□劉書婷
學(xué)前教育作為一個(gè)人格發(fā)展的必經(jīng)階段,以奠定幼兒良好的素質(zhì)基礎(chǔ)為根本基石,是目前各類幼兒園所追求的共同目標(biāo)。音樂(lè)作為素質(zhì)教育中的一部分,對(duì)于學(xué)齡前兒童來(lái)說(shuō)是一門不可或缺的必修課程,是幼兒教學(xué)中重要的輔助手段。幼兒園開(kāi)展音樂(lè)活動(dòng)并不是為了培養(yǎng)音樂(lè)人才,而是用音樂(lè)這種表現(xiàn)形式來(lái)提高兒童的審美感知,更好地發(fā)掘幼兒的思維能力和想象力,從而實(shí)現(xiàn)一個(gè)人的全面發(fā)展。如今,在各大一線城市家長(zhǎng)對(duì)于孩子音樂(lè)興趣的培養(yǎng)逐漸增加,用各種音樂(lè)形式來(lái)提高幼兒的認(rèn)知,促進(jìn)大腦更好的發(fā)育。各大幼兒園以及早教機(jī)構(gòu)開(kāi)始構(gòu)建一套屬于自己的音樂(lè)啟蒙教育體系,采用外國(guó)各種具有影響力的音樂(lè)教學(xué)手法來(lái)培養(yǎng)幼兒的音樂(lè)能力。對(duì)于極具影響力的柯達(dá)伊教育體系來(lái)說(shuō),該體系可以更好地被利用到幼兒教育中去,更加適合目前宜昌地區(qū)幼兒園的素質(zhì)教育發(fā)展。
柯達(dá)伊作為20世紀(jì)匈牙利著名音樂(lè)教育家,他的一生都在致力于研究適合匈牙利國(guó)情的音樂(lè)教育。在杜亞雄教授對(duì)于柯達(dá)伊介紹中說(shuō)到過(guò),柯達(dá)伊認(rèn)為音樂(lè)是人類發(fā)展必不可少的部分,音樂(lè)教育的目的是把每個(gè)人培養(yǎng)成一個(gè)合格的公民??逻_(dá)伊教育體系從整體上講是建立在早期的音樂(lè)教育的基礎(chǔ)之上,柯達(dá)伊十分注重兒童教育的培養(yǎng)??逻_(dá)伊在《音樂(lè)在幼兒園》一文中表明了幼兒音樂(lè)教育的重要性,這一階段影響著一個(gè)人的一生,音樂(lè)教育需始于幼兒園,并在幼兒時(shí)期創(chuàng)設(shè)良好的音樂(lè)環(huán)境,培養(yǎng)兒童的良好品格。母語(yǔ)學(xué)習(xí)是孩童時(shí)期語(yǔ)言學(xué)習(xí)的關(guān)鍵,柯達(dá)伊強(qiáng)調(diào)母語(yǔ)學(xué)習(xí)的重要性,利用音樂(lè)來(lái)掌握母語(yǔ)學(xué)習(xí),更好地促進(jìn)兒童的語(yǔ)言交流能力。然后,柯達(dá)伊將傳統(tǒng)的民族音樂(lè)作為幼兒音樂(lè)教育的基礎(chǔ),認(rèn)為民間音樂(lè)是培養(yǎng)幼兒藝術(shù)的根源,通過(guò)學(xué)習(xí)民間音樂(lè)培養(yǎng)兒童對(duì)民族音樂(lè)文化的深厚感情,進(jìn)一步提高幼兒熱愛(ài)民族傳統(tǒng)文化。同時(shí),柯達(dá)伊教學(xué)法極其重視教師的培養(yǎng),一名優(yōu)秀的柯達(dá)伊教師,必須經(jīng)過(guò)嚴(yán)格的專業(yè)訓(xùn)練,教師既要了解教育的本質(zhì),又要恰當(dāng)?shù)倪x擇合適各階段兒童學(xué)習(xí)的方法和策略。
