□閆馨予

一、姚斯的接受理論與翻譯標(biāo)準(zhǔn)

縱使作者創(chuàng)造了文本，譯者在翻譯文本過程中可以發(fā)揮其主體性，但對于一部作品來說，其意義最終的實(shí)現(xiàn)還是要依賴于讀者對于文本的解讀和闡釋。王耀輝在其《文學(xué)文本解讀》一書中指出，文本的解讀活動(dòng)(也就是文學(xué)接受活動(dòng))是一個(gè)融會(huì)、了解讀者感受、體驗(yàn)、聯(lián)想、想象及審美判斷等的認(rèn)識活動(dòng)和心理活動(dòng)的過程。由此可見，在文學(xué)翻譯中，讀者具有重要的意義。

德國闡釋學(xué)家伽達(dá)默爾認(rèn)為，理解是一種創(chuàng)造性行為，而不是簡單的復(fù)制行為。讀者中心論強(qiáng)調(diào)讀者在閱讀文學(xué)作品的過程中具有主觀性和創(chuàng)造性。在此基礎(chǔ)上，20世紀(jì)六七十年代，德國文藝?yán)碚摷乙λ固岢隽艘宰x者為中心的“接受理論”(又稱為“接受美學(xué)”)，探討讀者對于作品的理解和接受。姚斯認(rèn)為，作品的意義來源于作品本身和讀者的賦予。這就在理論上把讀者的地位提高到與作品本身同等的高度。

另外，在譯文質(zhì)量方面，翻譯標(biāo)準(zhǔn)問題向來是國內(nèi)翻譯學(xué)者們熱議的對象。細(xì)數(shù)翻譯大家提出的理論，嚴(yán)復(fù)老先生提出“信達(dá)雅”，成為后世翻譯工作者、學(xué)習(xí)者們進(jìn)行翻譯實(shí)踐的最高標(biāo)準(zhǔn)；還有傅雷提出“神似”，錢鐘書有“化境”說，成為近現(xiàn)代翻譯界理論的兩大支柱；再有金岳霖提出“意味”說，劉士聰提出“韻味”說等，把感情層面加入了翻譯標(biāo)準(zhǔn)中；而著名翻譯家許淵沖老先生提出了“三美”原則，即“音美、意美、形美”，將翻譯標(biāo)準(zhǔn)帶入了美學(xué)層面，廣受譯界學(xué)者認(rèn)可。本文將這一原則運(yùn)用到中國散文的英譯中，分別從篇章與音美、句子與形美、詞匯與意美三個(gè)層面，探討漢語散文的美學(xué)價(jià)值。

二、詞匯中的意美

英漢兩種語言分屬不同的語言系統(tǒng)，在詞匯層面對比時(shí)，可以看出詞匯無法進(jìn)行一一對等的翻譯，存在譯入語中沒有相應(yīng)詞匯或存在譯入語中包含多個(gè)語義相近的詞匯的情況。對于這樣差別，作為譯者，在翻譯時(shí)要對詞匯意義理解準(zhǔn)確，鑒于讀者對于作品的重要意義，譯者的表達(dá)要充分考慮到譯入語讀者的閱讀體驗(yàn)，選詞時(shí)要顧及譯入語讀者的語言習(xí)慣。

原中的一處：“在菜園里拔草間苗”

Geremie譯為：“pulling out weeds”

章楚譯為：“weeding in the vegetable garden”

葛浩文譯為：“weeding and pruning in the vegetable plot”

據(jù)《朗文當(dāng)代高級英語辭典》中的解釋，weed可用作動(dòng)詞，意思為，“to remove unwanted plants from a garden or other place”，即“給...除去雜草”。原文為主謂結(jié)構(gòu)：“拔苗”，三個(gè)譯本對比來看，在翻譯時(shí)譯文一同樣選取了主謂結(jié)構(gòu)，但漢藏語系與印歐語系存在差異，英語更多使用偏正結(jié)構(gòu)。譯文一雖然相對來說比較忠實(shí)，但并不符合譯入語讀者的語言習(xí)慣。weed用作動(dòng)詞時(shí)，已經(jīng)包含了“pull out”的意思，直接使用一個(gè)動(dòng)詞足以，要不然會(huì)顯得語言過于繁復(fù)，會(huì)損害讀者欣賞時(shí)美的體驗(yàn)。接受理論關(guān)注讀者的審美經(jīng)驗(yàn)，所以如果在選詞用詞時(shí)追求兩種語言間完全的對等，則會(huì)造成語言冗余或使讀者的理解困難。而譯文二、三在選詞用詞時(shí)則更加考究。譯文三另外增補(bǔ)了“pruning”一詞。據(jù)《朗文當(dāng)代高級英語辭典》解釋，prune一詞的意思是“to cut some of the branches of a tree or bush to make it better;to get rid of the unnecessary parts of something”，即“去掉樹上、荒地中不需要的部分”。根據(jù)傳統(tǒng)的耕種經(jīng)驗(yàn)，地中的雜草會(huì)影響蔬菜和莊稼的品質(zhì)，這樣的增補(bǔ)可以使讀者更好的理解。

三、句子中的形美

讀者受其生活經(jīng)歷、文學(xué)素養(yǎng)、思維習(xí)慣的影響，在欣賞文學(xué)作品時(shí)，會(huì)形成一種期待。所以在翻譯時(shí)，適應(yīng)讀者的期待，會(huì)讓讀者獲得愉悅的閱讀體驗(yàn)。篇章中句子的搭配是一種橫向組合，英漢兩種語言的句式結(jié)構(gòu)少有類似之處，如果硬譯死譯，則會(huì)使表達(dá)不符合譯入語規(guī)范，不符合讀者在語言上的期待視野。

原文中有這樣幾句話：“我學(xué)著她們的鄉(xiāng)音，可以和他們攀話……已由父母之命定下終身”。

Geremie譯為：“I imitated their local accent and struck up a conversation with them.I gave them some green seedlings and they helped me with the weeding.They called all males ‘big men’,and though none of them were old enough to be married...”

