張 進(jìn)，方 珂，韓 悅

(南京航空航天大學(xué)，江蘇 南京 211106)

1 引言

昆曲作為中國的戲曲之一，具有纏綿、柔美的特點。昆曲的表演也有其獨特的體系和風(fēng)格。它最大的特點是抒情性強(qiáng)，動作細(xì)膩，歌舞結(jié)合巧妙、和諧。同時注重歌唱技巧的聲音控制，節(jié)奏和速度的起伏，以及發(fā)音的講究[1，2]。昆曲自成功“申遺”后便逐步邁入一個快速發(fā)展的階段。在該階段中，不斷涌現(xiàn)出大量新的昆曲編戲，同時高校中也舉辦很多昆曲進(jìn)校園的主題活動以及創(chuàng)建一些高校曲社。然而，由于昆曲在傳統(tǒng)的表現(xiàn)形式和傳播方式上具有一定的瓶頸，所以隨著時代的變遷，昆曲面臨著一個重大問題，即如何繼承和發(fā)揚(yáng)民族戲曲的傳統(tǒng)，使其在歲月的長河中能夠繼續(xù)煥發(fā)出新的光彩[3-5]。

傳統(tǒng)的昆曲表演是通過搭建戲曲舞臺來進(jìn)行表演展示的，觀眾也只能通過去劇院才能觀看一場精彩的昆曲演出。所以正是這種線下單一的傳播形式才造成目前昆曲的受眾人數(shù)較少，昆曲的傳播途徑受到了很大的限制[6]。VR作為一種新興的技術(shù)，將其運(yùn)用到昆曲表演當(dāng)中，能夠有效的促進(jìn)昆曲的傳播。

觀眾可以通過VR的頭部顯示，在虛擬空間中隨時隨地體驗昆曲表演舞臺，做到身臨其境。VR在昆曲傳播中具有兩大優(yōu)勢：第一，促進(jìn)了昆曲表演在空間和時間上的多維更新，能夠吸引新一代觀眾。第二，在藝術(shù)家現(xiàn)場表演的基礎(chǔ)上，通過動作收集和真實記錄，記錄下藝術(shù)家們的表演精髓。最終通過VR的形式將昆曲中的手眼身法步生動地展示給觀眾，便于其反復(fù)觀察和模仿，從而能夠更好地傳承戲曲文化。VR讓昆曲以一種新的方式被解讀，而技術(shù)讓文化得以復(fù)興和傳承[7，8]。

昆曲的傳承與保護(hù)勢必要向創(chuàng)新技術(shù)領(lǐng)域去發(fā)展，VR技術(shù)作為新興數(shù)字媒體的技術(shù)代表，充分發(fā)揮虛擬世界的靈活生動性，可以作為一種新的形式引入昆曲傳統(tǒng)藝術(shù)，揭開昆曲保護(hù)與傳承的新章程[9，10]。本研究主要基于虛擬現(xiàn)實引擎技術(shù)，實現(xiàn)全面系統(tǒng)地優(yōu)化昆曲場景及人物建模、昆曲虛擬角色面部識別、骨骼綁定與跟蹤，試圖為昆曲表演提供一種更真實、更具交互性的應(yīng)用方法。

2 工作原理分析

2.1 模型嵌入系統(tǒng)

模型嵌入系統(tǒng)是能夠反映虛擬現(xiàn)實效果的第一個重要因素，對于場景交互的效率及流暢性具有舉足輕重的作用。該系統(tǒng)通過將模型劃分為三個不同的精度等級，實現(xiàn)在不一樣的視距中靈活切換模型。這種轉(zhuǎn)換必須遵循一個基本準(zhǔn)則，即能夠確保高精度的前景模型、適中精度的中景模型、低精度的遠(yuǎn)景模型。從而能夠使虛擬現(xiàn)實根據(jù)場景的不同視角進(jìn)行實時優(yōu)化。

2.2 面部識別系統(tǒng)