在楊立梅教授關(guān)于柯達(dá)伊教育思想的闡述中表明,柯達(dá)伊認(rèn)為沒(méi)有任何一個(gè)杰作能夠代替?zhèn)鹘y(tǒng)的作用。民族文化是養(yǎng)分,柯達(dá)伊體系幾乎以“五聲音階”為音樂(lè)教育的核心,貫穿在音樂(lè)教育當(dāng)中。在早期音樂(lè)教育中歌唱作為每個(gè)人都可以參加的音樂(lè)活動(dòng),重視合唱中的歌唱,可以發(fā)展幼兒的聽(tīng)覺(jué)能力、音樂(lè)欣賞能力,是普及音樂(lè)教育最好的方式。在幼兒園的音樂(lè)課上,最重要的就是體驗(yàn)式學(xué)習(xí),他們可以通過(guò)歌唱進(jìn)行簡(jiǎn)單的游戲活動(dòng)來(lái)達(dá)到學(xué)習(xí)的目的,柯達(dá)伊使用的首調(diào)唱名法使音節(jié)調(diào)式中的每個(gè)音都有了一個(gè)名字,通過(guò)視唱和表演等活動(dòng)提高音樂(lè)學(xué)習(xí)能力,發(fā)展音樂(lè)思維。
(一)節(jié)奏訓(xùn)練對(duì)于幼兒音樂(lè)啟蒙的優(yōu)勢(shì)。節(jié)奏是音樂(lè)旋律的骨骼,音樂(lè)中節(jié)奏占據(jù)重要地位,因此想要培養(yǎng)幼兒的音樂(lè)能力首先應(yīng)該讓幼兒學(xué)會(huì)認(rèn)識(shí)節(jié)奏,但是從音樂(lè)理論方面來(lái)認(rèn)識(shí)節(jié)奏或許對(duì)于學(xué)齡階段的兒童來(lái)說(shuō)過(guò)于抽象??逻_(dá)伊教學(xué)法中關(guān)于節(jié)奏的訓(xùn)練目的就是將幼兒無(wú)法掌握的具體的節(jié)奏類型生動(dòng)化,通過(guò)律動(dòng)與節(jié)奏相連讓幼兒能夠直觀感受,使兒童在運(yùn)動(dòng)中獲得節(jié)奏的認(rèn)知。
柯達(dá)伊采用了節(jié)奏讀音體系,使每個(gè)時(shí)值的節(jié)奏有了對(duì)應(yīng)的讀法,例如:四分音符“ta”、四分休止符“shi”、四十六節(jié)奏“l(fā)ililili”、小切分“syn copa”等,柯達(dá)伊將節(jié)奏型換成不同的念法,使節(jié)奏型不再只是枯燥的“da”,而是有了名字,在學(xué)習(xí)中通過(guò)讀、手拍等形式來(lái)進(jìn)行節(jié)奏訓(xùn)練,將音樂(lè)節(jié)奏游戲化教學(xué),充分調(diào)動(dòng)幼兒的課堂積極性。例如《有趣的節(jié)奏》中隨著音樂(lè)的變換,教師帶動(dòng)學(xué)生進(jìn)行身體動(dòng)作變換,要求幼兒跟著教師的步伐一起動(dòng)作,踏腳、拍肩。在音樂(lè)響起的時(shí)候教師要用手擊拍,示意給兒童進(jìn)行模仿,通過(guò)教師幾遍重復(fù)動(dòng)作,幼兒基本已經(jīng)可以掌握恒拍。幼兒可以在模仿動(dòng)作的過(guò)程中學(xué)會(huì)辨別節(jié)奏。
對(duì)于幼兒階段的小朋友來(lái)說(shuō),他們能夠通過(guò)一系列游戲和動(dòng)作來(lái)感受音樂(lè)的節(jié)奏,把身體和聲音當(dāng)做樂(lè)器,慢慢來(lái)培養(yǎng)小朋友的音樂(lè)感,所以柯達(dá)伊的這種方式能夠?qū)?fù)雜的節(jié)奏簡(jiǎn)單化。
