■袁琪琪

一、挺進劇社初創(chuàng)

挺進劇社是八路軍冀熱察挺進軍政治部下設機構，以宣傳抗日政策、發(fā)動群眾為主要任務。八路軍冀熱察挺進軍是1939年2月根據(jù)中共中央指示，以八路軍第四縱隊為主在平西組建的一支歸晉察冀軍區(qū)建制，同時直屬于八路軍總部的戰(zhàn)略力量，由蕭克任司令員，程世才任參謀長，并組成軍政委員會，統(tǒng)一領導平西、平北、冀東的抗日游擊戰(zhàn)爭。文藝與宣傳工作，作為部隊軍事工作中的重要一環(huán)，其作用不可忽視，由此，便產(chǎn)生了創(chuàng)建挺進劇社的迫切需要。挺進劇社不僅擔負著開展文藝工作的任務，更承擔著宣傳黨的抗戰(zhàn)方針政策，團結人民群眾的光榮使命。

1939年5月1日，挺進劇社正式成立。關于挺進劇社的命名，部隊中存在著不同的主張。一種看法認為“劇”字的內(nèi)涵過于片面，并未包含音樂、舞蹈、美術等內(nèi)容；另一種看法指出“社”字并不適用于部隊，認為這是由白區(qū)斗爭中，向獨裁政府要求“結社”自由而引申出來的。在挺進軍政治部會議上，挺進軍政治部主任伍晉南釋疑解惑，最后確定并且鄭重地宣布了“挺進劇社”的命名，決定以原宋時輪支隊的宣傳隊為基礎組建挺進劇社，下設戲劇、歌舞兩個宣傳小分隊，另設一個總務組，陳靖任社長，兼任戲劇隊隊長，歌舞隊隊長則由袁琴譜擔任。

挺進劇社初創(chuàng)之際，演出節(jié)目幾乎都是由兩個隊長從中央人民劇社和一二○師戰(zhàn)斗劇社帶來的。戲劇方面主要有：三幕歌劇《亡國恨》，獨幕話劇《小白龍》《李七嫂》，啞劇《鐵蹄下的反抗》和活報劇《團結抗戰(zhàn)》等。舞蹈方面則以《水兵舞》《鋤頭舞》《鐮刀舞》《兒童舞》《團結舞》等為主。歌曲方面除了紅軍歌曲外，還有大量的抗日救亡歌曲，如我們耳熟能詳?shù)摹读魍鋈壳贰读x勇軍進行曲》《長城謠》《五月的鮮花》及《蘆溝橋對唱》等。由于根據(jù)地長期處于敵我的戰(zhàn)火紛飛之下，挺進劇社的表演沒有固定場所，廣場、村口、街道旁都能看到挺進劇社社員的身影。他們利用戰(zhàn)斗的間隙，就地表演，不一定有舞臺，也不一定非化妝不可，更不需要特制的道具。雖然裝備相當簡單，但給根據(jù)地軍民帶來的卻是彌足珍貴的“精神食糧”。

二、根據(jù)地巡演

挺進劇社一經(jīng)成立，便在羅古臺、蟒石口、板城、白澗等地開展巡回演出，不僅為根據(jù)地軍民提供了豐富的節(jié)目，更以其有聲有色的表演達到深入人心的宣傳效果。不久，挺進劇社便迎來了籌備“五一”勞動節(jié)紀念大會的重要任務。籌備之際，三十四大隊（三十四大隊：原八路軍第四縱隊下屬的宋時輪第12支隊。1939年2月7日，挺進軍成立后，便歸屬挺進軍）的相關領導來到挺進劇社，與陳靖等人商議，希望挺進劇社能夠抽調一個小分隊配合部隊，在盧溝橋至南口的地區(qū)開展系列活動以紀念“七七”抗戰(zhàn)兩周年。同時，他們對陳靖還提出了三點要求：一是組織好妙峰山廟會的抗日宣傳工作；二是配合平西部隊開展政治攻勢；三是協(xié)同挺進軍做好籌糧、籌布、籌醫(yī)藥的“三籌”工作。陳靖欣然答應，次日便帶領12人小分隊前往妙峰山?！拔逡弧奔o念大會上，挺進劇社首次表演了自創(chuàng)曲目《挺進軍歌》。該曲目由羅立斌創(chuàng)作，經(jīng)挺進軍司令員蕭克修改完成，概述了八路軍冀熱察挺進軍這一支勁旅誕生的戰(zhàn)略意義及其斗爭任務，也蘊含著挺進劇社為之奮斗的目標。

