■ 李志芬

辛勤勞作的妻子終于迎來自己盼望已久的六十大壽的生日。當她滿心歡喜打開丈夫送來的禮物時，卻發(fā)現這個禮物完全超出自己的想象，甚至讓她無法接受。于是，一場好戲就要開始了。

可以說，一個劇本的好壞，是一部戲成敗的關鍵，也是演員表演時能否得到很好發(fā)揮的首要環(huán)節(jié)。在日常生活中，我們對別人贈送的禮物不喜歡的事情會經常發(fā)生，似乎不會引起大家太多的情感波動。但是，如果在藝術作品中讓這樣的故事發(fā)生在特定的人群、特定的環(huán)境，顛覆人們最樸素的觀念和社會認知，它會帶來怎樣的效果？很大的可能就是會引發(fā)一場不小的沖突。小淮劇《壽禮》不僅是這樣一出吸引人眼球的好戲，而且還帶給我們很多的聯想與思考，具有很高的藝術價值。

在小淮劇《壽禮》中，我扮演的妻子這個角色受到大家的喜愛，我感到非常高興。這個小戲，劇中的兩個主人公是一對生活在農村的普通百姓，夫妻二人善良質樸、生活幸福。不同的是，近年來丈夫進城打工，在王教授家里受到很多藝術熏陶，接受了許多新思想，這讓他開闊了眼界，對藝術品也有了自己的審美和獨特鑒賞。于是，他在給妻子選擇六十歲生日禮物時，便選了一件讓觀念陳舊的妻子難以接受的《浴女》作為禮品，這讓思想保守的妻子的心靈受到極大震動，讓她對丈夫的舉動產生極大排斥與誤解。由內而外的雙向阻力，導致夫妻二人的沖突必然發(fā)生。

從接到這個劇本到分析人物、最后讓該戲在舞臺上演出并與觀眾見面，自己扮演妻子這一角色?？梢哉f是一個由表及里、由淺入深分析、理解的過程。在這個過程中，我自身的思想意識也在不斷提高、升華。同時，我也進一步認識到，演員對藝術作品的理解、對自己所塑造的角色不斷挖掘、不斷思考的重要性。小淮劇《壽禮》通過夫妻二人對一件藝術品認知的沖突，實際上揭示的是新舊兩種觀念的沖突。代表落后、守舊思想的妻子對不穿衣服的女性藝術品相當排斥，完全不能接受，同時，她也完全意識不到自己的想法是陳舊且落伍的，相反卻覺得是丈夫受到外面世界影響的緣故。對于妻子這個人物來說，如果我們用現代人的眼光來衡量她，一定會覺得她思想的僵化保守已經與當今的時代脫節(jié)，已經與現代人的審美相差甚遠，甚至還會覺得這樣的人物在現代社會中有些不受歡迎、不可理喻。但是當把她回歸到那種偏遠、閉塞、被土地環(huán)繞的窮鄉(xiāng)僻野，我們的想法又會慢慢轉變，你會覺得妻子的所為，恰恰是一個少見多怪的農村婦女最真實的反應。所以在塑造這個人物時，我首先要在思想上理解這個人物，接受這個人物。

除此之外，在情感上接受妻子的復雜心理也顯得非常重要。在塑造這個人物時，如果我不從她的身份、地位、生活環(huán)境等方面去理解妻子的感受，不從一個從沒有走出鄉(xiāng)村、沒有看到過外面世界的妻子的視角來分析這個人物的心理，就會讓這個角色的情感發(fā)泄找不到準確的方向，就會讓這個人物失真、生硬，很可能會讓她概念化、缺乏情感基礎。于是我認真體會這個農村妻子的內心世界，經過認真分析，覺得這個人物在拿出禮物時，她的情感轉變應該有一個由不解、羞澀到驚詫、氣憤的變化過程；她外在的行為狀態(tài)是先將《欲女》藝術品倒拿、然后產生羞澀捂臉、最后憤怒欲摔的情感過渡，因為這些都是作為女人最真實的情感反應。而當她聽到丈夫說“這是花兩只雞的價錢買來的”，又不得不停住手，將禮品輕輕放下，我認為這樣更符合妻子這個農村婦女的復雜心理。也正是由于對人物情感變化的深入理解，讓她保守與陳舊的形象體現在一個個具體的行動中，才讓大家覺得我塑造的這個舞臺形象真實親切，是老百姓喜歡的農村婦女的可愛形象?！秹鄱Y》這個小戲故事看似簡單，但是它依然能夠得到大家贊美，我想就是因為劇中人物的行為表現符合觀眾的審美期待，始終與觀眾的情感愿望保持一致。還拿我塑造的妻子這個角色來說，對于這樣一個觀念陳舊的妻子，如何讓她最后接受新事物？丈夫并沒有用大道理來說教，也沒有用他見過的王教授家里的藝術品來指出妻子的無知，而是用最能觸動妻子情感的樸素話語慢慢化解妻子的憤怒，讓她由氣憤轉為歡喜最后理解了丈夫的良苦用心，最后接受了這個特別的生日禮物。