可以看出，譯文將這三句話譯為了三個(gè)并列結(jié)構(gòu)的句子。漢語中充滿了松散句，句子多為竹節(jié)結(jié)構(gòu)，相對來說比較規(guī)整。但英語為樹形結(jié)構(gòu)，多連詞多復(fù)雜句。所以在翻譯散文時(shí)，如果一味將“形散”的特點(diǎn)完全照搬，則會(huì)令英語國家的讀者感到枯燥乏味，所以在英譯時(shí)，應(yīng)該以“形式美”體現(xiàn)“神韻美”。

章楚和葛浩文在翻譯這一部分時(shí)就做到了這一點(diǎn)。兩個(gè)人的譯本中，使用了豐富的搭配、句子結(jié)構(gòu)和語法形式，如使用了方式狀語：“by imitating their native dialect, albeit imperfectly”、被動(dòng)語態(tài)：“their marriages were arranged by their parents... were promised in future ”、過去完成時(shí)：“Once I had mastered their local speech...”、定語從句：“whose future marriages had been arranged by their parents.”等。

因此，譯者在翻譯時(shí)，要注重譯入語的表達(dá)習(xí)慣。在進(jìn)行散文翻譯過程時(shí)注意使用譯入語中規(guī)范的句式結(jié)構(gòu)，這樣才能在“真”的基礎(chǔ)上，達(dá)到散文“美”的效果。

四、篇章中的音美

一部作品在作業(yè)寫作完畢后，它的創(chuàng)造過程并未完成，只有經(jīng)歷了接受過程，其創(chuàng)造活動(dòng)才會(huì)最終完成。但文學(xué)作品含有空曠結(jié)構(gòu)，在接受過程中，讀者需要用生活經(jīng)驗(yàn)和想象力，填補(bǔ)作品中存在的空白。在漢語寫作中，有諸多方式可以來增強(qiáng)語勢。如在選段的第20段中，作者講述了小伙子們圍追野兔的情景。作者將這一激烈、緊張的場景活靈活現(xiàn)的描述出來，讀者雖然不能看到視覺化的情景，但是讀到這些文字時(shí)，可以調(diào)動(dòng)自己的經(jīng)歷和想象，在腦海中進(jìn)行構(gòu)想，可以達(dá)到仿佛置身現(xiàn)場的效果，得到了驚心動(dòng)魄的觀看體驗(yàn)。

原文在這一段中通過大量描寫動(dòng)作、表示聲音的詞匯，如“用樹干在地上拍打”、“哈！哈！哈！”、“粗聲訇喝”、“闖到”、“大吵大鬧”、“連忙趕去”、“一道光似的直竄出去”、“分頭追趕”、“幾回轉(zhuǎn)折”、“團(tuán)團(tuán)圍住”、“縱深一躍”、“心膽俱碎”等，使段落呈現(xiàn)出緊促的節(jié)奏。但由于漢英兩種語言的差異，漢語多用動(dòng)詞，呈動(dòng)態(tài)；英語擅用名詞，呈靜態(tài)。如果易于讀者接受，在翻譯時(shí)不能進(jìn)行一一對應(yīng)。那么可以根據(jù)譯入語的特點(diǎn)，使讀者獲得與原文同等的音律美和節(jié)奏美。

英語中有些語音或音簇具有一定的象征意義。如輔音中，爆破音(/p/,/b/,/t/,/d/,/k/,/g/)最具爆發(fā)力，讀起來短促、輕快。葛浩文在其譯文中，則采用了32個(gè)以爆破音開頭的詞語，如：“came”,“clamoring”,“told”,“protect”,“darted”,“ground”,“broke”等，可以完美體現(xiàn)原文中的節(jié)奏感。另外，這一組爆破音在發(fā)音時(shí)受到的阻塞較大，會(huì)形成力量大、響亮的效果。如“大伙兒用樹干在地上拍打，‘哈！哈！哈！’粗聲訇喝著圍獵野兔”這一句，在翻譯原文時(shí)，譯者章楚使用了“pulled”,“up”,“considerable”,“beat”,“ground”共五個(gè)帶有爆破音的詞匯，將原文的音響效果傳達(dá)了出來。如果將短的爆破音(/p/,/t/,/k/)與短元音組合在一起，還會(huì)產(chǎn)生緊促有力的效果，如葛浩文使用了：“jump”,“hit”,“cover”等詞。通過這些語音的象征意義，緊張的節(jié)奏就成功還原了出來。讀者便可以進(jìn)行召喚，去思考，去填補(bǔ)，去進(jìn)行再創(chuàng)造。

五、結(jié)語

翻譯中的美學(xué)活動(dòng)體現(xiàn)在兩種語言之間信息和文化的審美傳遞。在文學(xué)文本的翻譯中，特別是散文這種具有真情美、真言美、真音美的文體，接受美學(xué)理論可以起到重要的指導(dǎo)作用。將接受理論與散文翻譯相結(jié)合，要求譯者優(yōu)先考慮讀者的欣賞能力、審美能力和接受能力。并且要充分考慮到兩種語言間的差異，采用適當(dāng)?shù)姆椒◤浹a(bǔ)兩種語言之間不對等的情況，這樣才能在翻譯時(shí)符合讀者的期待視域，使讀者能夠填補(bǔ)空白，感受到漢語散文之美。