【摘要】 晚晴時(shí)期李伯元憑借《官場(chǎng)現(xiàn)形記》在文學(xué)史，特別是晚晴譴責(zé)小說史上擁有不俗的地位。隨著李伯元《官場(chǎng)現(xiàn)形記》研究的不斷深化，書中人物綽號(hào)也得到了進(jìn)一步梳理和分析。對(duì)于小說中的綽號(hào)在明清小說中的研究成果也眾多，這也為研究《官場(chǎng)現(xiàn)形記》中人物綽號(hào)提供參考價(jià)值。通過對(duì)《官場(chǎng)現(xiàn)形記》中人物綽號(hào)的分析，以及李伯元?jiǎng)?chuàng)作小說中有綽號(hào)的官員和人物的心態(tài)揣摩，包括分析作者將書中人物賦予綽號(hào)的原因和如何審視書中人物的綽號(hào)，使《官場(chǎng)現(xiàn)形記》在晚晴文人群體中能夠得到全面認(rèn)識(shí)和重新評(píng)價(jià)。

【關(guān)鍵詞】 綽號(hào);《官場(chǎng)現(xiàn)形記》;譴責(zé)小說

【中圖分類號(hào)】I207 ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A ? ? ? ? ?【文章編號(hào)】2096-8264（2022）05-0007-04

李伯元的《官場(chǎng)現(xiàn)形記》是光緒年間出現(xiàn)的一部具有代表性的官場(chǎng)譴責(zé)小說，它描述了清末官場(chǎng)上形色各樣的官員，包含了與《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》《老殘游記》等小說相關(guān)的藝壇掌故，因而受到了20世紀(jì)魯迅等人的關(guān)注。晚清譴責(zé)小說者的矚目，則緣于近代剖析清末官場(chǎng)的研究。辛娟的《〈官場(chǎng)現(xiàn)形記〉中官形象研究》和武全全的《晚清四大譴責(zé)小說研究》發(fā)表后，對(duì)于《官場(chǎng)現(xiàn)形記》中官員的綽號(hào)重要性引發(fā)了進(jìn)一步研究。其作者李伯元也因?yàn)檫@本書擁有不俗的地位。許子?xùn)|《李伯元〈官場(chǎng)現(xiàn)形記〉解讀》一文揭示了李伯元的生平，作品的藝術(shù)特點(diǎn)、官場(chǎng)貪腐官員形象和官場(chǎng)規(guī)則與金錢的關(guān)系，彭晨《〈官場(chǎng)現(xiàn)形記〉中人名的語(yǔ)音隱喻》則是借助語(yǔ)音隱喻來解讀書中的人物姓名，這對(duì)于研究《官場(chǎng)現(xiàn)形記》中人物與綽號(hào)提供了更多信息。然而，對(duì)于書中綽號(hào)的研究仍然有一定的不足和有失其詳?shù)牡胤剑梢赃M(jìn)行彌補(bǔ)。今梳理書中相關(guān)人名與綽號(hào)及其他文獻(xiàn)，力求對(duì)書中人物的綽號(hào)進(jìn)行深層次分析和歸納，推究作者在書中使用綽號(hào)創(chuàng)作之心態(tài)和作用，從而呈現(xiàn)出書中使用綽號(hào)的豐富意蘊(yùn)。

