◎池凌云

在一條開闊的溪流上，我看見過一個(gè)捕魚的老者，他光著膀子站在竹排上，用竹篙撐著竹排。整個(gè)下午，他都在這條溪流的一處，大部分時(shí)間在用竹篙撐、劃、點(diǎn)，讓竹排移動(dòng)到想要的位置，然后朝水面撒下銀白色的細(xì)網(wǎng)。竹篙在他的手里，有一種神奇的效果，仿佛他要侍奉的是竹篙，而不是熱衷于撒網(wǎng)捕魚。他握著竹篙的時(shí)候，神情肅穆，竹篙在他的手里，有時(shí)與身體保持平行的垂直，有時(shí)斜靠在肩上，像吸附著他古銅色的肩膀。尤其是他平舉著竹篙，雙手前伸、雙膝微屈的樣子，感覺像一種祈禱儀式，一種巨大的靜穆在天地之間彌漫。天穹之下，只有一個(gè)靜穆的馭者，陪伴著他靈魂里的馬。其他事物瞬間消隱，不再存在?？墒牵ネ翁?？那里有些什么？

他是捕魚者，但是他腳邊紅色的水桶是空的，我沒看到他往桶里放捕獲的魚。他只是撐著竹篙，以極具儀式感的撐篙方式，行走在流水之上。他撒網(wǎng)，釣線上卻沒有魚鉤，也沒有收獲，因而他算不上一個(gè)捕魚者。他只是一個(gè)馭者，馭著一根竹篙，在溪流之上漂游。他經(jīng)過的地方，溪水在靜靜流淌，他的身后，安靜的流水拼綴著什么。他讓我重新感受到另一種天穹。

在同一條溪流上，我見過他兩次，拍下數(shù)十張他的遠(yuǎn)景圖片。他給我留下的印象太深了，以致每次來到這個(gè)地方，我都在溪流上尋覓這個(gè)身影。可是，后來我卻沒能再見到他。等了好多天，我在那里見到了另外兩個(gè)捕魚者，他們都比較年輕，身姿完全不同，沒有像那個(gè)老者一樣，有渾身漫溢的隱秘的話語，更沒有馭者廣漠無言的精神氣象。

一個(gè)人怎么突然從他熱愛的勞作中消失了呢？我一次次從圖片與記憶中，尋找他。

他是真實(shí)的。我為他寫下幾首詩，一個(gè)馭者，與他靈魂中的馬，在靜穆的天地之間。一個(gè)讓靈魂與自己緊密相隨的人，能穿過現(xiàn)實(shí)的障礙物。一切靜止即是飛行。

我想將看到的告訴他人，但聽的人一定會(huì)認(rèn)為我大驚小怪?？墒牵@個(gè)場景卻長久地在我的腦海里留了下來。有幾個(gè)夜晚，我久久地站在那一段溪流邊，凝視那空空的暗處。那里除了沉睡的溪流，并沒有任何東西，我卻感到有什么在活動(dòng)。我知道，那是記憶的留影，是一個(gè)馭者帶給我的別的東西：一個(gè)熟練地使用一根竹竿的人；竹竿入水，出水，讓竹排移動(dòng)；恰到好處的力。

我體會(huì)一根竹竿上可能存在的詩教。（為什么不可能？）能言說的事越來越少，沒被說出的，卻在內(nèi)心發(fā)出激響，那是真實(shí)的生命的痕跡。就是這些看不見的東西讓我們潛入黑暗中，感受靈魂的上升與曲折，引導(dǎo)我們到那看不見的深處去。也是這些看不見的東西，一直在改變著周圍的事物。

我與馭者，與遠(yuǎn)處水邊浣洗衣服的人，在一個(gè)共存的空間，無休無止的無限之鏈，在鳴響，在觸摸我們的視覺與聽覺。在這樣的活動(dòng)中，真實(shí)的風(fēng)，正進(jìn)入我們的身體，一扇扇門正對著我們開放。我們并不是一無所得。當(dāng)我們還能保持天真，保持傾聽與察看，我們會(huì)遇到讓人驚奇的事物。他整個(gè)人都是發(fā)亮的。他的確存在。一切并不是虛無。

驚奇產(chǎn)生詩歌，匱乏與渴望也能使詩歌發(fā)生。對我來說，一些詩歌就來自這里。而一些奧秘的體會(huì)與心動(dòng)的時(shí)刻，卻永遠(yuǎn)難以言說。

曼德爾斯塔姆說：“寫點(diǎn)無意象的詩吧，如果你能，以及你知道怎么寫的話。”而“認(rèn)出的瞬間足以使我們感到甜蜜”。我嘗試著寫關(guān)于這位馭者的詩，可我無法精確地描述他。我只能喋喋不休地談?wù)?，我看見過，一種真實(shí)……我知道，我心里藏著一首無法寫出的詩歌，雖然常有遺憾，但我喜歡這樣的感覺。