(二)柯?tīng)栁氖謩?shì)的運(yùn)用。在柯達(dá)伊的教學(xué)中,他經(jīng)常在課堂上使用柯?tīng)栁氖謩?shì)來(lái)幫助小朋友理解音級(jí)之間的高低關(guān)系。柯達(dá)伊巧妙地利用我們的雙手將七個(gè)基本音級(jí)的高低展現(xiàn)出來(lái),手勢(shì)會(huì)隨著音高進(jìn)行移動(dòng)從腰間一直到頭頂,利用這種方式使抽象的音高關(guān)系變得具體化,對(duì)于前運(yùn)算階段的孩童來(lái)說(shuō),這是一種非常有特色的教學(xué)手法。每一個(gè)手勢(shì)都對(duì)應(yīng)一個(gè)唱名,do、re、mi、fa、sol、la、si。手勢(shì)作為一種直觀表現(xiàn),可以配合身體各個(gè)部位讓兒童感知音高,在教學(xué)過(guò)程中,可以用手勢(shì)讓幼兒唱出簡(jiǎn)單旋律,鍛煉學(xué)生的音樂(lè)記憶。幼兒在音樂(lè)學(xué)習(xí)最初階段,最自然的發(fā)音為小三度,柯?tīng)栁氖謩?shì)可以結(jié)合字母譜,進(jìn)行唱名學(xué)習(xí)。一般兒童學(xué)習(xí)唱名的順序?yàn)椋簊-m-l-d-r-f-t。在學(xué)習(xí)過(guò)程中結(jié)合簡(jiǎn)單的四分音符、八分音符的二拍子學(xué)習(xí),既遵循了幼兒學(xué)習(xí)的規(guī)律也為幼兒建立了音樂(lè)學(xué)習(xí)基礎(chǔ)。
(三)柯達(dá)伊歌唱啟蒙的重要性。在柯達(dá)伊的教學(xué)法體系中,一直在強(qiáng)調(diào)歌唱的重要性。在楊立梅教授的書中有描述到,柯達(dá)伊認(rèn)為通過(guò)歌唱最容易接近音樂(lè),歌唱是最容易表達(dá)情感的音樂(lè)形式。只有建立了歌唱的基礎(chǔ)才能更好地發(fā)展音樂(lè)教育,歌唱是普及音樂(lè)教育最好的、最快的途徑。在匈牙利,幼兒音樂(lè)教育在注重節(jié)奏視唱的同時(shí),也非常注重歌唱能力的養(yǎng)成。任何學(xué)習(xí)都可以建立在歌唱的基礎(chǔ)上,柯達(dá)伊將童聲合唱教學(xué)作為幼兒學(xué)習(xí)音樂(lè)一個(gè)非常重要的途徑。從簡(jiǎn)單的一些單聲部作品慢慢循序漸進(jìn),匈牙利幼兒園音樂(lè)教育的目標(biāo)是為了引導(dǎo)兒童通過(guò)聽(tīng)、唱歌曲、動(dòng)作創(chuàng)編、感受音樂(lè)來(lái)培養(yǎng)兒童對(duì)于音樂(lè)的興趣和審美的能力,并在音樂(lè)游戲中發(fā)展他們的聽(tīng)覺(jué)能力以及音樂(lè)基本素養(yǎng)。
(一)柯達(dá)伊教育體系本土化借鑒價(jià)值。我國(guó)從20世紀(jì)末開(kāi)始接觸柯達(dá)伊體系,如杜亞雄、楊立梅教授去匈牙利實(shí)地了解并編寫了《柯達(dá)伊教學(xué)法》相關(guān)書籍和教材。了解到柯達(dá)伊教育體系是建立在自己母語(yǔ)基礎(chǔ)上的一套音樂(lè)教育系統(tǒng),柯達(dá)伊教育體系完全地融合了當(dāng)?shù)氐膰?guó)情,用自己的母語(yǔ)構(gòu)建了一套適合全國(guó)人民學(xué)習(xí)的教育系統(tǒng),這正是我國(guó)音樂(lè)教育可以借鑒和學(xué)習(xí)之處。