1824年，由路德維?！し病へ惗喾覄?chuàng)作的《第九交響曲》問世后，就被世人譽(yù)為其代表作。雖然貝多芬一生中創(chuàng)造過無(wú)數(shù)經(jīng)典作品， 但《第九交響曲》中著名的《歡樂頌》樂章讓他更是家喻戶曉。

隨后， 貝多芬開始著手于《第十交響曲》的創(chuàng)作，但由于他的健康每況日下，在《第十交響曲》還未取得太多進(jìn)展時(shí)， 于1827年逝世，而此時(shí)距《第九交響曲》的發(fā)布還不到三年。因此，《第十交響曲》成為讓人感到可惜的“遺憾之作”。

雖然貝多芬未完成《第十交響曲》，但在他逝世的251年間，無(wú)數(shù)樂迷及音樂家都曾嘗試重建并完成《第十交響曲》。

1988年，著名音樂理論家巴里·庫(kù)珀就根據(jù)貝多芬留下的樂譜草稿重新構(gòu)建過250個(gè)音樂小結(jié)。巴里·庫(kù)珀在當(dāng)時(shí)表示，這些音樂小結(jié)全部是忠于貝多芬留下的想法制作而成。不過即便如此，由于貝多芬留下的樂譜草稿有限，所以之后也沒有更多的部分被重新構(gòu)建。

直至2020年，奧地利卡拉揚(yáng)研究所的音樂技術(shù)主任馬蒂亞斯·羅德爾博士與其團(tuán)隊(duì)為紀(jì)念貝多芬誕辰250周年，組建了一支交叉融合學(xué)科團(tuán)隊(duì)，并嘗試重建并完成貝多芬的《第十交響曲》。

奧地利卡拉揚(yáng)研究所是由音樂理論家、作曲家和計(jì)算機(jī)人工智能科學(xué)家等組成的跨學(xué)科團(tuán)隊(duì)。該團(tuán)隊(duì)主要由音樂團(tuán)隊(duì)和人工智能實(shí)驗(yàn)室兩部分組成。

其中，音樂團(tuán)隊(duì)中有著名的作曲家沃爾特·沃佐瓦，他創(chuàng)作的因特爾標(biāo)志性廣告曲同樣是家喻戶曉。還有音樂理論家羅伯特·萊文，在此之前，羅伯特曾重新構(gòu)建過許多莫扎特和巴赫的未完成作品。

人工智能實(shí)驗(yàn)室主任阿赫麥德·艾爾賈馬爾教授聯(lián)手一組人工智能計(jì)算機(jī)科學(xué)家們教會(huì)人工智能如何完成貝多芬的創(chuàng)作過程。簡(jiǎn)單來(lái)說，整組團(tuán)隊(duì)希望通過貝多芬全部已完成的作品和《第十交響曲》的樂譜草稿，讓人工智能可以自動(dòng)地完成剩下的創(chuàng)作。

團(tuán)隊(duì)經(jīng)過大約兩年努力，終于利用AI技術(shù)填補(bǔ)了貝多芬《第十交響曲》的空白。并且，其完整版錄音于2021年10月9日正式對(duì)外發(fā)布。

“要知道，這并不是一個(gè)簡(jiǎn)單的挑戰(zhàn)。輸入草稿， 按下按鈕就可以完成整篇交響樂。在此之前，幾乎有一個(gè)人工智能系統(tǒng)可以將未完成的音樂擴(kuò)展超過幾秒。”馬蒂亞斯說道。

研究團(tuán)隊(duì)不僅需要破解零星的《第十交響曲》草稿，并且還要想辦法讓人工智能去理解貝多芬的創(chuàng)作意圖，從而突破人工智能創(chuàng)造性的極限。他們將貝多芬過往已完成的作品作為模板，以此來(lái)推算出草稿中的音樂小結(jié)應(yīng)該放在哪里，屬于哪個(gè)樂章。

這無(wú)論對(duì)于科學(xué)家還是人工智能來(lái)說，都是從未嘗試過的挑戰(zhàn)。首先，在初級(jí)階段研究團(tuán)隊(duì)需要讓人工智能知道如何用短樂譜甚至一個(gè)音符拓展出一段更長(zhǎng)、更復(fù)雜的音樂結(jié)構(gòu)，就像貝多芬親自在創(chuàng)作時(shí)一樣。

然后，不論是三重奏、諧謔曲還是賦格曲，讓人工智能學(xué)習(xí)通過遵循某種段落之間的音樂形式，來(lái)完成貝多芬的創(chuàng)作過程。此外，人工智能還必須要掌握旋律感，這樣才能使創(chuàng)造出的音樂段落間有銜接性和樂譜和諧。

其實(shí)早在2019年底，該團(tuán)隊(duì)就齊聚貝多芬的故居——德國(guó)波恩，而這次的測(cè)試將直接關(guān)系到該研究項(xiàng)目的可行性。

研究團(tuán)隊(duì)將貝多芬的《第十交響曲》草稿打印出來(lái)并邀請(qǐng)一位鋼琴家在一家音樂團(tuán)里演奏，在場(chǎng)的還包括其他音樂家、記者和研究貝多芬的專家等。演奏的過程中，團(tuán)隊(duì)讓在場(chǎng)觀眾確認(rèn)哪些段落是貝多芬留下的創(chuàng)作，而哪些又是人工智能額外創(chuàng)作的，結(jié)果沒有一位觀眾可以進(jìn)行分辨。

這場(chǎng)演奏會(huì)更像他們對(duì)人工智能創(chuàng)作貝多芬《第十交響曲》的“試金石”，隨后他們便開始努力將《第十交響曲》重新完成。馬蒂亞斯表示“人工智能不單是一個(gè)簡(jiǎn)單的機(jī)器，現(xiàn)在它已經(jīng)成為了貝多芬的學(xué)生，通過每天不斷地練習(xí)、學(xué)習(xí)變的越來(lái)越好。此外，它還正在努力的重新創(chuàng)作老師未完成遺作?！?/p>

其實(shí)，對(duì)于結(jié)果，團(tuán)隊(duì)同樣清楚也許會(huì)有不同的聲音。也許有人認(rèn)為人類藝術(shù)應(yīng)是人工智能的禁區(qū)，而且沒有必要試圖讓人工智能復(fù)制人類的創(chuàng)作過程。但是對(duì)于這些觀點(diǎn)，阿赫麥德卻認(rèn)為，人工智能更像是一種工具，它可以幫助藝術(shù)家更好的表達(dá)自己。

其實(shí)無(wú)論如何，就目前的成果來(lái)看，該研究確實(shí)是有關(guān)人工智能的又一突破。