米娜敏

中國(guó)動(dòng)畫的發(fā)展是隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展而進(jìn)步的，從最初萬氏兄弟在出租屋反復(fù)摸索有紙動(dòng)畫的拍攝技法到今年上映的《白蛇2：青蛇劫起》，這一路的發(fā)展足以說明優(yōu)秀的動(dòng)畫制作離不開計(jì)算機(jī)技術(shù)的發(fā)展。 筆者試從國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫的發(fā)展史談起， 結(jié)合國(guó)內(nèi)外優(yōu)秀動(dòng)畫的制作經(jīng)驗(yàn)，展望國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫的發(fā)展方向。

一、國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫歷史中的技術(shù)探索

中國(guó)在二十世紀(jì)的五六十年代迎來了中國(guó)動(dòng)畫史上第一次高峰，這一階段的發(fā)展特點(diǎn)就是：動(dòng)畫產(chǎn)量大，新片種不斷涌現(xiàn)。1957年到1965年，在雙百方針的文藝政策下，美術(shù)片生產(chǎn)共105部，動(dòng)畫片40部，木偶片37部，剪紙片16部，折紙片3部，木偶紀(jì)錄片9部。［1］最具有代表性的新片種有的水墨動(dòng)畫、剪紙動(dòng)畫、折紙動(dòng)畫等。當(dāng)時(shí)動(dòng)畫的制作， 均是老藝術(shù)家們一幀一幀繪制或逐幀擺拍而生成的。以下筆者將以水墨動(dòng)畫的制作為例，討論計(jì)算機(jī)技術(shù)對(duì)于動(dòng)畫制作的影響。

水墨動(dòng)畫的出現(xiàn)為國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫在世界動(dòng)畫史上留下了一筆濃重的色彩。1960年的《小蝌蚪找媽媽》為水墨動(dòng)畫的發(fā)展打開了大門，隨后1963年出品的《牧笛》雖被禁播了十年，但當(dāng)再一次出現(xiàn)在公眾視線之內(nèi)時(shí)反響卻很大，之后八十年代的《鹿鈴》與《山水情》為水墨動(dòng)畫的發(fā)展奠定了扎實(shí)的基礎(chǔ)。［2］吳山明在創(chuàng)作《山水情》的角色設(shè)計(jì)時(shí)曾在生宣紙上繪制了100多種爺爺?shù)脑煨?，最終選定其中一個(gè)作為最終的人物設(shè)定， 在動(dòng)畫的制作過程中不僅要控制水與墨的比例， 還要控制水墨造型在動(dòng)作連貫的基礎(chǔ)上不出現(xiàn)跳幀的現(xiàn)象， 直至現(xiàn)在也是紙上水墨動(dòng)畫的制作的技術(shù)難點(diǎn)。如今計(jì)算機(jī)發(fā)展之迅猛，各類動(dòng)畫制作軟件也隨之逐步出現(xiàn)， 當(dāng)年我們認(rèn)為在紙張上不可控的因素也隨之逐漸解決， 比如法國(guó)的二維動(dòng)畫軟件TVP Animation,在它已有的筆刷庫(kù)中，有7種模擬水墨動(dòng)畫的筆刷， 這幾種筆刷可以滿足水墨寫意畫在繪制過程中的簡(jiǎn)單模擬，水墨比例的控制也比較方便，最大的不足是不能調(diào)節(jié)筆刷顏色，可以完成“墨分五彩”的基本繪制。在二維動(dòng)畫軟件中雖可模仿水墨筆觸， 但總是缺乏真正水墨畫的靈氣——也許正是那些紙張上不可控的因素創(chuàng)造了水墨動(dòng)畫的靈動(dòng)與真實(shí)。

