蘭 嵐 天津中德應(yīng)用技術(shù)大學(xué)

不同時(shí)代的新科學(xué)、新技術(shù)、新工藝都會給器物帶來新的功能和新的造型樣式，并產(chǎn)生新的藝術(shù)風(fēng)格。加工工藝的進(jìn)步，可以豐富造型手段、增強(qiáng)藝術(shù)表現(xiàn)力，克服實(shí)現(xiàn)造型設(shè)計(jì)構(gòu)想的技術(shù)障礙?？v觀中國古代器皿造型樣式的發(fā)展歷史，每種材質(zhì)的器皿的造型面貌革新都是與工藝技術(shù)的提高緊密聯(lián)系在一起的。近年來，三維打印技術(shù)越來越多地應(yīng)用于藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域，為中國的傳統(tǒng)藝術(shù)形式注入了新的活力，也為漆器藝術(shù)創(chuàng)作者提供了新的思路。一些漆器創(chuàng)作者在制作脫胎漆器內(nèi)胎時(shí)引入三維打印技術(shù)，有效實(shí)現(xiàn)了制作手法的變革，為漆器設(shè)計(jì)帶來了重大的改革。

一、胎體工藝的發(fā)展

立體漆藝造型工藝最早源于戰(zhàn)國時(shí)期的脫胎工藝，古人將其統(tǒng)稱為“夾纻”“脫活”，該工藝在兩漢時(shí)期達(dá)到了鼎盛?！袄偂笔侵钙r麻纖維織的布，俗稱麻布。古代脫胎工藝主要是將帶有漆液或漆灰的麻布、舊棉布等裱糊于用泥加工制成的內(nèi)胎上，由于漆具有較好的黏合性，可以將麻布與內(nèi)胎牢固地黏合起來，視情況裱糊多層，待完全晾干后，脫掉內(nèi)胎，保留下大漆與麻布黏合后形成的外殼，該外殼輕巧且堅(jiān)固，最后再在空殼的胎體上完成作品的髹飾。

隨著我國機(jī)械工業(yè)的快速進(jìn)步和不斷發(fā)展，人們對傳統(tǒng)成型脫胎工藝技術(shù)不斷進(jìn)行改善，開始用天然石膏、苯板等新型材料制作內(nèi)胎，同時(shí)出現(xiàn)了陰脫、陽脫的脫胎工藝技術(shù)?，F(xiàn)代的新工藝中，陰脫工藝亦可稱為石膏脫胎工藝，是指先做好泥坯，再用石膏翻出陰模，之后在陰模上涂抹脫模劑，最后用涂有漆糊的麻布層層裱糊在有脫模劑的內(nèi)模上。陽脫工藝亦可稱為苯板脫胎工藝，該技藝對古代的“夾纻胎”工藝進(jìn)行了改良。陽脫工藝是在削制完成的造型上先打磨、刮灰，再應(yīng)用夾纻技法裱布，裱布3至4層，將布刷灰后并進(jìn)行分層打磨，即可完成整體造型。另外，從成型材料劃分，現(xiàn)代立體漆藝除了脫胎造型外，還包括木胎、繩胎、金屬胎、陶胎、麻胎和現(xiàn)代新型玻璃鋼胎、鈣塑胎等。

二、三維打印技術(shù)在藝術(shù)創(chuàng)作中的應(yīng)用價(jià)值

三維打印技術(shù)與傳統(tǒng)工藝制造技術(shù)截然不同，三維打印技術(shù)擺脫了對工具和人工的束縛，只通過三維打印機(jī)就能打印出所需的產(chǎn)品或者零部件，只需要利用電腦制作出三維模型并輸入機(jī)器，使用打印噴頭、激光發(fā)生器等，將無機(jī)非金屬材料、陶瓷原料、金屬粉等材料進(jìn)行逐層堆積黏合成型，從而得到和三維模型數(shù)據(jù)一致的產(chǎn)品。三維打印可以快速地、高精度地還原三維建模數(shù)據(jù)，極大地縮減了產(chǎn)品的制造周期，也使得生產(chǎn)成本大幅下降。