一、《官場(chǎng)現(xiàn)形記》中人物綽號(hào)的梳理

“綽號(hào)是一種對(duì)人物的重新命名。與姓名和事物名稱相比，綽號(hào)所受限制較少，比姓名和事物名稱更直接、具體地反映人物的性格和其他特點(diǎn)”[1]。綽號(hào)研究對(duì)《官場(chǎng)現(xiàn)形記》中人物分析具有重要的啟發(fā)意義，書中許多官員有綽號(hào)，同時(shí)書中幾乎對(duì)一個(gè)人的綽號(hào)來歷都有交代，這些綽號(hào)對(duì)描寫和揭示人物性格、特征等起到了“提綱掣領(lǐng)”和“啟示”的作用，成了這些官員被人們熟悉的“抓手”。王泉根在《中國(guó)人名文化》中說綽號(hào)“是人們憑著機(jī)智根據(jù)對(duì)方的外貌、性格、特長(zhǎng)、嗜好、生理特征、特殊經(jīng)歷等特點(diǎn)而命名的一種帶有戲謔、幽默、諷刺色彩，或用以臧否人的稱謂符號(hào)”。[2]322綽號(hào)是人類姓名文化中一種特殊的稱謂現(xiàn)象，古今中外，上至王侯將相，下至村夫野老都可能有綽號(hào)。王利器先生說：“綽號(hào)的使用有著深廣的歷史意義和社會(huì)基礎(chǔ)”。[3]272可見，任何綽號(hào)的使用，并非都是隨意產(chǎn)生，而是與人物特征和歷史源流都有著密切的關(guān)系，據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，整部《官場(chǎng)現(xiàn)形記》中有三十一處人物的綽號(hào)，這對(duì)于展現(xiàn)人物性格，豐富故事情節(jié)都發(fā)揮著重要作用。筆者在這里僅列舉三種綽號(hào)類型，繪成表格，供學(xué)者參考：

需要指出的是，在上述的列表中，人物綽號(hào)并不全面，只是選擇具有典型性的綽號(hào)來說明李伯元使用綽號(hào)的狀況。魯迅在評(píng)價(jià)《官場(chǎng)現(xiàn)形記》中提道：“南亭亭長(zhǎng)有東方之諧謔，與淳于之滑稽，又熟知夫官之齷齪卑鄙之要凡，昏聵糊涂之大旨，爰以含蓄醞釀存其忠厚，以酣暢淋漓闡其隱微……窮年累月，殫精竭慮，成書一帙，名曰《官場(chǎng)現(xiàn)形記》……凡神禹所不能鑄之于鼎，溫嶠所不能燭之以犀者，無不畢備也”。[4]230可見，李伯元對(duì)清末官場(chǎng)持批判和否定態(tài)度，表中所列舉的人物都是在書中有官職的。當(dāng)然，對(duì)于李伯元給書中官員起綽號(hào)也包含了諧謔的成分。自古以來的讀書人，都有著“家國(guó)情懷”和“學(xué)而優(yōu)則仕”的觀念。中國(guó)古代的讀書人一直把進(jìn)入官場(chǎng)作為實(shí)現(xiàn)理想的根本途徑。大家可以通過作者的朋友來看李伯元的志向：“武進(jìn)李征君者，諱寶嘉，字伯元，一稱南亭亭長(zhǎng)。夙抱大志，俯仰不凡，懷匡救之才，而恥于趨附，故當(dāng)世無知者，遂以痛哭流涕之筆，寫嬉笑怒罵之文……自是肆力于小說，而以開智譎諫為宗旨”。[5]10從這段文字中可以看出作者年輕時(shí)也包有科舉榮身的一腔熱忱，然而殘酷的現(xiàn)實(shí)使作者意識(shí)到只有否定科舉制度，啟迪民智，才能推動(dòng)社會(huì)的進(jìn)步。

