許雅琴

（鄂爾多斯廣播電視臺 內(nèi)蒙古 017000）

隨著新聞播音形式的改變，新聞播音的客觀性與藝術(shù)性之間關(guān)系的爭論一直是不可避免的焦點(diǎn)，且時刻對從事新聞播音工作者的認(rèn)識造成一定的影響，審視、思考、質(zhì)疑的聲音從未停止。本文從分析播音創(chuàng)作的客觀性、播音創(chuàng)作的藝術(shù)性出發(fā)，進(jìn)一步明晰了新聞播音客觀性與藝術(shù)性的關(guān)系，以為新聞播音創(chuàng)作及從業(yè)者提供有價值的參考。

一、播音創(chuàng)作的客觀性

本文所指的客觀性主要是新聞本身及在創(chuàng)作過程中所依據(jù)的材料具有客觀性，同時從業(yè)者在心理上追求客觀性三個方面，下面將分別進(jìn)行介紹。

（一）新聞本身的客觀性

陸定一先生將“報道說”解釋為報道最近發(fā)生的事實，將客觀性作為了報道的落腳點(diǎn)，但在實際工作中，真正做到如實報道并不容易。宋朝詩人蘇軾的《題西林壁》中名句“橫看成嶺側(cè)成峰，遠(yuǎn)近高低各不同”，針對報道來說也是一樣，由于從業(yè)者自身文化修養(yǎng)、綜合素質(zhì)、所站立場以及關(guān)注的方向的不一樣，在對客觀事實進(jìn)行報道的時候就有不一樣的態(tài)度和理解，這樣針對同一個客觀事實就會有不同版本的新聞報道，由此可見保持新聞本身客觀性的重要性何等關(guān)鍵[1]。

（二） 播音創(chuàng)作依據(jù)的客觀性

播音創(chuàng)作是根據(jù)記者采訪形成的材料采取諸如對象感、再現(xiàn)情景及內(nèi)在語等技巧，擬態(tài)還原新聞事實，這樣就能夠使得播音創(chuàng)作人員有效發(fā)揮主觀能動性，有一種身在其中的感覺，可以將新聞的客觀實際最大程度地展現(xiàn)給廣播聽眾。但由于摻有播音創(chuàng)作者的主觀情感，就會產(chǎn)生與實際情況不同的誤差或偏差，在一定程度上對其客觀性及準(zhǔn)確度造成影響。

（三）創(chuàng)作心理的客觀追求

播音創(chuàng)作具有雙面性，可能會把新聞客觀更好地展現(xiàn)出來，也可能背離實際情況，同時影響新聞客觀的因素還有創(chuàng)作者稿件理解、實際感受、表達(dá)于聲、傳至于眾的過程，一旦處置不當(dāng)會產(chǎn)生單調(diào)、枯燥、消減新聞客觀性的情況。

所以，強(qiáng)化新聞客觀性的重要性不言而喻，但也不能過分弱化廣播的藝術(shù)性，更不能發(fā)生“去播音化”的情況。

二、播音創(chuàng)作的藝術(shù)性

播音創(chuàng)作的藝術(shù)性是一種特定的播音風(fēng)格，增強(qiáng)其藝術(shù)性的目的是為了讓受眾更愿意親近新聞客觀本身，進(jìn)而主動聆聽、接受這個新聞客觀，而在這個過程中，依據(jù)真實的新聞事實，采取的方法是按照新聞學(xué)的原則及基本規(guī)律，把語言技巧或藝術(shù)融入到播音主持中，同時實施語言的二次創(chuàng)造，從而確保廣播語言達(dá)到藝術(shù)性及生活化的目標(biāo)，這就對廣播播音員在藝術(shù)性方面提出了要求，比如發(fā)聲位置在何處、如何控制氣息、如何發(fā)聲、歸音吐字等，同時也印證了播音行業(yè)的精華之一就是新聞播音的藝術(shù)性及其規(guī)律，這是應(yīng)該繼承及發(fā)揚(yáng)的。