“挺進！挺進！在盧溝橋畔，

在永定河邊，

在敵人的遠后方，

在祖國的最前線！

鞏固平西抗日根據(jù)地，

配合東北義軍的勝利，

堅持冀東游擊戰(zhàn)爭，

創(chuàng)造冀熱察新的根據(jù)地！

我們的旗幟飄揚在長城外，

我們的勝利震動了全世界！

挺進！挺進！要驅逐日寇，

直到鴨綠江邊！”[1]

緊接著，妙峰山的抗日政策宣傳工作隨即展開。妙峰山奇險峻拔，香火旺盛，香客絡繹不絕，不僅有利于隱蔽，更有利于廣泛宣傳。挺進劇社12人小分隊一到達妙峰山，就積極向往來的香客進行宣傳演出。隊員先向香客宣傳中國共產(chǎn)黨的抗日救國十大綱領及黨的方針政策，講述目前抗戰(zhàn)局勢及敵后軍民的斗爭任務；再進行動員，鼓勵其支持抗戰(zhàn)，擁護中國共產(chǎn)黨和我們黨的軍隊，共同抗擊日本侵略；最后為香客們獻上精彩的演出，其中《今天大家都來想一想》的歌曲表演，引發(fā)觀眾強烈共鳴。該曲目以宣傳統(tǒng)一戰(zhàn)線政策為基調，表達了參戰(zhàn)青年對父母家人的深切思念，號召中華兒女戮力同心，共御外敵，極大地激發(fā)了觀眾的抗戰(zhàn)熱情。妙峰山的任務圓滿完成后，隊員們顧不上休整，便立即與當?shù)赜螕絷犎〉寐?lián)系，趕赴山下，積極開展“三籌”工作，一邊繼續(xù)抗日宣傳，一邊征集物資。在挺進劇社和游擊隊的協(xié)同努力下，“三籌”工作取得良好成果。

三、聯(lián)大進修

1940年春，為增強挺進劇社綜合能力，使其更能適應斗爭需要，挺進劇社向挺進軍司令員蕭克遞交了赴華北聯(lián)大學習的報告。這一計劃很快得到了蕭克的支持。戰(zhàn)火下的進修機會彌足珍貴，百余名挺進劇社的文藝戰(zhàn)士斗志昂揚，從平西永定河岸出發(fā)前往華北聯(lián)大。

進入華北聯(lián)大后，社員們進行了專業(yè)的學習進修，各方面水平均得到鍛煉與提升。挺進劇社全部被編入聯(lián)大文藝部，社員分別進入其下設的文學、戲劇、音樂和美術四個系學習進修。文藝部部長是著名的文藝家、教育家沙可夫，文學系主任由沙可夫兼任，其他三個系分別由崔嵬、呂驥、沃渣等擔任。聯(lián)大的課程體系安排極為豐富，不僅有文藝理論課程，還有針對性專業(yè)課程，如《藝術論》《斯坦尼斯拉夫斯基表演體系》等，涉及音樂、舞美、編劇、導演、演技及舞臺工作等諸多方面。在教學形式上，主要采取授課的方式，輔以針對性專業(yè)指導。挺進劇社雖然是一支有基礎、有實踐、組建時間較長的文藝隊伍，有著土地革命時期人民劇社、戰(zhàn)斗劇社的優(yōu)良傳統(tǒng)和作風，但是由于長期處于頻繁戰(zhàn)斗和緊張工作之中，隊員幾乎全憑現(xiàn)學現(xiàn)用，既沒有現(xiàn)在這種安定的學習環(huán)境，更沒有系統(tǒng)學習的條件。因此，此次聯(lián)大進修機會難能可貴，社員一個個如饑似渴地汲取知識，更期待將聯(lián)大所學盡快應用于革命文藝斗爭的實踐中去。在緊張的學習過程中，挺進劇社還利用課余空閑時間到西北戰(zhàn)地服務團、聯(lián)大文工團和晉察冀軍區(qū)抗敵劇社等各大文工團觀摩學習。

1940年9月，半年的學習生涯接近尾聲，應文藝部要求，挺進劇社以“匯報演出”為此次進修畫上圓滿的句號。這次匯演共展示了五個節(jié)目：獨幕話劇《藍包狀》和《一個不完整的連隊》，歌曲《黃河大合唱》，《太平歌詞》和《雙簧》兩個曲藝節(jié)目[2]。在聯(lián)大的進修，為挺進劇社的發(fā)展掀開了新的篇章。經(jīng)過聯(lián)大進修，隊員們的理論水平和專業(yè)技能都得到了長足提升。較為經(jīng)典的《挺進劇社社歌》《礦工暴動》和《到新中國去》，都是在此期間由挺進劇社獨立創(chuàng)作、導演和演出的。用社員的話來說，“過去總是吃現(xiàn)成飯，選別人的本子，演別人的戲，現(xiàn)在自己也能創(chuàng)作了”。