面部識別系統(tǒng)主要是獲取人臉的眼虹膜、鼻子、耳朵、嘴巴等五官的特征屬性，比如其位置、大小和距離等。隨后通過獲取后的屬性值來計算其幾何特征向量，用來描述該人臉的整體特征。該系統(tǒng)的核心技術(shù)是基于深度學(xué)習(xí)算法來識別人體部位并進(jìn)行特征分析。其具體流程是利用人物面部活動的特征，與幾何相關(guān)的多數(shù)據(jù)形成的識別數(shù)據(jù)庫中的所有原始參數(shù)進(jìn)行比較、判斷和確認(rèn)等一系列過程。

2.3 骨骼綁定系統(tǒng)

骨骼綁定系統(tǒng)是針對已經(jīng)識別好關(guān)節(jié)部位的虛擬人物模型架設(shè)骨骼系統(tǒng)，使其能夠按照后續(xù)的指令活動起來。該系統(tǒng)在輸入和輸出介質(zhì)的選擇上要注重真實動作與虛擬現(xiàn)實反饋機(jī)制的平衡，即如果虛擬行動者要執(zhí)行一個具體的身體動作，可以通過光學(xué)捕獲技術(shù)與虛擬角色的相同動作姿態(tài)進(jìn)行交互。而且昆曲的身段訓(xùn)練對身體部位參與度要求極高，動作的細(xì)膩程度決定VR展示的效果，所以在輸入介質(zhì)上的選擇往往需要考慮易用性。盡量能夠做到無需借助繁瑣的手持設(shè)備則可以實現(xiàn)真實與虛擬互動的高度一致效果。

2.4 渲染系統(tǒng)

渲染系統(tǒng)一般作為虛擬現(xiàn)實系統(tǒng)中的最后一個流程，主要負(fù)責(zé)驅(qū)動整個渲染管線以及全局配置管理等，使得最后的圖像能夠符合虛擬場景建設(shè)的要求。它可以被認(rèn)為是將渲染所需的所有資源串在一起，將它們轉(zhuǎn)換為一系列渲染指令到渲染硬件接口，然后交給不同的圖形API來執(zhí)行真實的繪圖。

2.5 藍(lán)圖系統(tǒng)

藍(lán)圖系統(tǒng)是引擎中一個面向?qū)ο蟮?、基于?jié)點的界面可視化腳本系統(tǒng)。開發(fā)人員通過在編輯界面去創(chuàng)建所需要的功能模塊節(jié)點，然后根據(jù)規(guī)定的邏輯原則去連接每個功能模塊節(jié)點，從而實現(xiàn)各種行為和功能。相關(guān)的功能模塊節(jié)點可以是每個實例的對象構(gòu)造、功能函數(shù)、事件以及變量。

3 關(guān)鍵技術(shù)與工作流程的確立

通過對上述各個分系統(tǒng)的工作原理進(jìn)行分析，可以清晰得出VR在昆曲交互表演方面的制作思路。本文主要從人物及場景搭建模塊、Kinect數(shù)據(jù)(彩色和深度數(shù)據(jù))采集模塊、骨骼節(jié)點信息獲取和綁定模塊、場景更新模塊、渲染系統(tǒng)等展開研究。首先，在Unity3D平臺上搭建好虛擬角色與場景模型，然后通過Kinect設(shè)備獲取人體深度、彩色以及骨骼關(guān)節(jié)點信息，最后在Unity腳本中采用動態(tài)庫的方式對Kinect數(shù)據(jù)進(jìn)行調(diào)用和綁定，實現(xiàn)對虛擬人物的關(guān)節(jié)實時更新，整個設(shè)計流程如圖1所示。

圖1 工作流程圖

4 虛擬現(xiàn)實優(yōu)化應(yīng)用方法

4.1 模型的創(chuàng)建

本文模型的創(chuàng)建過程需要用到的引擎工具是3dsMax和Unity3D，首先是通過使用3dsMax來對舞臺場景以及昆曲表演人物進(jìn)行建模，然后在構(gòu)建和完善好所有模型后需要將其導(dǎo)入到Unity3D虛擬現(xiàn)實制作平臺中。具體建模流程如下。