那水墨動(dòng)畫的成長(zhǎng)為什么還要依賴計(jì)算機(jī)的發(fā)展？

在同樣使用計(jì)算機(jī)制作水墨動(dòng)畫的前提下， 二維動(dòng)畫的制作與三維動(dòng)畫的制作各有利弊。 舉個(gè)最簡(jiǎn)單的例子， 當(dāng)動(dòng)畫師們?cè)谥谱饕粋€(gè)運(yùn)動(dòng)中的角色且鏡頭動(dòng)畫為三百六十五度旋轉(zhuǎn)時(shí)， 三維動(dòng)畫軟件中的攝像機(jī)動(dòng)畫便可以輕松替代二維動(dòng)畫的逐幀繪制， 拋開鏡頭中運(yùn)動(dòng)的角色不講，三維動(dòng)畫只需要?jiǎng)?chuàng)建一架攝像機(jī)，然后將鏡頭調(diào)好位置，其次在時(shí)間欄上對(duì)攝像機(jī)進(jìn)行K幀，但是在傳統(tǒng)的計(jì)算機(jī)二維動(dòng)畫制作中，如果按每秒24幀的標(biāo)準(zhǔn)，制作3秒的攝像機(jī)動(dòng)畫，二維動(dòng)畫師們則需要繪制72張動(dòng)畫幀，且每一幀的畫面都會(huì)不一樣，因?yàn)樵阽R頭中有角色動(dòng)態(tài)及不同角度的因素，攝像機(jī)每旋轉(zhuǎn)1°，畫面中的場(chǎng)景及角色的角度便要隨之變化。 如果是在一個(gè)靜態(tài)的鏡頭中制作一個(gè)動(dòng)態(tài)的角色， 二維動(dòng)畫相對(duì)于三維動(dòng)畫來說要方便很多， 二維動(dòng)畫只需要直接在軟件中繪制出鏡頭中的角色動(dòng)畫，在繪制的過程中軟件會(huì)直接進(jìn)行動(dòng)作預(yù)覽，進(jìn)一步進(jìn)行動(dòng)檢， 三維動(dòng)畫在制作角色動(dòng)畫的前提是需要先完成建模、展UV、畫貼圖、綁定、刷權(quán)重等一系列程序，最后才是K動(dòng)作，而且這一系列的步驟是環(huán)環(huán)相扣，模型的質(zhì)量會(huì)影響UV、貼圖及刷權(quán)重的質(zhì)量，UV會(huì)影響貼圖的質(zhì)量，綁定會(huì)影響權(quán)重的質(zhì)量，而權(quán)重則會(huì)影響動(dòng)作的質(zhì)量，所以如果在三維動(dòng)畫的創(chuàng)作過程當(dāng)中，一步?jīng)]有做好，則會(huì)影響整部片子的效果。

但隨著現(xiàn)在計(jì)算機(jī)硬件的發(fā)展， 不同的三維軟件隨之而出，所制作出來的畫面效果也愈發(fā)逼真及精彩，觀眾對(duì)于屏幕中所呈現(xiàn)的視覺要求也隨之增高。 我們現(xiàn)在隨處可見三維動(dòng)畫的存在， 在三維動(dòng)畫中全維度的視覺效果，是二維動(dòng)畫沒有辦法比之的。［3］

上海美術(shù)電影制片廠從未停止探索國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫的發(fā)展，僅從去年5月份放在網(wǎng)上的《斑羚飛渡》預(yù)告片中便可以看出， 傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫在新的計(jì)算機(jī)技術(shù)中得到了很大的突破。舉個(gè)簡(jiǎn)單的例子，預(yù)告片中第一個(gè)鏡頭內(nèi)容是攝像機(jī)跟隨一只舞動(dòng)的雄鷹穿過千巖萬壑，在這個(gè)鏡頭中有兩部分動(dòng)畫，分別是雄鷹向前飛舞的動(dòng)作與攝像機(jī)的跟隨動(dòng)畫，它們采用的制作方法不在是傳統(tǒng)的紙上水墨動(dòng)畫的表現(xiàn)手法，而是在三維軟件中用“三渲二”的手法進(jìn)行實(shí)現(xiàn)，將水墨貼圖貼在三維模型上，渲染出二維的效果。這樣當(dāng)雄鷹帶領(lǐng)第一視角的攝像機(jī)穿過層層云霧的時(shí)候，觀眾的視覺感受會(huì)更加逼真， 仿佛進(jìn)入了真實(shí)的水墨世界，這樣在制作上也解決了逐張繪制水墨鏡頭的難點(diǎn)。

