劉進(jìn)安

去年我創(chuàng)作了幾幅作品，它們是《一日》《二日》《三日》，還有《引.今天是哪一天》與《開(kāi)目舞》之一、之二。這些畫(huà)與以往不同的是用宣紙和非宣紙兩種材料混合制作而成，我把它稱為——走出宣紙又走進(jìn)另類紙本的水墨藝術(shù)。

在作品創(chuàng)作中我選用了麻紙、報(bào)紙、包裝紙作為材料，以拼貼、手撕和剪紙的手段再施之于墨，看看筆墨離開(kāi)宣紙是個(gè)什么樣子……當(dāng)然，把筆墨或水墨拉出宣紙，照常理來(lái)說(shuō)不過(guò)是產(chǎn)生不同的視覺(jué)和質(zhì)感，比如麻紙有麻紙的味道，報(bào)紙有報(bào)紙的效果，筆墨則還是筆墨，只是表象和質(zhì)地的不同而已。但是，事實(shí)并非如此，延伸筆墨表現(xiàn)空間除筆墨意義之外，一定會(huì)涉及各個(gè)方面的問(wèn)題，包括具體的制作方法和技巧的運(yùn)用。

就制作方式來(lái)說(shuō)，《一日》這幅畫(huà)就是用宣紙和紅紙相互粘貼而成，采用漿糊調(diào)水粘合，剪裁、折疊和擠壓的結(jié)構(gòu)方式，有的地方堆出皺褶，有的地方不挖補(bǔ)而是不斷復(fù)加，粘貼的地方也不做墨色的銜接處理，留下皺褶、肌理、厚度在畫(huà)面上，以求獲得畫(huà)面那種不修飾感。

傳統(tǒng)畫(huà)作的挖補(bǔ)方式正好相反。首先，用清水圍繞挖補(bǔ)的部分洇濕，慢慢順著紋理一點(diǎn)點(diǎn)撕下來(lái)，要撕出毛邊捋順擺平，把備用的白紙也做同樣的順序，這樣兩者的邊沿就減去了厚度，之后在順著挖補(bǔ)線刷薄薄的漿水相互搭接，這樣接口的厚度與宣紙是平整的，等略干后再重新將畫(huà)作連接，一通操作下來(lái)是看不出挖補(bǔ)痕跡的。當(dāng)然，專業(yè)裱工的手法和工序還要講究得多；復(fù)雜得多也專業(yè)得多。過(guò)去先生們講，學(xué)中國(guó)畫(huà)不僅學(xué)習(xí)專業(yè)知識(shí)，更要學(xué)會(huì)畫(huà)外的功夫：托畫(huà)、裱畫(huà)、裁紙、粘貼都是專業(yè)類的技術(shù)活兒，包括熬漿糊洗面筋、調(diào)濃度、試手法等。說(shuō)是一條龍式地操作，要想畫(huà)好畫(huà)先要訓(xùn)練手法、手感和腕力，四尺、六尺，甚至八尺大的紙一叫勁也能從裱畫(huà)案子上把托裱好的畫(huà)提起來(lái)，這叫力道。

可見(jiàn)，兩種不同的粘貼、挖補(bǔ)也表示著兩種價(jià)值追求，過(guò)去挖補(bǔ)是為了修復(fù)自己的“敗筆”以此達(dá)成審美的目的。而時(shí)下挖補(bǔ)與粘貼則是語(yǔ)言的一部分，兩者方法類同但結(jié)果迥異，這恐怕也是畫(huà)面推演的結(jié)果吧。