4.1.1 場景建模

場景模型主要分為建筑和場景建模兩個部分。建筑建模則是昆曲表演舞臺的構(gòu)建，可以使用3dsMax軟件對其進(jìn)行構(gòu)建，如圖2所示。圖中昆曲舞臺的設(shè)計模型尺寸設(shè)置為1100cm (L) × 800cm (W) × 300cm (H)，該舞臺自上而下可以大致劃分為坡頂、椽子、拱梁、其它道具和鋪裝五個部分。其中道具部分可能會存在一些復(fù)雜的道具模型構(gòu)建，比如桌椅、板凳、箱子以及各種裝飾品等，那么在模型布線階段遵循四邊形布線的原則，在道具的轉(zhuǎn)彎區(qū)域通過增加布線數(shù)量來增強(qiáng)輪廓細(xì)節(jié)，而平整區(qū)域減少布線，確保整個場景的布線疏密有當(dāng)。

圖2 昆曲舞臺場景建模

場景部分則屬于建筑外部區(qū)域，可以采用3dsMax中自帶的場地繪制功能進(jìn)行建立，這樣便可以有效地減少創(chuàng)建過程中模型的面數(shù)，從而能夠大大減小模型的占據(jù)內(nèi)存空間大小，提高運(yùn)行的效率。

4.1.2 角色建模

角色建模主要可以劃分為角色模型建立、人體骨架構(gòu)建和蒙皮綁定三個部分。

1)角色模型建立

角色模型的構(gòu)建最重要的步驟就是人物的初始姿態(tài)設(shè)定，即綁定姿態(tài)。初始姿態(tài)的選擇決定蒙皮綁定階段的高效準(zhǔn)確性。而且本文創(chuàng)建的是昆曲人物，故初始姿態(tài)的設(shè)置就顯得尤為重要。實驗中發(fā)現(xiàn)假如將人物的初始動作姿態(tài)設(shè)置為手臂自然下垂的狀態(tài)，將會存在一個明顯的問題，那就是表演者在將手臂抬起時過程中很容易造成關(guān)節(jié)處的區(qū)域缺損，即“皮膚凹陷”的狀況。所以，本文在角色模型構(gòu)建中選擇了一種‘T-Pose’姿態(tài)，也就是表演者的雙腿并攏站立，手臂向兩側(cè)伸直。

圖3 昆曲角色模型

2)人體骨架構(gòu)建

人體有著結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)而復(fù)雜的骨骼框架系統(tǒng)，骨骼與骨骼之間共存有200多個關(guān)節(jié)自由度，若在此基礎(chǔ)上對昆曲演員的所有骨骼進(jìn)行3D建模，則需要對演員的骨骼模型進(jìn)行分類和簡化。簡化原則主要是把一些活動關(guān)節(jié)和骨骼進(jìn)行合并。本文運(yùn)用Maya軟件針對昆曲選段里的演員設(shè)計了一套虛擬骨架結(jié)構(gòu)，其中演員的活動關(guān)節(jié)在骨架結(jié)構(gòu)中是以多點狀球形結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)的，方便了昆曲演員在運(yùn)動狀態(tài)下的數(shù)據(jù)綁定。如圖4是本文設(shè)計的人體“T”型骨架模型，共展示了昆曲演員表演時會用到的30個關(guān)節(jié)點，但為了與Kinect采集的骨骼節(jié)點建立起系統(tǒng)內(nèi)部的匹配關(guān)聯(lián)，本文僅選用了昆曲演員“T”骨架的20個主要關(guān)節(jié)來進(jìn)一步建立人體運(yùn)動學(xué)關(guān)系。

圖4 人物骨架結(jié)構(gòu)

