魏 華

（作者單位：四川廣播電視臺(tái)衛(wèi)視頻道）

在新時(shí)代，電視媒體需要革故鼎新、轉(zhuǎn)型發(fā)展以適應(yīng)新技術(shù)的挑戰(zhàn)以及人們對(duì)媒介的新期待。隨著高新技術(shù)的迅猛發(fā)展，電視攝像藝術(shù)在技術(shù)平臺(tái)、管理資源和應(yīng)用模式方面都經(jīng)歷了跨越式進(jìn)步和飛躍式發(fā)展。技術(shù)迭代促進(jìn)電視攝像的變革，推動(dòng)著電視業(yè)態(tài)的轉(zhuǎn)變，技術(shù)進(jìn)步促進(jìn)了電視攝像藝術(shù)的演進(jìn)與嬗變。

1 藝術(shù)與技術(shù)同源共生

電視是以攝像為基石的藝術(shù)，正是因?yàn)橛辛藬z像，電視才成為一種不同于繪畫(huà)、戲劇的藝術(shù)門(mén)類(lèi)。提高電視攝像的藝術(shù)水準(zhǔn)和審美價(jià)值，是提高電視藝術(shù)品位和審美價(jià)值的關(guān)鍵。

20世紀(jì)80年代末，筆者在四川廣播電視臺(tái)電視劇部，從學(xué)徒開(kāi)始學(xué)習(xí)攝像技術(shù)。此時(shí)的攝像機(jī)還只能拍模擬信號(hào)而且是分體式的，攝像機(jī)頭和錄像機(jī)靠一根電纜線連接起來(lái)，又大又笨重，使用時(shí)需要兩個(gè)人配合，錄機(jī)這邊要掛上帶，攝像機(jī)頭按錄鍵，錄像機(jī)才開(kāi)始錄制。模擬機(jī)器解析度差，低照度下暗部根本表現(xiàn)不出細(xì)節(jié)，所以對(duì)燈光量的要求巨大，電視劇拍攝往往會(huì)花費(fèi)大量的人力、物力，一天下來(lái)能拍幾十個(gè)鏡頭已經(jīng)相當(dāng)不錯(cuò)了。當(dāng)時(shí)電視劇拍攝方法基本上是照搬以前拍電影的方式，即用拍電影的方法把拍攝的膠片沖洗之后再經(jīng)過(guò)電子掃描播出。拍攝要靠演員一遍又一遍地走位以取得最好的畫(huà)面構(gòu)圖和精確的焦點(diǎn)，甚至復(fù)雜點(diǎn)的場(chǎng)景調(diào)度得靠拉皮尺來(lái)記下演員的焦距位置以保證拍攝焦點(diǎn)的準(zhǔn)確性。而拍攝都是由推拉搖移加升降等基礎(chǔ)手法來(lái)完成的，以前師傅教徒弟最重要的就是曝光、構(gòu)圖和焦點(diǎn)，攝像機(jī)還有尋像器看實(shí)時(shí)畫(huà)面來(lái)控制光圈，而攝影機(jī)大都看不到實(shí)時(shí)圖像，只能靠攝像師多年的實(shí)踐和經(jīng)驗(yàn)來(lái)準(zhǔn)確控制曝光，還需要燈光師通過(guò)測(cè)光表告訴攝像師曝光值，因而要多人合作才能完成拍攝。另外，如何讓運(yùn)動(dòng)的物體在畫(huà)面中的焦點(diǎn)是實(shí)的，也要靠平時(shí)多練習(xí)，比如練習(xí)目測(cè)距離、掌握鏡頭上焦距的刻度和擰鏡頭焦環(huán)的手感，只有這樣才能確保焦點(diǎn)不虛，才能達(dá)到拍攝要求。調(diào)節(jié)攝像機(jī)的白平衡也是攝影師的必修課，此時(shí)的攝像機(jī)沒(méi)有自動(dòng)白平衡，沒(méi)有色溫k值顯示，也不能手動(dòng)設(shè)定k值，通過(guò)攝像機(jī)的顯示只能知道白平衡調(diào)成功沒(méi)有，具體的色溫是多少需要通過(guò)看畫(huà)面靠肉眼進(jìn)行判斷，而且機(jī)器不會(huì)記憶白平衡值，一旦換電池或者重新開(kāi)機(jī)又需要調(diào)白平衡。