無可否認(rèn)，播音創(chuàng)作藝術(shù)性存在的必要性，同時也要對“播音腔”有正確的態(tài)度，機(jī)械式地“去播音化”不可取，無條件地接受“播音腔”更是不合理的。普通話包含平、升、曲、降四個聲調(diào)，以及第五個聲調(diào)陽平調(diào)，可以這么說，普通話具有顯著的調(diào)值變化以及較大的音頻波動，這就需要廣播播音員不僅字尾歸好，還要咬住字頭，普通話更要有良好的基礎(chǔ)。在播音的過程中，時刻需做到準(zhǔn)確的韻母聲母發(fā)音，涉及發(fā)聲的所有系統(tǒng)位置無誤，然后利用對新聞的領(lǐng)悟，控制好響度、音頻及音強(qiáng)，從而實現(xiàn)特有的音聲化語言個性的特征及韻味即“播音腔”，使得聽眾享受較好的聽覺盛宴。而所謂的“新聞腔”完全不同于“播音腔”，其單調(diào)、枯燥、死板，曲解了廣播播音的本質(zhì)特性及風(fēng)格，其不僅會喪失受眾的新鮮感，同時還讓新聞沒有了靈動變化的特質(zhì)，是應(yīng)該擯棄的一種播音方式[2]。

三、客觀性與藝術(shù)性辯證關(guān)系

（一）四個層級新聞概念的界定及其閉環(huán)式關(guān)系

第一新聞是最為原始的新聞客觀本身，第二新聞指的是目擊者及新聞采訪者的記錄，第三新聞是廣播播音員對新聞事件的再次改造，第四新聞是聽眾再次對新聞客觀的解讀，這里所指的第一新聞至第四新聞就是新聞的四個層級。傳輸信息不能避免數(shù)據(jù)的損耗，在這種情況下，廣播新聞是不可能絕對全面及客觀的，廣播播音員最關(guān)鍵的工作就是對新聞事件的描述盡可能地客觀及貼切，使得新聞播音可以更好地展現(xiàn)采編者的主張、視角及心態(tài)。然后聽眾再通過聯(lián)想及構(gòu)思進(jìn)行二次創(chuàng)作，這樣就可以讓第四新聞與第二新聞更加接近，最后，再次通過自身的構(gòu)思和聯(lián)想，自動成為第一新聞，從而實現(xiàn)這種閉環(huán)式的關(guān)系。在這個過程中，廣播播音員采取不同的播音技巧等藝術(shù)措施，使得聽眾能夠較為精準(zhǔn)地把第四新聞轉(zhuǎn)化成第一新聞。

（二）節(jié)目運(yùn)營關(guān)切聽眾的客觀存在

聽眾是廣播播音新聞的消費(fèi)者，其花費(fèi)時間、金錢等方式購置播音服務(wù)，在這個關(guān)系中，銷售前端服務(wù)的直接提供者為播音員，但很多情況下，其難以實現(xiàn)與消費(fèi)者全方位的溝通，難以及時地掌握消費(fèi)者的需要，也就是說，滯后了消費(fèi)者的需求滿足，當(dāng)完成銷售行為時，銷售方才能夠了解到消費(fèi)者的需求。故，就需要廣播播音員以及組稿等從業(yè)者必須站在聽眾的立場，掌控聽眾的心理，提前謀劃聽眾愿意進(jìn)一步了解的新聞客觀以及群眾普遍關(guān)注的熱點(diǎn)，也只有這樣才能實現(xiàn)精準(zhǔn)的服務(wù)，實現(xiàn)較為完美的銷售模式。目前，有些廣播節(jié)目越辦越差，聽眾越來越少，不掌握消費(fèi)者的需求是其主要原因，而要解決這個問題，應(yīng)從消費(fèi)者調(diào)研及售后反饋出發(fā)。

（三）藝術(shù)性與客觀性的辯證關(guān)系

首先，藝術(shù)性服從于客觀性。廣播播音的目標(biāo)是傳達(dá)信息，使得聽眾能夠精準(zhǔn)理解新聞客觀，故不管廣播播音如何變更形式，采取什么樣的表現(xiàn)手法，采取多么鮮明豐富的藝術(shù)措施，都具備明確的目的，也是從廣播播音出現(xiàn)后一直未變的，即占主導(dǎo)地位的客觀性，及處于輔助位置的藝術(shù)性，也就是說廣播播音的最終目標(biāo)是將新聞?wù)鎸嵉胤从辰o聽眾[3]。

廣播播音者若忽視新聞客觀性而片面強(qiáng)調(diào)其藝術(shù)性，比如片面強(qiáng)調(diào)華美的詞藻、音質(zhì)、音色等并不能真實反映新聞這個客觀本體，則出現(xiàn)唯心主義的風(fēng)險。所以，在廣播播音過程中處理好藝術(shù)性和客觀性之間的關(guān)系，是研究播音創(chuàng)造的重要內(nèi)容。若我們將朗誦散文與交響樂相比較，將搖滾樂與詩歌朗誦相比較，則廣播播音是具有明快節(jié)奏、較小波動的頻率、較快語速的鋼琴曲，這樣就能夠讓聽眾把關(guān)注點(diǎn)放在新聞內(nèi)容上而不是只關(guān)注聲音本身。當(dāng)前，有多種形式的新聞廣播方式，比如“說新聞”“播新聞”“講新聞”等，但不管什么方法，其原則永遠(yuǎn)是服務(wù)于聽眾，使其能夠更精準(zhǔn)地掌握新聞客體本身。