四、堅持斗爭

挺進劇社在進修匯演結束后，便馬不停蹄地趕赴平西繼續(xù)革命文藝斗爭。這時，日本在華北先后推行“治安肅正”作戰(zhàn)行動與“囚籠”政策，大肆對根據(jù)地發(fā)動“掃蕩”“蠶食”。在艱苦的環(huán)境下，挺進劇社依然邊排練，邊轉戰(zhàn)，與挺進軍共抗爭，同進退。此時，正值“百團大戰(zhàn)”籌備之際，社員相當振奮，認為這是一個下部隊的良機，迫切地想要將聯(lián)大進修的成果應用于實際。但這一時期的主要表演曲目對設備、服裝等有著一定的要求，且需進行必要的前期準備工作。“百團大戰(zhàn)”的作戰(zhàn)任務艱巨，節(jié)奏快，間隙短，并不適應于較大規(guī)模的文藝宣傳活動。最終，考慮到實際斗爭情況，挺進劇社派出了兩個小分隊進行小規(guī)模的動員宣傳活動。但劇社的表演極大地振奮了士氣，鼓舞了精神，為“百團大戰(zhàn)”的勝利獻上了自己的一份力量。

“百團大戰(zhàn)”雖取得了重大勝利，但隨后根據(jù)地遭到日軍大規(guī)模進攻，敵后的革命斗爭面臨的形勢更為嚴峻。相應地，文藝工作的戰(zhàn)斗性更為凸顯，其節(jié)目為適應部隊和群眾的要求變得短小精悍。但挺進劇社從未放棄對大型劇目的排練，邊訓練演員，邊籌備物資。

1941年3月，日軍對平西抗日根據(jù)地展開了“十路圍攻”，企圖徹底破壞平西根據(jù)地，妄圖“殲滅”挺進軍。此時，挺進劇社駐地遠離部隊，為安全著想，挺進軍領導令其向部隊靠攏，向安全區(qū)域轉移。社員緊急轉移，而擺在他們面前的只有向北這一條路。轉移途中，劇社不幸被日軍圍困在拒馬河西岸的一座高山上，此時北面的西河十渡、東面的沈家庵、西面的太平莊等地均處于敵人的控制之下，挺進劇社陷入了極端危險之中。經(jīng)過社員的頑強奮戰(zhàn)和部隊、群眾的馳援，終得以脫險。這足以說明根據(jù)地的文藝宣傳工作是在極其艱巨而危險的環(huán)境下堅持的。

五、揮灑熱血

在革命的道路上，有很多社員為黨和人民的事業(yè)獻出了寶貴的生命。袁琴譜為搶救物品遭遇敵機空襲，祁式超在反“掃蕩”中犧牲在敵人亂刀之下，王青俠積勞成疾，不治而亡……一個個鮮活生命的消逝都在訴說著漫長的戰(zhàn)爭烽火。社長陳靖為祭奠并肩作戰(zhàn)的戰(zhàn)友，慷慨賦詞《憶秦娥·懷故》。

“救國志士群峰接。

群峰接，

長城烽火，

京郊歲月！

人民熱汗烈士血，

繪成此景眾心愜。

眾心愜，

往事難忘，

毋忘先烈！”[3]

1942年是根據(jù)地進入嚴重困難時期。年初，為貫徹中共中央精兵簡政方針，冀熱察挺進軍番號撤銷。為有效適應斗爭需要，挺進劇社被一分為三，其中大多數(shù)富有經(jīng)驗的隊員被派遣至斗爭更為殘酷的平北和冀東根據(jù)地，這些派出隊員后來成長為“長城”和“尖兵”劇社的骨干力量。

日軍投降前夕，冀熱察抗日根據(jù)地（冀熱察抗日根據(jù)地：也稱平郊抗日根據(jù)地，是抗日戰(zhàn)爭時期中國共產(chǎn)黨在北平郊區(qū)創(chuàng)建的抗日根據(jù)地，主要由平西、平北、平南、冀東抗日根據(jù)地構成）的文藝工作隊伍，真正做到了把抗日大旗插遍整個燕山南北、山海關內(nèi)外。中華人民共和國成立后，挺進劇社先后隸屬華北軍區(qū)、北京軍區(qū)，更名為戰(zhàn)友文工團?！巴M！挺進！左面是長城燕山。挺進！挺進！右面是渤海平原！敵人要把這塊土地當作戰(zhàn)略后方，毛主席命令我們在這里堅持抗戰(zhàn)”。這首《挺進劇社進行曲》跟隨著挺進劇社社員的足跡傳遍冀熱察抗日根據(jù)地的山川村落，極大鼓舞和激勵了根據(jù)地軍民堅持抗日斗爭的信心，在戰(zhàn)火紛飛中譜寫了壯闊的文藝篇章。