二、中國(guó)動(dòng)畫的發(fā)展何去何從

也許有人會(huì)提出這樣的疑問： 在中國(guó)為什么不直接像美國(guó)二十世紀(jì)九十年代那樣直接宣布不再制作二維動(dòng)畫，發(fā)展三維動(dòng)畫？

（一）美國(guó)兩大動(dòng)畫巨頭公司停止出品二維動(dòng)畫

在1991年迪士尼出版了二維動(dòng)畫片《美女與野獸》，片中動(dòng)畫師們首次嘗試了三渲二的動(dòng)畫表現(xiàn)手法， 就是在二維動(dòng)畫中采用三維動(dòng)畫技術(shù)解決運(yùn)動(dòng)鏡頭及大型場(chǎng)景制作的問題，但畫面的最終呈現(xiàn)仍近似二維效果，之后該公司于1995年出版第一部三維動(dòng)畫片《玩具總動(dòng)員》之后，便宣布不再創(chuàng)作二維動(dòng)畫。［4］美國(guó)的另一大動(dòng)畫制作公司夢(mèng)工廠在1998年出品的《埃及王子》中，同樣的在片子一開始采用了三渲二的動(dòng)畫表現(xiàn)手法表達(dá)了埃及建筑的宏偉及部分的運(yùn)動(dòng)鏡頭， 在影片結(jié)尾的部分也采用三維技術(shù)制作了摩西劈海的動(dòng)畫部分， 在這部動(dòng)畫中明顯的感覺到三維動(dòng)畫不僅可以解決二維動(dòng)畫中鏡頭運(yùn)動(dòng)的繁瑣難題，同時(shí)帶給大家的視覺感受的要求較之更高，即便是夢(mèng)工廠在本部作品之后同樣的宣布了不再制作二維動(dòng)畫的消息。 當(dāng)然美國(guó)這兩家動(dòng)畫巨頭公司之所以發(fā)布這樣的消息，與他們之間的商業(yè)競(jìng)爭(zhēng)脫離不了干系。

（二）技術(shù)與藝術(shù)相結(jié)合的前提下講好中國(guó)故事

回到剛才的問題， 在中國(guó)為什么不直接淘汰掉二維動(dòng)畫，完全制作三維動(dòng)畫？筆者認(rèn)為動(dòng)畫的核心在于如何講故事，動(dòng)畫的表現(xiàn)手法也是服務(wù)于講故事，計(jì)算機(jī)技術(shù)的發(fā)展肯定是輔助動(dòng)畫的發(fā)展。 每個(gè)國(guó)家的動(dòng)畫都有各自的特點(diǎn)， 日本動(dòng)畫發(fā)展至今還是以二維動(dòng)畫的表現(xiàn)形式為主，盡管《哆啦A夢(mèng)：伴我同行》被制作成了三維動(dòng)畫，但它的故事講述方式，以及造型的設(shè)計(jì)，讓觀眾認(rèn)為它就是一部標(biāo)準(zhǔn)的日本動(dòng)畫作品；對(duì)于美國(guó)動(dòng)畫，即使不再出品二維動(dòng)畫， 它們所有的三維動(dòng)畫仍讓大眾認(rèn)為這些作品仍是典型的美國(guó)動(dòng)畫， 仿佛他們的講故事方式以及角色模型用的是同一個(gè)模板；我國(guó)動(dòng)畫史上“中國(guó)動(dòng)畫學(xué)派”的出現(xiàn)，至今可以代表我國(guó)動(dòng)畫的風(fēng)格與特色，盡管迪士尼、夢(mèng)工廠在制作出了一系列的《尋夢(mèng)環(huán)游記》、《功夫熊貓》等帶有中國(guó)元素風(fēng)的動(dòng)畫作品，但仍不能代替中國(guó)動(dòng)畫， 即使將中國(guó)的水墨動(dòng)畫用三維動(dòng)畫的方式進(jìn)行表現(xiàn)，所呈現(xiàn)出來的意境，也僅有中國(guó)才有。