除了視覺、嗅覺、觸覺之外，聽覺也是人們獲取信息的重要方式，在廣播新聞播音中，聽眾不會將注意力放在播音員的外貌、舉止、氣質(zhì)上，能夠通過聲音更專心地聽取新聞本身，不過，這也向播音員就語言表達(dá)技巧等方面提出了更高的要求，否則將得不到聽眾的認(rèn)可。在聽眾收聽廣播新聞時，激活了語音表征，被動地接受信息，而信息傳輸?shù)乃俣扔刹ヒ魡T的速度決定，但通常情況下廣播播音員播音的速度要比普通人快，這種情況下，就會溢出一些聲音信息，需要廣播播音員根據(jù)節(jié)目聽眾的群體不同，調(diào)整播音速度，與聽眾產(chǎn)生共鳴，從而有效發(fā)揮聽覺的長期記憶能力，同時也方便聽眾就新聞客體進(jìn)行聯(lián)想及回憶。所以，播音員進(jìn)行新聞廣播時，需適當(dāng)關(guān)注諸如重音停連、音強(qiáng)、音質(zhì)播音技巧以提升播音的藝術(shù)性，讓聽眾通過聽覺就能夠得到舒服的感受。

對于廣播播音的創(chuàng)作過程，藝術(shù)性和客觀性缺一不可，同時其目標(biāo)還高度一致，傳達(dá)信息、強(qiáng)化宣傳、思想教育以及生活娛樂等，按照馮·諾依曼的博弈論，就可以得出約束客觀性與藝術(shù)性的協(xié)議就是該目標(biāo)，從這個方面來說，那么藝術(shù)性和客觀性在這種情況下屬于合作博弈。對于合作博弈，客觀性策略的關(guān)鍵是精準(zhǔn)表示播音創(chuàng)作、描述采集記錄以及新聞客體，聽眾能夠準(zhǔn)確地掌握新聞的真實情況就是收益的所在，藝術(shù)性策略的關(guān)鍵是合理的停連、準(zhǔn)確的重音、標(biāo)準(zhǔn)的語言，增強(qiáng)聽眾的感性認(rèn)識，讓聽眾能夠?qū)π侣劯信d趣、產(chǎn)生適當(dāng)合情的聯(lián)想就是收益的所在，協(xié)議在這個體系內(nèi)，比較接近于客觀性范疇。

根據(jù)研究顯示，藝術(shù)性在創(chuàng)作播音時所占的比例小于50%，但卻無限趨近于50%，廣播播音員在對新聞進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的時候考慮的重點(diǎn)就是50%這個節(jié)點(diǎn)值，這里需要明確的是，在實際的創(chuàng)作中片面地落實數(shù)值并不是很容易達(dá)到的目標(biāo)，在這種情況下，可以從客觀性與藝術(shù)性的收益著手，若客觀性的收益不大于藝術(shù)性的收益，那么是不可取的。在廣播播音的時候，若忽視新聞的內(nèi)容本身而僅僅關(guān)注播音員音色的吸引力，也是錯誤的。若新聞本身就能夠完全吸引住聽眾，不管采取什么樣的藝術(shù)手段都不容易影響的話，這種情況下，就應(yīng)該提高藝術(shù)性占有的比重，這也是比較優(yōu)秀的廣播播音員會有更多的播音機(jī)會，也會更能吸引聽眾的重要原因。

結(jié)語

綜上所述，從文中我們能夠了解到廣播播音的技術(shù)性和客觀性是辯證統(tǒng)一的關(guān)系，缺一不可，只關(guān)注客觀性而忽視藝術(shù)創(chuàng)作，將是對播音創(chuàng)作學(xué)術(shù)性的否認(rèn)，同時也遺棄掉了播音精英們所積累的寶貴財富，若只關(guān)注藝術(shù)性而忽視客觀性的存在，那么技巧與技術(shù)的濫用而造成新聞客觀的缺失甚至無限地被夸大。所以，廣播播音的創(chuàng)作必須以事實為根據(jù)，通過藝術(shù)技巧進(jìn)行二次創(chuàng)作時嚴(yán)格確保新聞客觀的第一性，并肯定藝術(shù)性的必要存在?！?/p>