除了上表列舉的綽號(hào)外，書中分別在不同的章節(jié)也對(duì)不同的人物賦予不同的綽號(hào)。值得肯定的是，對(duì)于書中有綽號(hào)的官員，作者都是持否定和批判的立場(chǎng)?！豆賵?chǎng)現(xiàn)形記》盡管達(dá)不到“秉持公心，指擿時(shí)弊”的程度，但也是希望以報(bào)紙和小說為武器，喚醒國(guó)人來救中華民族。書中人物很多綽號(hào)都與人的相貌、姓名、生理特征相結(jié)合。諸如蕭禿子是有點(diǎn)禿頂?shù)木壒?，以及黃胖姑“大家為他養(yǎng)的肥胖，做起事來又有些婆婆媽媽的腔調(diào)，所以大家就送他一個(gè)表號(hào)”。[6]345書中大多數(shù)綽號(hào)并非是處于歷史經(jīng)典，也并非作者精心雕琢出來。相反，而是具有明顯口頭語(yǔ)和符合下層市民欣賞的趣味性，諸如“黑八哥”“糖葫蘆”等，這些綽號(hào)既醒目又可以便于讀者記憶，這就是作者的文學(xué)語(yǔ)言魅力?！袄畈獏R集了前人和當(dāng)時(shí)的有關(guān)傳說、筆記，加上自己的創(chuàng)造，對(duì)當(dāng)時(shí)的政府進(jìn)行全面、直接和不加任何隱諱的抨擊，屬小說史上的首創(chuàng)，也引導(dǎo)了當(dāng)時(shí)激烈抨擊時(shí)政的風(fēng)氣”。[7]李伯元在《官場(chǎng)現(xiàn)形記》中之所以給那么多官員起綽號(hào)是與抨擊清末官場(chǎng)有直接的關(guān)系，由于作者多次科舉未第而作者又有著遠(yuǎn)大志向，作者心中的苦悶只能寫于書中。

縱觀書中有綽號(hào)的官員，可以分為如下的類型，第一就是保住自己官位，防止自身被革職，而且特別圓滑。這樣的官員在書中綽號(hào)是琉璃蛋的是典型例證。書中是這樣描寫徐大軍機(jī)：“一個(gè)是不動(dòng)心，一個(gè)是不操心……他當(dāng)軍機(jī)，上頭是天天召見的，他見了上頭，上頭說東，他也說東;上頭說西，他也西。每逢見面，無非‘是是是’‘者者者’，倘若碰著上頭要他出主意，他怕用心，便推頭聽不見，只在地下亂碰頭。” [8]382書中的這位徐大軍機(jī)隨著年齡的增大，他早就已經(jīng)知曉自己的官位已經(jīng)是盡頭了，也不會(huì)在有晉升的可能，因此他才有萬(wàn)事不關(guān)心和與圣上面談，無非都是假意逢迎的詞句。第二，極其會(huì)巴結(jié)上司，特別會(huì)說話。這樣的官員一方面是受清末官場(chǎng)習(xí)氣的影響，另一方面也是為了自己升官和斂財(cái)提供捷徑。書中綽號(hào)“糖葫蘆”的就是一個(gè)鮮明代表，李伯元在書中是這樣描寫他綽號(hào)的理由：“原來唐六軒唐觀察為人極其和藹可親，見了人總是笑嘻嘻的，說起話來，一張嘴比蜜糖還甜，真正叫人聽了又喜又愛。”[9]428李伯元在書中刻畫每一個(gè)有綽號(hào)的官員，都是代表一個(gè)類型去刻畫，從唐六軒人物身上也可以表明清末官場(chǎng)巴結(jié)上司和會(huì)說話的官員又很多，這也是作者痛恨之處。第三，靠自己家的親屬和家財(cái)買的官職，而自己卻一無是處。這樣的官員在清末官場(chǎng)也占絕大多數(shù)，由于清政府面臨著巨額賠款，只得以賣官的方式進(jìn)行補(bǔ)償國(guó)庫(kù)：“由于列強(qiáng)入侵、賠款加劇、辦實(shí)業(yè)、貪污、低效的資金運(yùn)用，朝廷虧空加大，不得不用納捐等繳納金錢的方式進(jìn)行彌補(bǔ)?！盵10]這樣的舉措雖然有利于緩解清政府的國(guó)庫(kù)空虛，但也為清政府的滅亡埋下了禍根，書中的諸如胡筱峰和唐六軒都是家里飽有家私，他們除了會(huì)揮霍享受，其余就沒有任何可取之處，然而這樣的人物仍然在官場(chǎng)上獲得了官位，這就是金錢在清末官場(chǎng)上的作用。書中多次提到“千里為官只為財(cái)”既反映出清末官場(chǎng)的現(xiàn)實(shí)，也為爆發(fā)更大的社會(huì)動(dòng)蕩提供導(dǎo)火索。