3)蒙皮綁定

本文采用對偶四元數(shù)線性蒙皮(DLB)算法來提取虛擬人物的骨骼蒙皮，該算法的流程可以采用式(1)來表示：

(1)

圖5 昆曲人物骨骼蒙皮

4.2 Kinect數(shù)據(jù)采集

Kinect作為一種數(shù)據(jù)集成算法，是直接通過傳感器去獲取記錄人物的彩色、深度及音頻三種數(shù)據(jù)，同時可以利用收集來的圖像信息進(jìn)行骨骼跟蹤、身份識別、語音識別，架構(gòu)如圖6所示。本文主要通過Kinect來采集昆曲表演者的深度圖像信息，并對其進(jìn)行人體骨骼的識別。

圖6 Kinect架構(gòu)圖

1)深度圖像獲取

Kinect體感裝置是利用光編碼的原理，采用紅外發(fā)射器發(fā)射紅外線鐳射光，然后鏡頭前的衍射鏡片diffuser將透過的鐳射光均勻投射在測量空間當(dāng)中，從而能夠形成鐳射光散斑。接著與CMOS感光芯片中已經(jīng)標(biāo)注好的數(shù)據(jù)進(jìn)行比較，輸出具有深度信息的三維深度圖像，如圖7所示。在獲得圖像的深度信息后，還需要去采集記錄下人體的骨骼信息進(jìn)行骨骼識別。

圖7 深度信息

2)骨骼數(shù)據(jù)提取

Kinect設(shè)備采集人體骨骼數(shù)據(jù)的流程圖如圖8所示，主要包括三個步驟：人體輪廓識別、人體部位識別、人體骨骼點定位。

圖8 骨骼數(shù)據(jù)提取

第一步，人體輪廓識別。在深度圖像中定位人體輪廓，實現(xiàn)人體目標(biāo)輪廓完整的識別與分割。Kinect設(shè)備通過人體的肢體動作與手勢，可快速獲取深度信息并優(yōu)先分割出靠近傳感器的一側(cè)。當(dāng)識別出人體大致輪廓或者檢測到有連體“大”字出現(xiàn)，Kinect設(shè)備會開啟對像素點的逐一掃描，建模并統(tǒng)計出整個區(qū)域的深度數(shù)據(jù)，然后定位判斷該點是否是隸屬于人體的像素區(qū)，最終，進(jìn)一步檢測像素點陣的邊緣輪廓實現(xiàn)對背景與人體輪廓的區(qū)分。

第二步，人體部位識別。身體各部位的協(xié)調(diào)運(yùn)作形成了人體的動作。通過第一步對人體和背景進(jìn)行分割后得到只有人體輪廓的圖像，隨后則要識別并分類出圖像中人體的頭部、四肢、驅(qū)干等主要部位?；贙inect的人體部位識別原理是利用目前主流的機(jī)器學(xué)習(xí)算法，通過收集大量昆曲表演者的圖像信息用于機(jī)器學(xué)習(xí)訓(xùn)練保存最優(yōu)的模型，通過不同部位的具有不同的特征來實現(xiàn)對各部位的識別，結(jié)果如圖9所示。

圖9 人體部位識別

第三步，人體骨骼點定位。人體骨骼點定位。識別人體部位后，根據(jù)Kinect已識別的人體部位中識別出更多的人體骨骼關(guān)節(jié)點，以提高動作捕捉的準(zhǔn)確性。本文采用深度學(xué)習(xí)的方法來預(yù)測出各個部位對應(yīng)的骨骼關(guān)節(jié)點，如圖10所示。

圖10 人體骨骼點定位

經(jīng)過前面的三個步驟，人體各個部位的骨骼點位置可以在坐標(biāo)中顯示出來并加以記錄，然后使用SDK軟件中的Skeleton功能達(dá)到對骨骼的實時跟蹤效果。