目前國內(nèi)外三維打印技術(shù)在創(chuàng)意設(shè)計(jì)領(lǐng)域的應(yīng)用非常廣泛，既包含了各種類型的個(gè)性化的商品定制和設(shè)計(jì)加工，又包含了珠寶首飾這樣的現(xiàn)代文化藝術(shù)品的生產(chǎn)和設(shè)計(jì)加工，以及古代藝術(shù)品的復(fù)刻再現(xiàn)。通過三維掃描技術(shù)能夠?yàn)檎滟F的歷史文物建立真實(shí)、準(zhǔn)確、完整的三維模型數(shù)字檔案，同時(shí)應(yīng)用三維打印技術(shù)可以快速、實(shí)時(shí)地將這些三維數(shù)字模型打印，再現(xiàn)出實(shí)物模型。數(shù)字雕塑可依托三維打印來快速、高精度地制造出在計(jì)算機(jī)內(nèi)的雕塑作品。

三維打印技術(shù)的發(fā)展在提高作品創(chuàng)作的效率、精細(xì)性等方面均為我們帶來了很多的改良和提升，創(chuàng)作者通過該技術(shù)可以創(chuàng)作出手工藝方式無法實(shí)現(xiàn)的造型，現(xiàn)在在一定程度上已經(jīng)取代了我們傳統(tǒng)的機(jī)械或者手工制模的生產(chǎn)工藝。對于具有三維打印數(shù)據(jù)的作品，可以對其進(jìn)行編輯、縮小、放大、原樣復(fù)制等操作，能夠更直接準(zhǔn)確、高效率地實(shí)現(xiàn)作品的小批量制作，可以很好地推動(dòng)文化的廣泛交流和信息傳播。

三、三維打印技術(shù)與漆器造型設(shè)計(jì)制作的結(jié)合

三維造型設(shè)計(jì)藝術(shù)——NURBS建模的方法，讓產(chǎn)品在形態(tài)上呈現(xiàn)了一種交叉、旋轉(zhuǎn)、錯(cuò)落和更替的曲線式折線運(yùn)動(dòng)。在內(nèi)胎材料上，三維打印技術(shù)可以為脫胎漆器作品的制作提供更多的材料選擇。以往的脫胎漆器內(nèi)胎的主要材料是苯板、石膏與泥土，可選擇的材料較少，同時(shí)又存在一定的缺陷。這也是導(dǎo)致一些特殊結(jié)構(gòu)形體難以利用脫胎漆器表現(xiàn)的原因。三維打印技術(shù)的材料多樣，有金屬材料、尼龍材料、光固化材料等。使用這些材料制作一些特殊形體的內(nèi)胎，可以一體成型，從而節(jié)約漆藝創(chuàng)作者的時(shí)間和精力。

制作過程基本分為三個(gè)步驟：一是三維打印機(jī)打印胎體模型，應(yīng)用三維軟件制作胎體造型，將格式轉(zhuǎn)換為.STL格式，這是一種目前市面上流行的3D打印機(jī)的識別格式。胎體的材料可選用可溶性PLA進(jìn)行打印制作，打印時(shí)間取決于選用的材料、胎體的體積和復(fù)雜程度。接著對打印出來的模型進(jìn)行表面的修整處理，以增加胎體底漆的附著性。二是采用傳統(tǒng)工藝制作脫胎漆器，基本的操作是將涂滿大漆的麻布均勻地包裹在胎體表面，然后用生漆調(diào)制的粗灰均勻地刮附在麻布表面，等陰干后，再進(jìn)行打磨、刮裂等工序，平整麻布表面。用中灰刮附涂抹，以填補(bǔ)粗灰的空隙，重復(fù)以上步驟。待中灰工序結(jié)束后，再上細(xì)灰，再次重復(fù)該步驟。這樣反復(fù)上漆、刮灰后完成漆器雛形。然后用不同型號的砂紙反復(fù)地打磨胎體的表面，使其平滑，最終制成漆器底胎。三是脫底模處理，在胎體不顯眼處制作水口，然后倒入溶劑，根據(jù)溫度的不同浸泡時(shí)間會有較大差別，待底模模具分解后可隨溶劑倒出，達(dá)到脫去底模模具的目的。再經(jīng)過最后的髹飾處理，最終制作完成。由天津中德應(yīng)用技術(shù)大學(xué)李晨老師指導(dǎo)的作品《璇》（如圖1）、《漆之四》（如圖2）、《煙雨》（如圖3），為三維打印制作漆器胎體的實(shí)踐作品。