《官場(chǎng)現(xiàn)形記》中的官員幾乎沒有賢臣良吏，人物多是污點(diǎn)斑斑，找不出任何可以稱贊的地方?！爸袊?guó)古代小說對(duì)官場(chǎng)的描述，其對(duì)于官場(chǎng)體制的冷峻諦察，不僅僅停留在對(duì)有關(guān)官僚個(gè)人貪污受賄丑行的道德譴責(zé)上，也同時(shí)將整個(gè)封建官僚體制作為一個(gè)整體，并對(duì)其進(jìn)行了初步和深刻的剖析。但是，這種剖析因?yàn)槭冀K是基于‘官本位’的立場(chǎng)來思考的，所以往往也體現(xiàn)為道德性論斷過濃，文學(xué)審美性不夠，難于克服‘非黑即白’的二元對(duì)立觀?！盵11]因此，《官場(chǎng)現(xiàn)形記》的文學(xué)藝術(shù)水平較之《紅樓夢(mèng)》等還有一定的差距。

二、《官場(chǎng)現(xiàn)形記》中使用綽號(hào)的原因

魯迅先生給那些擅長(zhǎng)起綽號(hào)的人很高的評(píng)價(jià)。他說：“創(chuàng)作難，就是給人起一個(gè)稱號(hào)或諢名也不易，假使有誰(shuí)能起顛撲不破的諢名的罷……倘弄?jiǎng)?chuàng)作，一定也是深刻博大的作者?！盵12]383可見，綽號(hào)的來源與姓名同樣的重要，也并非無根而起。以綽號(hào)來塑造人物早已經(jīng)被小說家沿用，從《水滸傳》中的綽號(hào)到趙樹理的小說中都有所體現(xiàn)。李伯元在給《官場(chǎng)現(xiàn)形記》中人物起綽號(hào)時(shí)抱著批判和詼諧的語(yǔ)調(diào)來創(chuàng)作，諸如“黑八哥”“剝窮民”“二撫臺(tái)”，本文梳理如下幾點(diǎn)來分析李伯元使用綽號(hào)的內(nèi)涵。

第一，面對(duì)著西方列強(qiáng)的入侵，清政府在戰(zhàn)場(chǎng)上一敗再敗的形勢(shì)，作者已經(jīng)開始反思隋唐以來的科舉制度是否真正為國(guó)家培育具有使用功能的人才。李伯元在《文明小史》中的開篇《楔子》中說：“你看這幾年，新政新學(xué)，早已鬧得沸反盈天，也有辦得好的，也有辦不好的，也有學(xué)成的，也有學(xué)不成的?，F(xiàn)在無論他好不好，到底先有人肯辦，不論他成不成，到底先有人肯學(xué)?！盵13]2作者在這里所說的新學(xué)就是替代科舉的新式學(xué)堂，書中諸如卜瓊名綽號(hào)是“剝窮民”和刁邁彭綽號(hào)是“二撫臺(tái)”的都是科舉出身，然而這樣的官員除了撈錢就是通過各種手段達(dá)到自己不斷升官的美夢(mèng)。卜瓊名還要壓榨下層群眾，“在街上看見不順眼的人，抓過來就是一頓?！盵14]726在清末科舉制度已經(jīng)失去了唐宋時(shí)期選拔人才的功能，鑒于此，李伯元將書中的人物起綽號(hào)，實(shí)則痛恨和批判科舉制度。