4.3 骨骼數(shù)據(jù)綁定

為了能夠去控制虛擬人物的運(yùn)動姿態(tài)，本文在Unity3D開源軟件中通過自定義Unity模塊來控制Kinect設(shè)備的數(shù)據(jù)采集及記錄更新，同時采用動態(tài)庫提取人物角色的信息。Unity腳本的部分代碼如表1所示，一共包含了4個端口：Kinect＿Init端口的作用是初始化設(shè)備；Kinect＿Close端口用來控制數(shù)據(jù)流的開合；Kinect＿Update端口具有數(shù)據(jù)流更新的功能；Kinect＿GetData端口的作用是采集Kinect數(shù)據(jù)。除此以外，在編寫Unity腳本代碼時，還額外加入了一個Update函數(shù)，主要是負(fù)責(zé)更新Kinect數(shù)據(jù)流，從而能夠得到所需的骨骼、深度以及彩色信息，同時還可以更新模型。

Unity腳本部分代碼：

[Dlllmport(@"KinectDriverDLL")]

private static extern void kinect＿Init()；[DllImport(@"KinectDriverDLL")]

private static extern void kinect＿Close()；[Dlllmport(@"kinectDriverDLL")]

private static extern void kinect＿Update()；[DllImport(@"KinectDriverDLL")]

private static extern void Kinect＿GetData(int[] n，float[] skeleton，byte[]depth，byte[] color)；

在實驗中可以調(diào)用Unity腳本中的接口來直接獲取Kinect設(shè)備中的數(shù)據(jù)信息，操作較為簡單方便。但是如果想要得到人物的骨骼數(shù)據(jù)，則需要在調(diào)用Kinect＿GetData()端口前，必須要去先定義一個20*3大小的float類型數(shù)組，便于存儲20個骨骼點對應(yīng)的三個坐標(biāo)數(shù)據(jù)，如表2所示。然后基于Kinect數(shù)來構(gòu)建關(guān)節(jié)點與運(yùn)動控制節(jié)點之間的模型，進(jìn)而控制虛擬人物角色。所以在將創(chuàng)建好的人物模型導(dǎo)入到Unity3D中后，必須去求解出人物模型的關(guān)節(jié)點與Kinect設(shè)備采集到的20個骨骼點數(shù)據(jù)進(jìn)行一一配對。

骨骼點數(shù)據(jù)定義：

float[] SkeletonPosData1f=new float[20 * 3]；

Kinect＿GetData(i，SkeletonPosData1f，pDepth，pColor)；

4.4 模型優(yōu)化

1)場景渲染

場景渲染是將昆曲舞臺的光影信息烘托到貼圖上，能夠在舞臺場景中沒有虛擬照明燈光的條件下，構(gòu)建的場景模型還能具有真實的感光效果以及真實的表面紋理，最終達(dá)到既可以加快渲染速度又能夠有效節(jié)省系統(tǒng)資源的目的。

雖然貼圖能夠在一定程度上提高昆曲舞臺的視覺體驗效果，但是在實際的實驗過程中會出現(xiàn)一些問題，比如表演中動態(tài)的對象往往無法融入到靜態(tài)的場景中，導(dǎo)致場景中的光線很不自然。通常的方法是針對動態(tài)的對象進(jìn)行實時烘焙，但是這樣會降低模型的工作效率，消耗大量時間。因此本文在場景中靈活地設(shè)置一些Light Probes檢測器，通過去獲取周圍的光和暗信息，然后對動態(tài)對象相鄰的檢測器進(jìn)行插值，得到插值結(jié)果作用于動態(tài)對象上，從而達(dá)到實現(xiàn)靜態(tài)場景與動態(tài)對象的實時融合效果。

