李萬(wàn)軍

（云南民族大學(xué) 云南 昆明 650031）

一、李清照的生平

李清照生于公元1084 年，卒于公元1155 年，史稱“易安居士”，宋齊州章丘人，居濟(jì)南。李清照出身于書香門第，早期生活優(yōu)裕，其父李格非藏書甚富。小時(shí)候，殷實(shí)的家庭給了她較好的教育環(huán)境。18 歲時(shí)，她與趙明誠(chéng)成婚，因兩人喜好金石書畫，便一起進(jìn)行金石書畫的搜集整理工作。他們互相酬唱(例如《一剪梅》《醉花陰》)，共同研究金石與古籍。46 歲時(shí)，即宋室南遷數(shù)年后，明誠(chéng)病逝，此后，李清照一直過著孤苦伶仃的生活，輾轉(zhuǎn)流離于浙東各地。72 歲以后，李清照下落不明，作品散佚，后人輯為《漱玉詞》。

二、李清照的詞的藝術(shù)特色

（一）自然的語(yǔ)言

李清照的詞以自然美、含蓄美、音樂美和繪畫美為特色。自然美體現(xiàn)了李清照詞的平易清新，含蓄美體現(xiàn)了李清照詞的委婉曲折，音樂美體現(xiàn)了李清照詞的和諧流轉(zhuǎn)，繪畫美體現(xiàn)了李清照詞的濃淡相宜。她的詞用清新自然的俗語(yǔ)和口語(yǔ)化的方言入詞，承“花間”之婉約，去“花間”之媚俗，充分體現(xiàn)了獨(dú)特的語(yǔ)言風(fēng)格，如《敦煌曲子詞》中的一些作品，都是明白如話。作為當(dāng)行本色的詞家，《漱玉詞》的語(yǔ)言有與眾不同的鮮明個(gè)性。李清照的詞的風(fēng)格與北宋末期詞曲的華貴典雅的整體風(fēng)格形成鮮明的對(duì)比。李清照的詞以自然率真著稱，如《風(fēng)凰臺(tái)上憶吹簫》中的“生怕離懷別苦，多少事，欲說還休”這一句，落落大方，一句脫口，好似別無特別驚艷之處，然而，細(xì)細(xì)體會(huì)，卻別有一番苦意在其中：親人分離之時(shí)，萬(wàn)語(yǔ)千言已無從說起，但離別之痛久久無法抹去；心事重重，情感已盡，無法用言語(yǔ)來表達(dá)；離別之苦只能自己默默承受。綿綿細(xì)語(yǔ)訴不盡悠悠情意。如“甚霎兒晴、霎兒雨、霎兒風(fēng)”，仿佛在訴說詞人此時(shí)的忐忑不安的心境?！笆刂皟海?dú)自怎生得黑”，顯示出詞人的寂寥憂郁的心境?！霸噯柧砗熑耍瑓s道海棠依舊?！薄安畔旅碱^，卻上心頭”這些詞來得奇巧，仿佛信手拈來，具有口語(yǔ)化、通俗化和平淡化的特點(diǎn)。這些語(yǔ)言技巧的運(yùn)用，彰顯了女詞人較高的口語(yǔ)能力。

善用疊字也是女詞人語(yǔ)言天賦的體現(xiàn)。詞人的《聲聲慢》：“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來風(fēng)急？雁過也，最傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑？梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得？”疊字的反復(fù)運(yùn)用加強(qiáng)了語(yǔ)言的口語(yǔ)化，讀起來朗朗上口，節(jié)奏感非常鮮明。同時(shí)，詞意幽深，渲染了環(huán)境，反映了作者內(nèi)心的孤獨(dú)、凄苦與辛酸，增加了詞的抒情性。這首詞開頭的十四個(gè)疊字與雙聲疊字一一對(duì)應(yīng)，環(huán)境與內(nèi)心的凄、冷、清的感覺相輔相成，這種技巧的運(yùn)用使詞的韻味十足，給人一種通俗易懂的感覺。詞的簡(jiǎn)潔性和清新性的特點(diǎn)，使整首詞顯得意境悠遠(yuǎn)。