這個(gè)時(shí)期四川廣播電視臺(tái)就是在這樣的條件下拍攝出了具有代表性的《死水微瀾》《長(zhǎng)城向南延伸》《長(zhǎng)征號(hào)今夜起飛》《長(zhǎng)江第一漂》《南行記》《陳云出川》等電視劇。此時(shí)一臺(tái)攝像機(jī)動(dòng)輒天價(jià)，想要拍一部片子，磁帶成本也很高，但也因如此，片子的每一幀都傾注了攝影師的心血。而筆者有幸參與其中的攝像、錄制等工作，并經(jīng)過(guò)十多年的學(xué)習(xí)與實(shí)踐，逐漸成為一名合格的攝像師。

2 電視影像拍攝更趨專(zhuān)業(yè)化

新技術(shù)促進(jìn)了電視節(jié)目生產(chǎn)能力的提升，推動(dòng)了電視拍攝方式和表現(xiàn)方式的多元化。

20世紀(jì)90年代末，隨著技術(shù)不斷進(jìn)步，出現(xiàn)了一體便攜式攝錄像設(shè)備（ENG），這一電視攝錄系統(tǒng)能夠同步拍攝記錄圖像與聲音，解決了原始電視畫(huà)面一次性采集與呈現(xiàn)的問(wèn)題，內(nèi)容可以被記錄、重播，素材可以被復(fù)制重復(fù)使用，電視畫(huà)面更加真實(shí)更具參與感。電子技術(shù)應(yīng)用于一體便攜式攝錄像設(shè)備，大大縮短了膠片攝影的制作周期，和機(jī)械式攝影攝像機(jī)相比操作簡(jiǎn)便和直觀。與此同時(shí)，“數(shù)碼影像（Digital Video，DV）”概念也趨于流行，DV從各個(gè)方面超越了傳統(tǒng)的模擬攝像機(jī)，讓大眾和專(zhuān)業(yè)之間不再那么界限分明。

從機(jī)械時(shí)代到電子時(shí)代再到數(shù)字時(shí)代，每一次技術(shù)進(jìn)步都會(huì)帶來(lái)新的拍攝制作方式，而每一次的技術(shù)進(jìn)步也極大地拓展了創(chuàng)作者的思維空間。電視拍攝再也不受笨重的三腳架、移動(dòng)軌和搖臂的限制，輕便的佳能5Dmark2的外設(shè)讓創(chuàng)作者徹底解放了手腳，也進(jìn)一步帶來(lái)了鏡頭奇觀[1]。2008年9月佳能5DmarkII單反相機(jī)的出現(xiàn)，讓高質(zhì)量視頻拍攝不再只是專(zhuān)業(yè)攝像機(jī)才能完成，5d2已經(jīng)能拍攝1080p全高清視頻了，達(dá)到或者超過(guò)廣播級(jí)播出質(zhì)量要求，它可以用全畫(huà)幅COMS、高感光度、低噪點(diǎn)拍出來(lái)淺景深畫(huà)面，而且比專(zhuān)業(yè)攝像機(jī)價(jià)格便宜很多，視頻制作公司開(kāi)始廣泛采用，由此帶來(lái)了相機(jī)視頻的革命。廣告公司、電視臺(tái)也開(kāi)始采用相機(jī)拍視頻?，F(xiàn)在佳能5D Mark IV、Sonya7系列相機(jī)，已經(jīng)能輕松拍出4K、120幀超高分辨率畫(huà)面。自動(dòng)跟焦技術(shù)也被應(yīng)用到相機(jī)上，使拍攝變得更加方便快捷。滑軌、鏡頭燈、減震器及穩(wěn)定器等輔助拍攝設(shè)備的出現(xiàn)為拍攝運(yùn)動(dòng)鏡頭提供了方便，普通人即使不懂專(zhuān)業(yè)的攝像技術(shù)，也能利用相機(jī)和穩(wěn)定器拍出專(zhuān)業(yè)效果，不管手再抖，拍出的視頻都能穩(wěn)定流暢。