我國(guó)同樣有著屬于自己悠久的民族文化和語(yǔ)言文字??梢栽诳逻_(dá)伊的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新,將民族文化進(jìn)行傳承和推廣,從幼兒開(kāi)始了解我國(guó)的歷史文化和底蘊(yùn),從而可以最直接地達(dá)到發(fā)揚(yáng)民族精神的教育目的,培養(yǎng)兒童的音樂(lè)素養(yǎng)能力。
(二)柯達(dá)伊教育體系對(duì)于宜昌地區(qū)農(nóng)村幼兒園的借鑒價(jià)值。宜昌作為湖北地級(jí)市,與沿海等一線城市相比,獲得新知識(shí)新技術(shù)的手段較為落后,隨著國(guó)家的大力扶持和宜昌市的日益發(fā)展,城市地區(qū)的教育開(kāi)始重視素質(zhì)培養(yǎng)。對(duì)于農(nóng)村地區(qū)來(lái)說(shuō),受到了經(jīng)濟(jì)條件和學(xué)校發(fā)展的制約,導(dǎo)致農(nóng)村地區(qū)未能與城市同步。然而柯達(dá)伊教育體系的主要音樂(lè)理念是通過(guò)歌唱的方式學(xué)習(xí)音樂(lè),“人聲”是每個(gè)人與生俱來(lái)的樂(lè)器無(wú)需任何教學(xué)設(shè)備,對(duì)教學(xué)環(huán)境不受限制,十分符合農(nóng)村地區(qū)素質(zhì)教育發(fā)展,與此同時(shí)歌唱是人人都可以學(xué)的一種音樂(lè)教育方式,可以結(jié)合本土地區(qū)的童謠對(duì)幼兒進(jìn)行音樂(lè)教育,能夠從基層開(kāi)始實(shí)現(xiàn)教育的全面化和普及化;作為一個(gè)有世界歷史文化名人屈原、古代民族團(tuán)結(jié)使者王昭君的故里宜昌,不僅擁有自己的民族文化也同樣具有自己的民族音樂(lè)。通常農(nóng)村地區(qū)以打擊樂(lè)為主,節(jié)奏是音樂(lè)學(xué)習(xí)的敲門磚,對(duì)于農(nóng)村幼兒園,在無(wú)法接觸到昂貴樂(lè)器的同時(shí)使用本土樂(lè)器進(jìn)行教學(xué),極大程度地加強(qiáng)了幼兒課堂的豐富性,也使得農(nóng)村地區(qū)的幼兒音樂(lè)啟蒙不再是照本宣科而是更加生動(dòng)地教學(xué)手法;隨著時(shí)代的進(jìn)步,教師行業(yè)逐漸年輕化,很多年輕教師愿意選擇為家鄉(xiāng)的教育事業(yè)作出貢獻(xiàn)。他們對(duì)于現(xiàn)代化的音樂(lè)教學(xué)手段更容易接受和使用,在宜昌市已經(jīng)有很多幼兒園和早教機(jī)構(gòu)使用柯達(dá)伊教學(xué)法中的教學(xué)工具,也得到了很多教學(xué)啟發(fā),這為農(nóng)村幼兒園素質(zhì)教育的發(fā)展奠定了良好基礎(chǔ)。
柯達(dá)伊雖然是一門來(lái)自國(guó)外的教學(xué)手法,但是其理念能夠運(yùn)用到任何地區(qū),遵循這種教育理念進(jìn)行總結(jié)和推廣,對(duì)我國(guó)農(nóng)村教育改革加以推進(jìn)和實(shí)施是非常有意義的。