我記得另一些與詩有關(guān)的事。

在一個(gè)海邊，我看到有人在海岸邊的石塊上用紅色的顏料寫著“摸葉子”三個(gè)大字，后面是一個(gè)電話號碼。我很好奇，這“摸葉子”是什么意思。有一天，我向當(dāng)?shù)厝舜蚵?，他們告訴我，這是漁村特有的一種營生。出海的漁船，會(huì)有鐵絲、漁網(wǎng)或繩索之類的東西纏住螺旋槳。一些水性好的人就做這種工作，他們潛到水下，清理這些東西。水下作業(yè)有一定的危險(xiǎn)，尤其是冬天，海水經(jīng)常比較渾濁，在漁船底下作業(yè)，是一件艱苦的事?？墒?，是誰最早想出“摸葉子”這個(gè)詞的呢？水底下，帶著銹跡的鋒利的鐵器，何以成為溫柔的“葉子”？而這“摸”的動(dòng)詞，讓我想到了刀口舔血。這是一種基于什么靈感的發(fā)明？發(fā)明者是出于對生活的熱愛，還是對自身技藝的自信，自嘲式的用詞？我不想以這樣的方式來理解。

在這樣的詞語面前，所有刻意美化的詞匯都顯得冷漠與多余。而過分解讀是危險(xiǎn)的，所有解讀都會(huì)違背他們的初衷。他們一定不希望被解讀，尤其對矯情的解讀不感興趣。他們只是在生活，只是在潛水，在水下清除纏繞在螺旋槳上的雜物，讓機(jī)器正常運(yùn)轉(zhuǎn)。而我只是一個(gè)偶爾到來的遠(yuǎn)遠(yuǎn)的旁觀者，無法對此做更多牽強(qiáng)附會(huì)的解讀。關(guān)于“摸葉子”，我說得已經(jīng)過多了，我不知道水下的溫度，也沒有觸碰過那些拆除下來的鐵絲、繩索與廢料。我有一種深深的無力感。對于是否能說出的生活的秘密，對于可以使用的詞語，我心存惶然。

我本來想知道，為什么是“摸葉子”，但誰也不會(huì)告訴我。我只能在每次去海邊時(shí)，想一想這個(gè)事，看到漁民時(shí)，多看他們幾眼。我只看到他們愿意讓我看到的。我只能看看那些廢棄的舊船，堆在路邊的漁網(wǎng)，看看以某某碼頭為名的海鮮大排檔，以及風(fēng)中飄散的魚腥味。我看到的與人們看到的差不多，就是這些。

但有好幾次，我以為看到了海的另一種面貌。有一次，我看見一只海鳥停在陡峭的崖壁上，崖壁周圍寸草不生，而且海面上的風(fēng)很大，那只海鳥還是久久地立在陡峭的崖壁，抬頭遠(yuǎn)眺。那一天，那只海鳥就像一個(gè)軸心，世界仿佛也在圍繞著它運(yùn)轉(zhuǎn)。

還有一個(gè)夏天，海島的地面溫度將近40℃高溫，我看到幾十只螺，趴在一塊石頭的凹坑里，只因?yàn)檫@個(gè)凹坑有一點(diǎn)點(diǎn)積水。只有一只手掌那么大的凹坑，它們就聚集在這里自救。遺憾的是，周圍沒有任何遮擋物，可以擋一下烈日。這是一種未被命名的“現(xiàn)場”，一場危險(xiǎn)的灼燒，就在我們身邊。悄無聲息中，經(jīng)過的目光紛紛落下。我無法忘記那個(gè)場景，那里一定有不為人知的悲傷?？墒钦l會(huì)關(guān)心幾十只螺的死活呢？它們的殼一定帶著一腔恨意與火熱。但下一秒，它們或許就能復(fù)活，從我們身邊跌跌撞撞爬行而過。

正是這些生命，從我們的日常生活中經(jīng)過，帶我們奔向未知的未來。一些新的詞語在合成，一些生命因?yàn)榻蝗诙鴽]有變得遲鈍與麻木。一種延伸與提醒，讓萬物得以互相照應(yīng)。而一些詩歌也在這些事物之間運(yùn)動(dòng)，一些詞，從一個(gè)地方，過渡到另一個(gè)地方。

向自然學(xué)習(xí)，對我來說是一項(xiàng)重要的生活體驗(yàn)，也是一種免于沉淪的救贖。當(dāng)我使用名詞、動(dòng)詞、副詞，以適當(dāng)?shù)南胂罅︱?qū)動(dòng)一首詩時(shí)，同時(shí)也受一只無形之手的調(diào)配。所謂詩藝，常常無法闡明。有時(shí)我愿意忘記那些技巧，只是讓意識的耕犁經(jīng)過，翻出深層的土壤。

我尋找讓事物在一首詩里流動(dòng)起來的方式，也常常面臨難以表述的時(shí)刻。我寫過，“在兩堵墻之間，我等待一個(gè)孤寂的人”，寫過“我相信/一顆碎成兩瓣的珠子能愈合。/如不能依靠它，我最終也能獨(dú)自完成”。這是多么艱難的事業(yè)。我曾沮喪，所有愿望，或許更像一個(gè)天真的幻想。但我不會(huì)退卻，我要寫作，還需在“兩堵墻之間”，獨(dú)自去拆毀一些障礙物，去接受語言的驅(qū)使，接受濃縮進(jìn)我人生的事物。

抵達(dá)美和真實(shí)，都需要有一種孤絕的勇氣，和近似于幻想的堅(jiān)定的信念。

這種勇氣中，包括熱情地接受天地之間微小的事物，接受那些默默無聞的人對我的吸引——那些純真的年輕人，那些無言的長者，他們的容貌，他們勞作的方式——以及他們手里隱藏的韁繩。