2)面部識別優(yōu)化

昆曲演員的頭飾裝扮和面部妝容的修飾是演出前必須重視的部分，尤其是在旦角裝扮中。

因此對于面部的動作捕捉要求提高，針對面部模型進(jìn)行優(yōu)化從而展現(xiàn)出更加逼真的表演人物。系統(tǒng)采用的結(jié)構(gòu)光原理，將光線投射至面部方向，昆曲演員臉部的形狀是通過向臉部投射光，然后利用設(shè)備讀取反射回的光信息來分析后確定的，所以投射光能夠影響表演者面部形狀的準(zhǔn)確度。本文利用點投影儀將肉眼看不見的3萬多個光點投射到人臉上，形成點陣，然后用紅外鏡頭讀取點陣圖案，并結(jié)合前面相機(jī)拍攝的人臉進(jìn)行計算，這樣便可獲取更加真實的人臉表情深度信息，構(gòu)建真實的人臉三維模型。

3)重定向算法設(shè)計

在昆曲表演中，為了能夠直觀地體現(xiàn)不同人物角色的身份以及性格等特征，通常會在服裝中使用水袖、霞帔、點翠等元素，而這些服裝也會隨著表演者的動作變化而發(fā)生擺動。這會導(dǎo)致在進(jìn)行人物跟蹤的過程中，虛擬畫面中會出現(xiàn)服裝的重影及抖動等相關(guān)的失真現(xiàn)象，如圖11所示。本文模型優(yōu)化的目的是將運(yùn)動數(shù)據(jù)重定向到虛擬昆曲服裝模型中，同時也要能夠滿足虛擬畫面的實時性要求，設(shè)計了一種基于運(yùn)動捕捉數(shù)據(jù)的密集重復(fù)性的重定向技術(shù)。該技術(shù)的核心之處就是將逆向率控制器與基于逆向運(yùn)動學(xué)的重定向技術(shù)相結(jié)合。

圖11 水袖的重影及抖動

4)后期特效優(yōu)化

光溢出是一種真實的光照現(xiàn)象，所以為了能夠讓虛擬圖像在視覺上更加的真實，可以通過后期特效優(yōu)化得到一種光溢出的效果。比如觀察暗的背景中亮的對象時就會出現(xiàn)光溢出的現(xiàn)象，如圖12所示。但是添加更亮的對象也會產(chǎn)生其它的一些反面效果，比如條紋、鏡頭眩光等，所以導(dǎo)致在渲染非常亮的對象時，并不能很好的呈現(xiàn)出預(yù)期的效果。因此，當(dāng)光源射到薄膜或者相機(jī)前時，可以通過模擬在眼睛中出現(xiàn)的效果來幫助表現(xiàn)對象的相對亮度。

圖12 光溢出

5 結(jié)束語

VR作為當(dāng)前新興的數(shù)字媒體技術(shù)，其沉浸性、交互性的特點對傳統(tǒng)藝術(shù)的傳承傳播具有積極的推動作用。昆曲藝術(shù)與現(xiàn)代科技的結(jié)合，將傳統(tǒng)文化用虛擬化、數(shù)字化的方式呈現(xiàn)，加強(qiáng)VR和昆曲藝術(shù)之間的互動性，促使兩者都得到共同的進(jìn)步。本文基于高真實度昆曲交互表演系統(tǒng)設(shè)計對昆曲的傳播與教學(xué)體驗具有積極的推動作用，其具體優(yōu)勢如下：

1)構(gòu)建以高真實度環(huán)境為基礎(chǔ)的智能交互性體驗系統(tǒng)。使昆曲虛擬演員的服飾、妝容、道具的仿真細(xì)節(jié)更逼真。

2)通過引擎中的實時渲染能夠構(gòu)建更逼真的昆曲戲臺場景模型，能夠優(yōu)化昆曲虛擬角色的靜態(tài)造型與動態(tài)肢體動作的連貫性，減少延遲。

3)基于此系統(tǒng)能夠促進(jìn)昆曲演員排演的積極性，適應(yīng)昆曲表演場景的多元化，擴(kuò)大昆曲受眾的輻射范圍，發(fā)展昆曲身段教學(xué)，數(shù)字化傳播昆曲經(jīng)典劇目，使百戲之祖歷久彌新。