數(shù)字技術(shù)興起后，膠片、磁帶等存儲(chǔ)方式逐漸被數(shù)字存儲(chǔ)卡替代，線性編輯系統(tǒng)逐漸被非線性編輯系統(tǒng)替換，普通影院逐漸被高清影院、3D影院取代。電視創(chuàng)作中的數(shù)字化程度越來(lái)越高，模擬信號(hào)向數(shù)字信號(hào)轉(zhuǎn)變，特別是數(shù)碼產(chǎn)品的推出，使清晰度越來(lái)越高，低照度也越來(lái)越好，電視攝像的觀念和技巧也因此發(fā)生變化。以往要用十幾年學(xué)習(xí)的攝像技術(shù)抵不上一款數(shù)碼相機(jī)帶來(lái)的技術(shù)革新，不用控制曝光機(jī)器，設(shè)備可根據(jù)環(huán)境光線自動(dòng)判斷曝光值，除非特殊光效需要手動(dòng)；不用調(diào)白平衡，機(jī)器能根據(jù)環(huán)境自己控制白平衡拍攝，不會(huì)偏色；不用手動(dòng)控制焦點(diǎn)，機(jī)器自己追蹤焦點(diǎn)；不用調(diào)整或屏住呼吸，有穩(wěn)定器的幫助也能拍出不錯(cuò)的畫(huà)面。數(shù)碼技術(shù)把攝像變得非常簡(jiǎn)單。

攝像設(shè)備體積越來(lái)越小、性能越來(lái)越先進(jìn)，可以拍攝一些意想不到的角度和畫(huà)面。比如把運(yùn)動(dòng)相機(jī)固定在汽車(chē)輪胎旁邊可以清楚表現(xiàn)出汽車(chē)在行駛過(guò)程中輪胎和減震的表現(xiàn)；把運(yùn)動(dòng)相機(jī)放入水中，可以清楚看到水中魚(yú)兒悠閑自在的動(dòng)作，以及水下這一不常見(jiàn)的環(huán)境景象。而延時(shí)攝影可以把長(zhǎng)時(shí)間的動(dòng)作加快，比如搭建樓房時(shí)的幾天幾夜，用延時(shí)表現(xiàn)可以把其變成幾十秒，奇妙的畫(huà)面會(huì)帶來(lái)大不一樣的視覺(jué)效果。搭建四川廣播電視臺(tái)“花開(kāi)天下跨年演唱會(huì)”舞臺(tái)時(shí)我們就用延時(shí)記錄下整個(gè)搭臺(tái)的過(guò)程，再剪輯成幾十秒的片頭；在紀(jì)錄片《成長(zhǎng)吧！大熊貓》中，為了拍攝大熊貓的成長(zhǎng)，我們?cè)谂P龍大熊貓繁育研究基地進(jìn)行了180天超長(zhǎng)跟蹤拍攝，運(yùn)用慢動(dòng)作拍攝來(lái)表現(xiàn)熊貓憨態(tài)可掬的動(dòng)作瞬間，用延時(shí)攝影來(lái)表現(xiàn)基地一天的時(shí)光變換。

延時(shí)攝影、慢動(dòng)作高幀率拍攝都能用相機(jī)甚至手機(jī)直接拍攝出來(lái)，航拍無(wú)人機(jī)，4K、8K高清超高清攝像機(jī)，360相機(jī)，GoPro水下攝像機(jī)，數(shù)字?jǐn)z影機(jī)等各種新型攝影攝像設(shè)備的出現(xiàn)，更是給前期拍攝提供了豐富的創(chuàng)作空間。延時(shí)攝影、慢動(dòng)作高幀率拍攝成為了現(xiàn)在攝影的基本手法，且這些拍攝手法都可以通過(guò)攝影設(shè)備的自帶功能輕松實(shí)現(xiàn)。電視攝像，已經(jīng)成為了一件門(mén)檻越來(lái)越低的事情，現(xiàn)在唯一的門(mén)檻就是要琢磨如何掌握好攝像設(shè)備的性能，找準(zhǔn)對(duì)攝像的感覺(jué)。

3 電視片拍攝的創(chuàng)意與技巧

時(shí)間來(lái)到21世紀(jì)，這個(gè)階段，筆者參與了更多的川臺(tái)紀(jì)錄片、專(zhuān)題片等的拍攝，僅就電視紀(jì)錄片的攝像藝術(shù)談點(diǎn)自己的體會(huì)。

