于靖園

初心 現(xiàn)在社會(huì)上的誘惑太多了，不管是退役軍人還是老百姓，面對(duì)個(gè)人利益取舍的時(shí)候，看到《兵心》這部戲，就能凈化心靈，找回初心。

“看完《兵心》，走出解放軍歌劇院，北京的寒冬很冷，我的身體瑟瑟發(fā)抖，但是我感覺心里暖暖的?！?0后的北京女孩李玲說道。她表示，這是2021年她看過最精彩的話劇，“我還會(huì)找機(jī)會(huì)和我的家人再來看一次的”。2021年，一部由國(guó)家退役軍人事務(wù)部主辦出品、北京市退役軍人事務(wù)局承辦創(chuàng)排的首部退役軍人題材話劇《兵心》橫空出世，為軍旅題材話劇展現(xiàn)了新的題材，書寫了新的篇章。

該劇以不忘初心、牢記使命為主題，通過一名離休干部幫助家人和老戰(zhàn)友找回“兵心”的故事，表現(xiàn)了從戰(zhàn)爭(zhēng)歲月到和平時(shí)期三代軍人的精神傳承。劇中的不同角色對(duì)“何為兵心”與“如何堅(jiān)守兵心”的思考發(fā)人深省。

《兵心》由彭澎導(dǎo)演，李文緒編劇，尚大慶、李文啟、黃曉娟、洪濤等著名退役軍人演員領(lǐng)銜主演。整部劇結(jié)構(gòu)清晰、情節(jié)緊湊，用一明一暗兩條線串聯(lián)起劇情。明線是離休干部耿長(zhǎng)年與兒孫關(guān)于“兵心”的討論，以及幫助兒子耿直、耿剛找回“兵心”的過程。暗線則是老兵孫大樹的去向，以及后來他化名為李守一后一直對(duì)“兵心”的堅(jiān)守。雖然孫大樹直到話劇的最后一幕才出場(chǎng)，但通過劇中其他人的回憶和講述，這個(gè)不為名利、堅(jiān)守承諾、為戰(zhàn)友守墓70年的老兵形象，反而更加立體動(dòng)人。

劇中出場(chǎng)的人物并不多，但每個(gè)形象都很飽滿，是一部典型的“群像戲”。而且人物形象均貼近生活，他們仿佛就是我們自己以及身邊熟悉的人，因此通過他們對(duì)“兵心”“初心”的追尋，給人的啟迪更具成效。

“每次謝幕，觀眾都不走，要兩三回才走?！眲≈泄㈤L(zhǎng)年的扮演者尚大慶對(duì)《小康》雜志、中國(guó)小康網(wǎng)記者說道。很多觀眾看到這個(gè)劇的名字，還以為是一個(gè)說教戲，但看了才驚訝地發(fā)現(xiàn)，劇里沒有說教，而是講了一個(gè)故事。

尚大慶介紹說，他自己在這部話劇中是本色出演，最突出的感受就是真實(shí)，30多年的從軍經(jīng)歷對(duì)塑造話劇人物有很大的幫助?！氨氖且环N純粹的初心，是為了民族、國(guó)家、人民可以犧牲自我的超脫精神。所有的情感并不是煽情，而是潤(rùn)物無聲。”

“有個(gè)15歲的孩子，在看完這部劇后跟他媽媽說，‘媽媽，我以后一定要當(dāng)兵’?！眲≈型踔艺\(chéng)的扮演者李文啟告訴記者。為什么一個(gè)溫暖的故事，卻讓觀眾如此動(dòng)容？“不說教、不概念、不雷同、不煩人，這是我為這部劇所做的總結(jié)?！?/p>

在引人入勝的故事情節(jié)下，劇中不乏讓人深思的臺(tái)詞?！爸灰?dāng)過兵，就永遠(yuǎn)不能失去兵心”——這是耿長(zhǎng)年對(duì)兒孫語(yǔ)重心長(zhǎng)的教誨;“一個(gè)人，一輩子，一個(gè)承諾，值了”——哪怕面對(duì)誤解、面對(duì)名利的誘惑，孫大樹卻淡淡地說出這句話，表現(xiàn)了一個(gè)人民子弟兵的無悔堅(jiān)守。這些臺(tái)詞，都讓現(xiàn)場(chǎng)觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈共鳴。

從1998年的抗洪搶險(xiǎn)、2003年的抗擊非典，到2008年的汶川地震災(zāi)區(qū)救援，再到2020年的火線馳援武漢、抗擊新冠疫情——無論遇到再大的災(zāi)難，人民子弟兵都永遠(yuǎn)值得托付。這，可以說是中國(guó)人民獨(dú)有的人生經(jīng)驗(yàn)和心理體驗(yàn)。

為什么老百姓信任人民子弟兵？因?yàn)橹袊?guó)軍人和其他國(guó)家的軍人有著最本質(zhì)的不同——“因?yàn)槲覀兊能婈?duì)來自于人民，我們?yōu)槿嗣穹?wù)?！鄙写髴c說。

“奉獻(xiàn)，為人民奉獻(xiàn)?！眲≈袆Ⅺ惥甑陌缪菡唿S曉娟對(duì)記者直言這就是她理解的“兵心”。為共產(chǎn)主義而奮斗的無私奉獻(xiàn)的精神;忠于黨和人民、舍己為公、大公無私的奉獻(xiàn)精神;立足本職、在平凡的工作中創(chuàng)造出不平凡業(yè)績(jī)的“螺絲釘精神”;苦干實(shí)干、不計(jì)報(bào)酬、爭(zhēng)做貢獻(xiàn)的艱苦奮斗精神……這些精神歸根結(jié)底就是全心全意為人民服務(wù)的精神，也是對(duì)“兵心”的最好詮釋。