二十世紀(jì)六十年代“中國(guó)動(dòng)畫學(xué)派” 能夠被世界認(rèn)可， 不僅是其精湛的制作技術(shù)， 其作品藝術(shù)價(jià)值也非常高，它們的藝術(shù)價(jià)值的基礎(chǔ)來源于“中國(guó)風(fēng)”，無論是其講故事的方式、造型的設(shè)計(jì)、畫面的表達(dá)形式，均都體現(xiàn)出“中國(guó)風(fēng)”。就如水墨作品中的墨韻、留白、意境，只有中國(guó)人才能更懂其藝術(shù)價(jià)值來源，這是刻在骨子里的基因。

三、先進(jìn)的動(dòng)畫制作軟件輔助動(dòng)畫師的創(chuàng)作

如今在面對(duì)如此之多的動(dòng)畫制作平臺(tái)， 不可否認(rèn)的一點(diǎn)是，無論是二維動(dòng)畫的制作還是三維動(dòng)畫的制作，先進(jìn)的動(dòng)畫制作軟件， 可以幫助動(dòng)畫師在創(chuàng)作的過程中提供創(chuàng)作靈感。如二維動(dòng)畫軟件TVP Animation中大量的筆刷效果， 不僅可以幫助設(shè)計(jì)師完成動(dòng)態(tài)分鏡的繪制也可以幫助它們探索不同的動(dòng)畫風(fēng)格； 再如IPad平臺(tái)上的Procreat軟件，雖然它是一款非常小的軟件，但是它可以滿足設(shè)計(jì)師的插畫繪制，以及二維動(dòng)畫的制作，盡管它在動(dòng)畫制作方面不是非常的專業(yè)，圖層模塊不夠便捷，但它非常容易攜帶， 它擺脫了動(dòng)畫師只能在家或者工作室制作動(dòng)畫的問題； 三維動(dòng)畫軟件Maya每次的更新?lián)Q代，不僅對(duì)計(jì)算機(jī)硬件有一定的要求， 其目的是更加便捷的服務(wù)于動(dòng)畫師，如Maya2018版本之后Arnold渲染器的合并，解決了很多動(dòng)畫師用Maya裝Arnold插件的問題， 在2018之前的版本Maya軟件自身并沒有Arnold渲染器， 很多渲染師為了使用Arnold渲染器，只能下載插件，就渲染效果來說Arnold的渲染效果確實(shí)要比Maya之前自帶的mentalray更加真實(shí)，其渲染結(jié)果的畫面質(zhì)量像是專門服務(wù)于影視動(dòng)畫的， 而在2018版本之后Maya去掉了mentalray渲染器，取而代之的是Arnold渲染器，并附帶了Arnold自帶的材質(zhì)球， 其參數(shù)的設(shè)置滿足三維動(dòng)畫師對(duì)于渲染結(jié)果的要求。類似于這樣的例子，多不勝數(shù)，計(jì)算機(jī)與動(dòng)畫的關(guān)系是注定分不開的。與此同時(shí)也可以看出，未來應(yīng)該是人人可以動(dòng)畫的時(shí)代。

四、結(jié)語

近兩年教育部提出“新文科、新工科、新農(nóng)課”等教學(xué)理念，其目的也是呼吁各行各業(yè)需要結(jié)合時(shí)代的發(fā)展，跨學(xué)科充分研究，達(dá)到知識(shí)擴(kuò)展及創(chuàng)新思維的培養(yǎng)。對(duì)于中國(guó)動(dòng)畫的發(fā)展，筆者認(rèn)為在動(dòng)畫人才培養(yǎng)的時(shí)候，就要讓新一代的動(dòng)畫人明白既不能誤認(rèn)為技術(shù)可以解決一切，也不能保守創(chuàng)作，不能摒棄任何一種動(dòng)畫表現(xiàn)形式，而是要善用于合適的動(dòng)畫風(fēng)格去講故事。需要延續(xù)老一輩“中國(guó)動(dòng)畫學(xué)派”的精神，除了懂得吃苦耐勞之外，更重要的是深入學(xué)習(xí)其對(duì)藝術(shù)理解的方式。 只有將藝術(shù)與技術(shù)真正的相結(jié)合，才能講好中國(guó)故事。