電視是用畫(huà)面說(shuō)話的，攝影是一種使用畫(huà)面語(yǔ)言的藝術(shù)，構(gòu)成它的基礎(chǔ)材料就是一個(gè)個(gè)視覺(jué)形象元素。在電視畫(huà)面中，由于畫(huà)幅的限制，觀眾只能看到一個(gè)經(jīng)過(guò)攝影師取舍后的長(zhǎng)方形框內(nèi)的景物。對(duì)同樣的景物，在同一長(zhǎng)方形框內(nèi)可以有無(wú)數(shù)種結(jié)構(gòu)形式，并可以產(chǎn)生出不同的視覺(jué)效果和意蘊(yùn)。構(gòu)圖是將電視畫(huà)面中的被攝對(duì)象及其造型元素進(jìn)行選擇和有機(jī)組織，以塑造視覺(jué)形象、構(gòu)成畫(huà)面樣式的一種藝術(shù)創(chuàng)作。畫(huà)面構(gòu)圖對(duì)攝影師來(lái)說(shuō)非常重要，它決定著畫(huà)面效果的好壞、表達(dá)的思想情感、對(duì)作品的態(tài)度以及觀眾的視覺(jué)反應(yīng)。對(duì)攝影師而言，構(gòu)圖是一種即興化、個(gè)人化的工作，沒(méi)有具體化和一成不變的原則和模式，需要攝影師不斷地去觀察、積累和琢磨。攝影師要有生活的閱歷，要有思維與認(rèn)知的方法，要多進(jìn)行研究、分析，才能夠真正地捕捉到豐富多彩的世界。比如，拍攝四川廣播電視臺(tái)大樓，可以利用航拍輕松展現(xiàn)大樓所處的環(huán)境，環(huán)繞大樓看周?chē)h(huán)境，也可以只突出大樓細(xì)節(jié)，表現(xiàn)主體建筑，而且航拍畫(huà)面可以是固定的、運(yùn)動(dòng)的、環(huán)繞的，可俯視、平視、仰視，通過(guò)不同視角鏡頭組接完美表現(xiàn)出想表達(dá)的畫(huà)面。

一部電視片中攝像的技術(shù)與藝術(shù)，對(duì)該片的質(zhì)量有很大影響，攝影師必須對(duì)自己的每個(gè)選擇負(fù)責(zé)，而每幀畫(huà)面都是一個(gè)選擇。拍攝影像最重要的不是拍攝技術(shù)，而是攝影師對(duì)事物的選擇和判斷，是一種思想，是一種選擇的藝術(shù)。攝影機(jī)就像人的眼睛一樣，拍攝者要用觀察的方式進(jìn)行拍攝，要在現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行判斷。選擇需要判斷，判斷需要理由，選什么，不選什么，是有一個(gè)出發(fā)點(diǎn)的，應(yīng)該思考用什么樣的心態(tài)、什么樣的意識(shí)、什么樣的工作狀態(tài)去面對(duì)這種選擇。比如，判斷一個(gè)運(yùn)動(dòng)鏡頭的好壞，不是看它運(yùn)動(dòng)得是否流暢，而是看它為什么要運(yùn)動(dòng)。一個(gè)搖鏡頭，重要的不是搖得勻不勻，而是搖的動(dòng)機(jī)是否深刻、準(zhǔn)確。換句話說(shuō)，攝影師對(duì)所拍的事物要有選擇、判斷和想法。攝影的目的就是多方面、多角度展現(xiàn)攝影師想表達(dá)的內(nèi)容和情緒，應(yīng)用先進(jìn)設(shè)備拍出人們平時(shí)看不到的景象和畫(huà)面，進(jìn)而豐富鏡頭的表現(xiàn)內(nèi)容，拓寬觀眾的認(rèn)知，吸引觀眾的注意力。

有業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為在紀(jì)錄片的創(chuàng)作中，攝影師是僅次于導(dǎo)演的核心成員之一，筆者贊同這一觀點(diǎn)。在拍攝階段，導(dǎo)演的全部意圖和思想要由攝影師來(lái)實(shí)現(xiàn)，因此充分領(lǐng)會(huì)導(dǎo)演的想法是對(duì)攝影師最基本的要求，與此同時(shí)，攝影師還要做好拍攝前的設(shè)備調(diào)試，思考如何確定機(jī)位、如何選景構(gòu)圖等，實(shí)施具體的拍攝工作，積極發(fā)揮自己的主觀能動(dòng)性。拍不拍是導(dǎo)演說(shuō)了算，已經(jīng)開(kāi)拍了，拍誰(shuí)，怎么拍，就由攝影師根據(jù)導(dǎo)演的意圖進(jìn)行再創(chuàng)作，此時(shí)攝影師的狀態(tài)，一定是全身心投入的創(chuàng)作狀態(tài)。