（二）和諧的聲韻

李清照在她的《詞論》中極力主張?jiān)~必須協(xié)律：“詩(shī)文分平側(cè)(仄)，而歌詞計(jì)五音(宮、商、角、徵、羽)，又分五聲(陰平、陽(yáng)平、上聲、去聲、入聲)，又分六律(陽(yáng)為六律，陰為六呂。此處‘六律’代指十二律呂)，又分清、濁、輕、重?！币虼?，她的詞作特別注重音律美，喜用雙聲疊韻。

如其《聲聲慢》：“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風(fēng)急，雁過也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘，守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑？梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！”首句連下14 個(gè)疊字，歷代詞家異口同聲贊為千古絕唱。如結(jié)句“這次第，怎一個(gè)愁字了得”，全是口語(yǔ)，十字皆仄，讀來令人潸然淚下。萬(wàn)樹《詞律》云：“其用字奇橫而不妨音律，故卓絕千古?！痹~人在《詞論》中提出“唇、舌、齒、牙、喉”五聲之說，這首詞用舌聲16 字，齒聲43 字，末幾句尤為最。學(xué)者夏承燾在他的文章《李清照詞的藝術(shù)特色》中闡釋道，“二十字里齒聲交加重疊，這應(yīng)是有意用嚙齒叮嚀的口吻，寫自己憂郁的心情，不但讀來明白如話，聽來也有明顯的聲調(diào)美，充分表現(xiàn)了樂章的特色”。李清照擅用險(xiǎn)韻，此詞中“黑”“得”都是險(xiǎn)韻，卻押得極工極穩(wěn)，難怪張端義在文章《貴耳集》中稱賞“守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑”時(shí)說：“‘黑’字不許第二人押。”同樣表達(dá)了對(duì)詞人運(yùn)用險(xiǎn)韻技巧的感受。

（三）多樣的風(fēng)格

在我國(guó)詩(shī)詞史上，繼柳永、秦觀、周邦彥之后，以詩(shī)詞的魅力來講，李清照的“婉約之宗”稱號(hào)當(dāng)之無愧，作為詞中女杰，她的才華令人佩服。李清照的詞極其富于抒情性，其詞風(fēng)清麗婉轉(zhuǎn)、幽怨凄惻，但也不乏氣勢(shì)奔放的風(fēng)格。如《漁家傲》：“天接云濤連曉霧，星河欲轉(zhuǎn)千帆舞。仿佛夢(mèng)魂歸帝所。聞天語(yǔ)，殷勤問我歸何處，我報(bào)路長(zhǎng)嗟日暮，學(xué)詩(shī)謾有驚人句。九萬(wàn)里風(fēng)鵬正舉，風(fēng)休住，蓬舟吹取三山去！”這是作者南渡后的作品，也是詞人豪放風(fēng)格的代表作品之一，浪漫主義色彩強(qiáng)烈。詞的內(nèi)容以夢(mèng)境為承托，間接反映現(xiàn)實(shí)生活的情景。李清照南渡后過著四處漂泊的生活，在海上航行曾遇到驚濤駭浪，這使得詞人心中憤懣不平，詞真實(shí)再現(xiàn)了她所經(jīng)歷的真實(shí)生活感受。這首詞中“九萬(wàn)里風(fēng)鵬正舉。風(fēng)休住，蓬舟吹取三山去”描寫了女詞人對(duì)美好生活的向往和難以平復(fù)的復(fù)雜心境，于是，她想象出一個(gè)理想的國(guó)度以求得精神上的慰藉。如“乘長(zhǎng)風(fēng)高飛遠(yuǎn)舉，直向仙山蓬島”，恰如其分地詮釋了作者此刻的心情。相比于詞人蘇軾和詞人辛棄疾豪放的心境，李清照的詞風(fēng)格獨(dú)特、大氣磅礴、高調(diào)激昂。清朝的詞人黃了翁在他的《蓼園詞選》中寫道：“此似不甚經(jīng)意之作，卻渾然大雅，無一毫脂粉氣，自是北宋風(fēng)格。”她的詞在藝術(shù)風(fēng)格上具有多樣性，王灼在《碧雞漫志》卷二中說：“易安居士作長(zhǎng)短句，能曲折盡人意，輕巧尖新，姿態(tài)百出。”