通過《壽禮》的人物塑造，讓我更進一步懂得，要成為一名好演員，表演時就要認真準確地把握人物、分析人物，只有塑造的人物鮮明生動，才能讓自己在舞臺上散發(fā)出奪目的光彩。

《壽禮》這部小戲，同時也讓我對旦角演員如何更好地發(fā)揮自己的行當特點有了新的認識。演員應該在舞臺藝術實踐中不斷地發(fā)現問題、解決問題、與時俱進、不斷開拓；應該始終用更高的藝術標準要求自己，讓更具時代特色的創(chuàng)新精神融入舞臺藝術形象創(chuàng)造之中。在《壽禮》表演中，我扮演的妻子是個老旦形象。我們都知道，老旦演員在戲曲表演中的一大特點就是沉著、穩(wěn)健，動作不能過于夸張?！秹鄱Y》中妻子這個角色正好是個六十歲的老年婦女，如果在表演時過于穩(wěn)健、循規(guī)蹈矩，勢必會造成舞臺上人物形象的枯燥與沉悶，這就需要我們在表演時開動腦筋，讓舞臺形象有所創(chuàng)新、更加符合今天觀眾的審美期待。所以創(chuàng)作中把握人物心理、為人物表演創(chuàng)造條件、為人物行動創(chuàng)造時機就顯得特別重要。于是，我在排演中就開動腦筋，抓住丈夫回憶年輕時代妻子美好記憶這個有利時機，對人物行為進行大膽開拓，將這個人物的行動細節(jié)進行更進一步的拓展。通過妻子坐在臺階上慢慢移動身體這個動作，將其進一步進行刻畫，既表現出了妻子美好的形象，又讓舞臺上人物的動作得到進一步補充。很多人都覺得這一細節(jié)的處理非常新穎、美妙，不僅符合人物的身份狀態(tài)，同時又不會超出老旦形象的范圍，可謂處理得當、恰到好處。通過這樣的藝術實踐，讓我感觸頗深，我覺得演員的創(chuàng)造力就掌握在自己手中，循規(guī)蹈矩、走前人的老路永遠不會有光明的未來。演員要永葆自己的生命力與藝術感染力，就要始終保持對新鮮事物強烈的好奇心，就要始終擁有創(chuàng)造探索的勇氣，就要始終保有一個樂于接受新思想、挑戰(zhàn)新事物的信念。這些精神力量對演員來說是非常重要的，也是每一位表演藝術家應該具備的藝術素質。同時，我們也要懂得，我們在舞臺上傳遞給觀眾的藝術觀念甚至奇思妙想，都會觸動觀眾的心靈，都會給他們帶去新的思考與體驗，使他們對藝術創(chuàng)造的魅力永遠魂牽夢繞，對藝術強大的生命力永遠產生探索的欲望。

淮劇《壽禮》是個普普通通的小故事，大家會感到劇中的人物似乎就在自己身邊。但正是這種平凡且普通的角色，才更讓我感到親切，產生強烈的創(chuàng)作沖動。同時，在對作品不斷深入研究的過程中，我更覺得自己與角色靠得越來越近，也與廣大觀眾的心靠得越來越近。