攝影師要常常與導(dǎo)演一起研究拍攝過(guò)程中可能會(huì)發(fā)生的事情，然后設(shè)計(jì)出最佳的拍攝方案，所以攝影師不能缺少觀察力和對(duì)自身行為的感知力。攝影師就是一個(gè)靜默的見(jiàn)證者，在事件發(fā)生時(shí)將之記錄下來(lái)。如果能拍到好的畫(huà)面，即使是3秒鐘的畫(huà)面，也有可能抵得過(guò)3千字的解說(shuō)詞。在同一個(gè)場(chǎng)景中，選擇什么角度、什么方位，以什么物體作為主要造型對(duì)象，都蘊(yùn)涵著攝影師的態(tài)度和情感，拍攝鏡頭的視角和運(yùn)動(dòng)速度，都是鏡頭語(yǔ)言的重要組成部分，和故事講述的節(jié)奏密切相關(guān)[2]。

拍攝既是探索人性，也是在發(fā)現(xiàn)美好。攝影師的任務(wù)就是為敘事提供有意味和有深度的畫(huà)面，從而延展故事線，理解并傳達(dá)導(dǎo)演的意圖，實(shí)現(xiàn)影片的敘事性意圖。比如，紀(jì)錄片《藏北人家》開(kāi)頭將近5分鐘全是水平結(jié)構(gòu)的畫(huà)面。這些鏡頭不僅介紹、交代了藏北平原特有的地理環(huán)境，更重要的是營(yíng)造出一種區(qū)別于現(xiàn)代大都市喧鬧與煩躁的幽靜安寧氣氛，從而為表現(xiàn)藏北人家特有的生活和藏北人特有的性格提供了一個(gè)廣闊的自然與社會(huì)背景。

4 新興技術(shù)驅(qū)動(dòng)電視攝影藝術(shù)的創(chuàng)新發(fā)展

隨著影視技術(shù)的不斷創(chuàng)新，今天的傳播已經(jīng)進(jìn)入了“新傳媒時(shí)代”，攝錄器材的小型化、輔助設(shè)備的多樣化，使得電視的拍攝創(chuàng)作更加靈活。加上增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)（Augmented Reality，AR）、虛擬現(xiàn)實(shí)（Virtual Reality，VR）、擴(kuò)展現(xiàn)實(shí)（Extended Reality，XR）等技術(shù)，使視頻制作維度發(fā)生了變化，從二維轉(zhuǎn)換為三維。電視作為視聽(tīng)媒體，一直在嘗試?yán)锰摂M現(xiàn)實(shí)等新興技術(shù)更好地滿足受眾的視聽(tīng)需求，每一次技術(shù)的革新都會(huì)打開(kāi)創(chuàng)作的新視野，打通創(chuàng)作的新思路，而技術(shù)革新倒逼電視攝影師與時(shí)俱進(jìn)。

四川衛(wèi)視《2022花開(kāi)天下·國(guó)韻新年演唱會(huì)》（以下簡(jiǎn)稱(chēng)《花開(kāi)天下》）的錄制讓筆者感受了新技術(shù)帶來(lái)的變化。錄制現(xiàn)場(chǎng)每個(gè)攝影師都要在手機(jī)上下載CuePilot軟件連接WiFi局域網(wǎng)，每個(gè)機(jī)位就能通過(guò)該軟件看到分給自己的鏡頭數(shù)量、鏡頭（運(yùn)動(dòng)）要求、每個(gè)鏡頭的起始完成時(shí)間等。這些信息每個(gè)攝影師都一目了然。鏡頭是導(dǎo)播現(xiàn)場(chǎng)排練時(shí)就分好，攝影師只需要按照提示操作攝像機(jī)就行了。這就要求導(dǎo)播團(tuán)隊(duì)在彩排每個(gè)節(jié)目的時(shí)候?qū)Ξ?huà)面要求做到心中有數(shù)，然后把鏡頭分配給每個(gè)機(jī)位來(lái)完成。此時(shí)的攝影師就只是一個(gè)操作攝像機(jī)的人，按要求完成自己的鏡頭就行，一切都按部就班，不像以前要靠攝像和導(dǎo)播的配合。導(dǎo)播既要統(tǒng)籌每個(gè)機(jī)位給出鏡頭，還得提醒攝影師鏡頭的景別、運(yùn)動(dòng)等要求，難免會(huì)出現(xiàn)配合不好的情況。這套軟件就解決了這一問(wèn)題，導(dǎo)播不用眼看六路耳聽(tīng)八方，減輕了工作量提高了工作效率，攝影師也相對(duì)輕松了，只需按提示進(jìn)行拍攝，不用一直盯著現(xiàn)場(chǎng)“找鏡頭”，提高了畫(huà)面拍攝的質(zhì)量。