第二，《官場(chǎng)現(xiàn)形記》中人物的綽號(hào)是封建文化和西方文化沖擊背景下的產(chǎn)物，那么也就必不可少地打上了封建文化和西方工業(yè)文明的烙印。書中的胡理，綽號(hào)是“狐貍精”，狐貍精在古代文化中指妖艷的女子，而在書中是指胡理這個(gè)人精明，認(rèn)識(shí)人多，而倪二先生的綽號(hào)是“泥菩薩”在封建文化中是指自己受難不能保護(hù)自己，而在書中則是爛好人，替人家拉皮條，溜鉤子。書中的綽號(hào)受到了西方文明的沖擊和維新思想的影響，中國(guó)傳統(tǒng)文化也受到?jīng)_擊，《水滸傳》中的宋江綽號(hào)是“及時(shí)雨”和“孝義黑三郎”前者體現(xiàn)了儒家思想中相互幫助，后者則是孝順父母的傳統(tǒng)思維，但在《官場(chǎng)現(xiàn)形記》中并沒有任何綽號(hào)提及“忠君盡孝”的詞語(yǔ)，這與書的內(nèi)容有關(guān)，但更多的是時(shí)代背景的不同和接受西方文明思想有直接關(guān)系。

第三，書中使用綽號(hào)可以使書中的人物更加鮮活和立體，同時(shí)綽號(hào)也便于記誦。諸如胡理與“狐貍精”，仇五科與“禿頭老爺”，黑伯果與“黑八哥”，顯然后者更容易使讀者耳熟能詳。

《官場(chǎng)現(xiàn)形記》中人物的綽號(hào)，已不再是注重人物的表層特征，而是將清末官場(chǎng)上官員的卑鄙無恥行徑展露無遺，其中最典型的就是刁邁彭，書中用了四回的篇幅講述了他由一個(gè)候補(bǔ)知府成為三品出使大臣的經(jīng)歷，不僅官升得快而且還賺取了張守財(cái)家里的二百多萬(wàn)銀子。自從刁邁彭得到童子良和蔣中丞賞識(shí)后，他的綽號(hào)“二撫臺(tái)”也就運(yùn)用而生。

三、《官場(chǎng)現(xiàn)形記》中綽號(hào)社會(huì)含義審視

《官場(chǎng)現(xiàn)形記》作為譴責(zé)小說，在作品中的方方面面都涉及批判和譴責(zé)甚至謾罵的成分。“‘譴責(zé)小說’概念是以李伯元及其《官場(chǎng)現(xiàn)形記》為典范，概括、推廣與‘清末小說’的一個(gè)邏輯嚴(yán)謹(jǐn)?shù)男≌f史概念?！盵15]因此書中關(guān)于人物綽號(hào)也就帶有強(qiáng)烈的譴責(zé)意味，諸如卜瓊名的綽號(hào)是“剝窮民”，就是剝削貧窮的下層群眾。此外，諸如趙大架子的綽號(hào)則是在與他人交流時(shí)總有一種趾高氣揚(yáng)、高高在上的優(yōu)越感，這顯然是封建官僚風(fēng)氣的余音。整部《官場(chǎng)現(xiàn)形記》充斥著清末無好官的現(xiàn)實(shí)。盡管書中對(duì)官員是抱著謾罵和諷刺的元素，但書中的綽號(hào)還應(yīng)該以一種特殊的視角去審視。正如王德威所說：“晚清譴責(zé)小說的優(yōu)點(diǎn)在于它以新聞報(bào)道式的即時(shí)性，再現(xiàn)了變動(dòng)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)?！盵16]231書中的官員綽號(hào)雖然不是譴責(zé)小說的即時(shí)性，但也深刻地反映了清末官員的形體特征和為了自己升官發(fā)財(cái)美夢(mèng)而不擇手段的丑態(tài)。因此，可以從以下幾點(diǎn)來審視書中人物的綽號(hào)。

第一，可以從書的情節(jié)脈絡(luò)和人名讀音來分析書中人物的綽號(hào)?！豆賵?chǎng)現(xiàn)形記》與《文明小史》以及《儒林外史》他們的共同特征就是書中沒有主要人物而且人物是不斷轉(zhuǎn)換，地點(diǎn)也在不同的變化，童子良作為朝廷委任的欽差到江南查賬籌款，作者也是按照他的行蹤去描寫他在各個(gè)省份如何斂財(cái)，他從朝廷出發(fā)一路南下途經(jīng)山東、江蘇、安徽，雖然童子良沒有綽號(hào)，但他丑陋的斂財(cái)行為比有綽號(hào)的人物更可惡，他僅在南京就收錄了一百萬(wàn)兩銀子，“卻說欽差童子良在南京將養(yǎng)了半個(gè)月，病亦好了，公事亦查完了，總共湊到將近一百萬(wàn)銀子光景。因見這邊實(shí)在無可在籌，只得起身溯江上駛”[17]737由點(diǎn)知面他到安徽，江西，兩湖地區(qū)會(huì)收受更多的賄賂。