“憂患意識(shí)也是‘兵心’的一部分?！崩钗膯⒅毖?，我們的烈士在犧牲時(shí)想的是為了新中國(guó)而奮斗，因此我們?cè)趧≈刑岢觯盒轮袊?guó)應(yīng)該是什么樣子？

劇中耿長(zhǎng)年的二兒子耿直是一名退伍軍人，他創(chuàng)辦了一家影視公司，卻拍攝一些不顧歷史真實(shí)，一味迎合市場(chǎng)的低俗影視劇作，受到耿長(zhǎng)年和王忠誠(chéng)的嚴(yán)肅批評(píng)。劇中的這一表現(xiàn)，恰恰犀利地指出了當(dāng)下市場(chǎng)環(huán)境中我國(guó)文藝領(lǐng)域出現(xiàn)的一些不良問題。有很多文藝作品為了票房和收視率，對(duì)精英主義、拜金主義極度追捧，出現(xiàn)對(duì)英雄的嘲諷、對(duì)敵人的美化等歷史虛無主義表達(dá)。在李文啟看來，這些現(xiàn)象正是我國(guó)文藝發(fā)展中的毒瘤，要堅(jiān)決根除。

劇中耿長(zhǎng)年的大兒子耿剛作為師級(jí)干部，卻希望父親利用關(guān)系，幫他提升級(jí)別、延遲退休，這也被耿長(zhǎng)年嚴(yán)辭拒絕。尚大慶表示，如今“私”字不斷被強(qiáng)調(diào)，物欲橫流。如果沒有正確的引導(dǎo)和規(guī)范，缺乏正面教育與榜樣的力量，這些陰暗的東西會(huì)阻礙社會(huì)的發(fā)展與進(jìn)步。

尚大慶說：“有的人轉(zhuǎn)業(yè)后，‘兵心’越來越少，我覺得不應(yīng)該，應(yīng)該看一看我們的戲，找尋初衷?！?/p>

我是誰(shuí)？為了誰(shuí)？依靠誰(shuí)？最為尋常而又樸素的3個(gè)問號(hào)，連著人民軍隊(duì)從哪里來的“基因原點(diǎn)”和“價(jià)值原點(diǎn)”。

回顧歷史，南昌城頭的槍聲揭開了中國(guó)共產(chǎn)黨獨(dú)立領(lǐng)導(dǎo)武裝斗爭(zhēng)和創(chuàng)建革命軍隊(duì)的序幕：三灣改編確立了“人民軍隊(duì)”建軍的真正起點(diǎn)，毛主席創(chuàng)造性地確立了“黨指揮槍”“支部建在連上”、“官兵平等”等一整套根本區(qū)別于舊軍隊(duì)的、嶄新的建軍原則。

劇中，耿長(zhǎng)年的兒子耿直為了給父親“治病”，帶父親回憶參軍時(shí)的情景。耿長(zhǎng)年表達(dá)的是共產(chǎn)黨給窮人分了地，讓窮苦的農(nóng)民翻身當(dāng)家做主人，而參軍就是為人民而戰(zhàn)，保衛(wèi)人民的革命果實(shí)。這樣一席話其實(shí)正道出了解放軍的人民屬性。

歷史川流不息，精神代代相傳。人民子弟兵以不變“兵心”在革命戰(zhàn)爭(zhēng)年代戰(zhàn)勝了日本帝國(guó)主義侵略者，戰(zhàn)勝了國(guó)民黨反動(dòng)派，在抗美援朝期間戰(zhàn)勝了美帝國(guó)主義侵略者，如今在和平年代也同樣要經(jīng)受住市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)下燈紅酒綠的考驗(yàn)。

毛主席曾號(hào)召全國(guó)人民學(xué)習(xí)解放軍，因?yàn)樵谖覈?guó)，解放軍代表了更高的政治覺悟和道德水準(zhǔn)。這種特殊的身份與地位，并不會(huì)因一個(gè)軍人脫下軍裝而消失，同樣，“為人民服務(wù)”的精神與品格也應(yīng)伴隨著一個(gè)戰(zhàn)士的終生。

“我們這個(gè)戲所展示的，就是讓大家找回初心。”黃曉娟直言，不管是退役軍人，還是老百姓，現(xiàn)在社會(huì)上的誘惑太多了，面對(duì)個(gè)人利益取舍的時(shí)候，看到這部戲，能凈化心靈，找回初心，找回善良的心。黃曉娟表示，《兵心》是一部有力量、有深度、有情懷的話劇，作為一名退役老兵，她很珍惜這次藝術(shù)創(chuàng)作機(jī)會(huì)，努力為軍人、為部隊(duì)和全社會(huì)獻(xiàn)上了一部好作品。

2021年的最后幾天，李玲帶家人一起重溫了話劇《兵心》。離開劇院時(shí)，她看到自己的姥姥低頭用手偷偷抹著眼淚。李玲知道，這部劇觸動(dòng)了姥姥那輩人心底珍藏的記憶，也提醒著他們這一代的年輕人，永遠(yuǎn)不要忘記“兵心”的存在。