《花開(kāi)天下》晚會(huì)現(xiàn)場(chǎng)幾十平方米的演播廳表演臺(tái)地面和LED背景屏的二維空間，通過(guò)攝像機(jī)成像系統(tǒng)，連接計(jì)算機(jī)后把二維的坐標(biāo)點(diǎn)通過(guò)計(jì)算與LED播出背景畫(huà)面合成三維立體虛擬場(chǎng)景。演員是原地站著唱歌，通過(guò)搖臂運(yùn)動(dòng)拍攝真人在虛擬環(huán)境中自由運(yùn)動(dòng)，與虛擬人物還能互動(dòng)，現(xiàn)場(chǎng)通過(guò)監(jiān)視器就可以看到合成后真人和虛擬環(huán)境融為一體的變幻莫測(cè)的畫(huà)面效果，極大地豐富了視頻制作的形式和視覺(jué)表達(dá)，讓人大開(kāi)眼界。這些在以前不可想象的“虛擬演播室技術(shù)”“移步換景技術(shù)”，現(xiàn)在通過(guò)高新技術(shù)就能實(shí)現(xiàn)，筆者相信技術(shù)的不斷進(jìn)步，會(huì)使創(chuàng)作越來(lái)越容易，給從業(yè)者提供更多的想象空間，創(chuàng)作出更加豐富多彩的節(jié)目滿足廣大電視觀眾需求。

此外，2022年的首屆川渝春晚更將全新科技賦予了舞臺(tái)藝術(shù)。全新XR技術(shù)，5G、4K高清，全流程視覺(jué)質(zhì)量管理等技術(shù)助力舞美。晚會(huì)中，前沿技術(shù)XR賦能傳統(tǒng)川劇藝術(shù)，營(yíng)造出全方位立體視覺(jué)效果，虛與實(shí)、古與今、遠(yuǎn)與近巧妙轉(zhuǎn)換，演員與美輪美奐的場(chǎng)景融為一體，給觀眾一場(chǎng)身臨其境的觀感體驗(yàn)。VR技術(shù)360°全景式報(bào)道還原現(xiàn)場(chǎng)，讓受眾“沉浸式”體驗(yàn)，可視性大大提高，內(nèi)容更具趣味性，更逼真。

同樣的，在紀(jì)錄片《古蜀瑰寶》中，應(yīng)用了大量的全景式航拍，使用了具有豐富動(dòng)效的數(shù)字地圖動(dòng)畫(huà)，詳細(xì)展現(xiàn)了山川地貌，勾勒了遷徙軌跡，讓觀眾有了超越時(shí)空的視角，4K超高清影像拍攝出細(xì)膩的器物紋飾、碳化的作物顆粒，更有質(zhì)感?！队忠?jiàn)三星堆》采用穿梭機(jī)、飛貓攝像機(jī)、魚(yú)竿搖臂等新技術(shù)手段，運(yùn)用大量特技，如多重曝光、快動(dòng)作、慢動(dòng)作、停格、倒放、分屏與大特寫(xiě)，結(jié)合三維動(dòng)畫(huà)，融合展現(xiàn)田野考古、實(shí)驗(yàn)考古、科技考古深度合作模式，帶給觀眾無(wú)與倫比的視覺(jué)沖擊、耳目一新的視聽(tīng)享受，以及更具感染力的體驗(yàn)。

5 結(jié)語(yǔ)

麥克盧漢的“技術(shù)決定論”讓人們意識(shí)到，技術(shù)是社會(huì)變革的動(dòng)力。技術(shù)的變革對(duì)電視發(fā)展產(chǎn)生了重要的影響，由此產(chǎn)生了多種多樣的媒介形式。作為從業(yè)者，對(duì)影像技術(shù)的發(fā)展，既不用產(chǎn)生唯技術(shù)論的抗拒，也不能成為技術(shù)呈現(xiàn)的奴隸[3]；不能只是簡(jiǎn)單地適應(yīng)技術(shù)，而是要積極地利用這樣的改變，順應(yīng)、尋求和理解影像技術(shù)的發(fā)展方向、發(fā)展動(dòng)因及發(fā)展趨勢(shì)，力求讓文化藝術(shù)和科技交相輝映，創(chuàng)作出新的經(jīng)典。

正如電影導(dǎo)演卡梅隆所說(shuō)：“我希望人們遺忘技術(shù)，就像你在電影院里看到的不是銀幕而是影像一樣，一切技術(shù)的目的，都是讓它本身消失不見(jiàn)。”[4]