總之，在北宋詞壇上，李清照不愧為“詞中女杰”。短短幾句就能創(chuàng)造出鮮明的形象和激動(dòng)人心的意境。李調(diào)元在《雨村詞話》卷三中贊道：“易安在宋諸媛中，自卓然一家，不在秦七、黃九之下。詞無一首不工，其煉處可奪夢(mèng)窗之席，其麗處直參片玉之班，蓋不徒俯巾幗，直欲壓倒須眉?！本褪菍?duì)這位詞中女杰的最好評(píng)價(jià)。

（四）白描手法的運(yùn)用

李清照善于以白描手法創(chuàng)造動(dòng)人的意境，漱玉詞不重故實(shí)，不過多化用前人詩(shī)文。如《醉花陰》中寫道：“簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦?！痹~《永遇樂》中寫孤寂失落：“不如向簾兒底下，聽人笑語(yǔ)?！北憩F(xiàn)了將無窮悲傷一己吞咽的心態(tài)，刻畫了階前花下心系伊人，刻骨相思的形象?！段淞甏骸穼懙溃骸帮L(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)、許多愁?！边@首詞立意新穎，這也是李清照的一首為世人傳誦的佳作。特別是舟小愁多難以裝載的比喻，更為生動(dòng)有趣。李清照的《永遇樂》詞中這樣寫道：“落日熔金，暮云合璧，人在何處，染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許，元宵佳節(jié)，融和天氣，次第豈無風(fēng)雨，來相召，香車寶馬，謝他酒朋詩(shī)侶。中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭(zhēng)濟(jì)楚。如今憔悴，風(fēng)鬟霜鬢，怕見夜間出去。不知向、簾兒底下，聽人笑語(yǔ)?！边@首詞表達(dá)了李清照的曲折婉轉(zhuǎn)、回腸蕩氣的一生，對(duì)比了其前后身世的變化，展現(xiàn)了年輕時(shí)的美滿幸福的生活、年老時(shí)孤獨(dú)心酸的往事、個(gè)人身世與家國(guó)命運(yùn)的緊密相連，以及細(xì)微而復(fù)雜的心理狀態(tài)和極度愁苦的感情。南宋末年的劉辰翁在《永遇樂》詞序中云：“余自乙亥上元誦李易安《永遇樂》，為之涕下。今三年矣，每聞此詞，輒不自堪?！边@首作品深入人心，影響極大。

（五）真實(shí)的意境

細(xì)讀李清照的所有作品，我們能從中體會(huì)到一種真實(shí)的代入感，為何會(huì)有如此感受呢？原因在于，李清照詞所采用的口語(yǔ)化的語(yǔ)言和所創(chuàng)造的情真意切的意境。她的詞反映了其生活的基本情況，包括李清照的國(guó)恨家仇和內(nèi)心的真實(shí)想法。李清照的作品如《聲聲慢》《永遇樂》《醉花陰》《一剪梅》《武陵春》等，之所以能引起廣大讀者的共鳴，大都因?yàn)檫@些詞是詞人真情實(shí)感的流露。

李清照的詞創(chuàng)造了許多藝術(shù)形象，“上窗紗”的殘?jiān)拢坝窆潜　钡碾p銀杏，“暗明滅”的青燈，“裊殘煙”的玉爐，“不與群花比”的寒梅，“初斜”的皎月，“滿西樓”的彎月等，女詞人筆下的海棠花和別人口中的海棠花是不一樣的，詞人以女性特有的筆觸把人物內(nèi)心的抽象感情細(xì)膩溫婉地表達(dá)出來。李清照筆下的梅花給人另一種感覺，如《清平樂》云：“年年雪里，常插梅花醉，挪盡梅花無好意，贏得滿衣清淚”?！镀兴_蠻》云：“睡起覺微寒，梅花鬢上殘”。《孤雁兒》云：“笛里三弄，梅心驚破，多少游春意”。李清照所寫的梅花總滲透著一種無可奈何的感傷情調(diào)，這些梅花總是處在風(fēng)雨飄搖中。女詞人常以一種孤獨(dú)人的感傷來表達(dá)自己的心緒，這一方面是作者對(duì)人生的思考，另一方面也表現(xiàn)了作者虛化脫俗的老莊思想。李清照的人生態(tài)度也隨著生活境遇的變化發(fā)生一些改變，她常常用一種自我解脫性質(zhì)的語(yǔ)言來表達(dá)自己的心境。李清照的詞是精神內(nèi)容和藝術(shù)形式的統(tǒng)一體，有著極高的審美價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值。