此外，書中的許多綽號(hào)都是根據(jù)讀音來提出的綽號(hào)，就是語(yǔ)言學(xué)中的諧音字，諸如書中的查珊丹綽號(hào)是查三蛋，發(fā)音極其的相似，以及趙不了這個(gè)綽號(hào)則是與姓名中讀音相同，文字不同而已，一方面是作者受到市井文化的影響，另一方面則是取材于中國(guó)傳統(tǒng)小說中的綽號(hào)。第二，可以從綽號(hào)對(duì)人物作用分析書中官員形象。綽號(hào)一方面表現(xiàn)人物的固有特征，如田小辮子是因?yàn)轭^發(fā)不多，只拖了一根極細(xì)極短的辮子而得名，另一方面則展示出人物中人性中某些短板，這是作者著重用綽號(hào)刻畫的地方，諸如琉璃蛋，如果他沒有一套為官“哲學(xué)”就不可能坐上軍機(jī)大臣的寶座。不僅如此，清末官場(chǎng)還是魚龍混雜，胡二搗亂和唐兒亂子本來就屬于市井無賴的形象，但在官場(chǎng)中也嶄露頭角，可見清末官場(chǎng)混亂的情形。第三，書中有綽號(hào)的官員除了徐大軍機(jī)和刁邁彭以外，其余的官員仍然是官位不高的角色，這并不能說明作者懼怕權(quán)威，而是說明由于作者沒有真正進(jìn)入官場(chǎng)，他對(duì)清朝官場(chǎng)機(jī)制和上層制度并不完全熟悉，因此書中有綽號(hào)的官員就存在著一定虛構(gòu)和夸張的色彩，毫無疑問，綽號(hào)的使用增強(qiáng)了作品的詼諧性和可讀性。盡管李伯元在書中對(duì)清末官場(chǎng)是譴責(zé)和批判的立場(chǎng)，但作者并沒有認(rèn)清楚封建王朝的本質(zhì)，也沒有在書中指出一條明確的道路，這一點(diǎn)應(yīng)該是值得大家深思的問題。

四、總結(jié)

綜上所述，“ 《官場(chǎng)現(xiàn)形記》呈現(xiàn)的是官場(chǎng)腐敗，但并不滿足于羅列這些現(xiàn)象而是旨在揭露其所以然的根源?！盵18]書中綽號(hào)的運(yùn)用也是如此，作者將書中官員運(yùn)用綽號(hào)自然包含著嬉笑怒罵的成分，譴責(zé)成分也同樣存在，但作者面對(duì)清末積貧積弱的國(guó)家，他更希望統(tǒng)治者引領(lǐng)國(guó)家走向正確的道路使國(guó)家煥然一新。楊聯(lián)芬認(rèn)為“《官場(chǎng)現(xiàn)形記》中的李伯元是一位憤世嫉俗、悲觀的道德評(píng)判者”[19]。但李伯元對(duì)國(guó)家和人民的真實(shí)想法卻沒有充足的證據(jù)來論證。書中人物的綽號(hào)與人物性格特征包括他們的價(jià)值取向都有著密切的聯(lián)系，這也為研究清末民初的官場(chǎng)小說提供了一定的借鑒和指導(dǎo)意義。

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作者簡(jiǎn)介：

張勇泉，男，滿族，河北承德人，碩士研究生，天水師范學(xué)院文傳學(xué)院，研究方向：中國(guó)古代文學(xué)。