與當(dāng)下瓷磚的鋪貼最大的區(qū)別在于灰漿的制作，傳統(tǒng)灰漿的制作工序較為復(fù)雜，原料也與當(dāng)下使用的水泥砂漿大不相同，是那個時代獨(dú)有的做法。

4 結(jié)論

在中國東南沿海所出現(xiàn)的彩壓瓷磚的生產(chǎn)廠商多來自英國與日本，通過貿(mào)易活動傳播至南洋，而后又通過華僑的南洋經(jīng)商貿(mào)易傳入東南沿海地區(qū)。彩壓瓷磚作為灰塑、石刻等裝飾的替代品出現(xiàn)，改變了東南沿海地區(qū)的建筑裝飾文化，傳入后又受傳統(tǒng)裝飾文化的影響其紋發(fā)生改變。瓷磚在建筑屋脊、檐口、壁柱以及墻面均有使用，并以應(yīng)用于室外墻面為主，其中包括外立面、廊心墻以及主入口大門兩側(cè)的墻面，多用于墻裙以上的身堵、頂堵位置，這些部位均為傳統(tǒng)建筑的重點(diǎn)裝飾部位。瓷磚施工時，灰漿采用蠔殼灰、蔗糖水和六月春稻草制作而成，所有原料均在現(xiàn)場制作。本研究通過對彩壓瓷磚的來源、傳播路徑、應(yīng)用狀況和施工工藝進(jìn)行調(diào)查研究，讓讀者認(rèn)識這一獨(dú)特材料并了解其在建筑中的應(yīng)用狀況。