圖1 《璇》（天然大漆、麻布、瓦灰） 尺寸：50cm×20cm×20cm 蘇杭/作

圖2 《漆之四》（天然大漆、麻布、瓦灰、碳粉） 尺寸：70cm×20cm×10cm 吳智鑫/作

圖3 《煙雨》（天然大漆、麻布、瓦灰、螺鈿） 尺寸：30cm×35cm×35cm 楊興雨/作

四、三維打印技術(shù)對現(xiàn)代漆器創(chuàng)作的影響及其局限性

三維打印技術(shù)在算法的基礎(chǔ)上進(jìn)行形態(tài)設(shè)計(jì)，除了普通的復(fù)雜構(gòu)型，還可以創(chuàng)作出人類不可及的超常突破。三維打印技術(shù)與漆器藝術(shù)相結(jié)合，協(xié)助創(chuàng)作者突破思維與手段的限制，創(chuàng)作出更多的藝術(shù)造型。隨著現(xiàn)代技術(shù)的不斷發(fā)展，藝術(shù)創(chuàng)作的生產(chǎn)方式不再受到創(chuàng)作者個(gè)人能力的束縛。創(chuàng)作者各種天馬行空的創(chuàng)意都可以通過三維打印的方式進(jìn)行制作，因此能夠?qū)⒏嗟木τ糜谧髌返男螒B(tài)創(chuàng)作和使用功能的革新。未來漆器造型設(shè)計(jì)將呈現(xiàn)多元化發(fā)展的趨勢，消費(fèi)者的審美也將隨之發(fā)生變化?，F(xiàn)代的漆器造型設(shè)計(jì)相較于古代傳統(tǒng)漆器造型，形態(tài)更加豐富，內(nèi)容更加廣泛，造型也越來越趨于抽象性，造型性勝于功能性，并且對于新材料的應(yīng)用和嘗試越來越普遍。但是三維打印技術(shù)在漆器創(chuàng)作中的應(yīng)用也存在一定的局限性。雖然三維打印技術(shù)能夠支持漆器作品的標(biāo)準(zhǔn)化生產(chǎn)，但是精度高、輸出穩(wěn)定的設(shè)備造價(jià)較高，這樣會導(dǎo)致成品的成本增加。同時(shí)從事漆器創(chuàng)作的從業(yè)人員對現(xiàn)代技術(shù)在傳統(tǒng)手工藝中的應(yīng)用關(guān)注度低，掌握先進(jìn)生產(chǎn)技術(shù)的人才較短缺，復(fù)合型人才很少。

五、結(jié)語

3D打印與藝術(shù)的結(jié)合，主要是依賴新的技術(shù)系統(tǒng)呈現(xiàn)與傳播的新藝術(shù)形式，以數(shù)字技術(shù)為核心。三維打印技術(shù)為藝術(shù)家?guī)砹舜罅康目缇痴虾蛣?chuàng)新機(jī)遇，尤其是帶來了更為寬泛的創(chuàng)造空間，該技術(shù)在漆器創(chuàng)作中的應(yīng)用，為設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)漆器造型提供了更大的創(chuàng)意空間，創(chuàng)作自由度更高，能夠完美地詮釋設(shè)計(jì)師的創(chuàng)意想法，突破了傳統(tǒng)手工創(chuàng)作的局限。新技術(shù)的出現(xiàn)必然推動(dòng)脫胎漆器的進(jìn)一步發(fā)展和變革。本文對這一領(lǐng)域進(jìn)行了初步的探討，希望能為后續(xù)研究奠定一定的基礎(chǔ)。