陶關(guān)興

自幼習(xí)練繪畫，初時(shí)只做興趣，爾后父母、老師發(fā)現(xiàn)有些天賦，遂進(jìn)行專項(xiàng)訓(xùn)練。于是，畫畫成了我的一技之長，也鋪就了我日后的藝術(shù)之路。會(huì)畫畫，是件很神奇的事情，發(fā)現(xiàn)美、欣賞美、創(chuàng)造美，已經(jīng)成為不經(jīng)意間的習(xí)慣。一旦有了繪畫的功底，好像就能去做很多關(guān)于美的事情，在美的實(shí)踐探索中你會(huì)發(fā)現(xiàn)，繪畫藝術(shù)與多種藝術(shù)存在著相依相升的關(guān)系，即互為依靠、互助升華。比如，裝飾藝術(shù)。裝飾藝術(shù)，是滿足人們對欣賞性需求而存在的藝術(shù)形式，涵蓋面極寬，尤以工藝美術(shù)領(lǐng)域應(yīng)用最為廣泛，工美的很多領(lǐng)域的存在之初只是作為日常日用品，在裝飾藝術(shù)的融入中有了欣賞性，才逐步具備了藝術(shù)性，從而升華為藝術(shù)品。而這種融入的形式多以繪畫藝術(shù)為主導(dǎo)，均是以美術(shù)的造詣為底蘊(yùn)的藝術(shù)融合，才能成為一件具有欣賞性的藝術(shù)作品。在論繪畫與工藝的結(jié)合中，畫瓷表現(xiàn)得尤為鮮明，且極具典型性與代表性。

說到陶瓷，縱觀世界陶瓷史，無論是歷史文化的淵源，還是表現(xiàn)形式的紛呈，中國都是其中的佼佼者。特別是近些年來考古學(xué)的不斷探索與發(fā)掘，不僅呈現(xiàn)了中華上下五千年的文明，陶瓷史亦是其中的精彩篇章，在千年的浩瀚里熠熠生輝。我想，無論是誰，都不會(huì)質(zhì)疑中國的瓷都之稱，這就是為什么中國的英文與瓷器的英文相同，這就是來自世界對中國這座陶瓷之都的認(rèn)同。中國的瓷，種類繁多，樣式豐富，以青花瓷、粉彩瓷、玲瓏瓷、顏色釉瓷為最，被稱為“中國四大名瓷”。有“耀眼明珠”之稱的青花瓷，首先要在瓷坯上繪紋飾，再上透明釉，經(jīng)高溫還原焰一次燒成；有“東方藝術(shù)至寶”之稱的粉彩瓷，要在燒制好的白瓷釉面上勾出圖案，再填上一層玻璃白，然后用彩料描繪洗染，入爐二次烘烤而成；有“卡玻璃的瓷器”之稱的玲瓏瓷，先在生坯上按照設(shè)計(jì)的花形鏤刻，再上透明釉，多飾以青花，所以融青花技藝之長，集雕鏤藝術(shù)之妙；有“人工寶石”之稱的顏色釉，通過在用料里添加金屬氧化物，經(jīng)過特定的溫度和窯爐氣氛，呈現(xiàn)出不同的顏色，以萬紫千紅驚艷世界。可見，在這些瓷的創(chuàng)作過程中，充分說明了繪畫裝飾的融入對中國陶瓷的意義。

初涉畫瓷，以為易如反掌，畢竟繪畫是己之所長，實(shí)則不然。畫瓷雖以繪畫功底為基礎(chǔ)，卻是以瓷器為載體，藝術(shù)的境界是相通的，各種藝術(shù)本身的特質(zhì)卻是不同的，這種合作是互通轉(zhuǎn)化的，而瓷并不是一般的介質(zhì)。首先，它不同于平面的繪畫，瓷器是立體的，是有尺寸限制的，在凹凸的方寸間展現(xiàn)繪畫的藝術(shù)，并不是一件容易的事情；其次，瓷的材質(zhì)不同于陶等其他的介質(zhì)，所以在瓷器上的作畫有很多的不確定因素，甚至可以說，飾瓷具有先天不足的缺陷[1]。比如，在入窯燒之前，青花是黑的，粉彩是暗的，而且釉有流動(dòng)性，最終成品是什么樣全憑經(jīng)驗(yàn)。所以入行畫瓷之初，經(jīng)歷了成品率從零到百分之幾的非常困難的時(shí)期。卻也激發(fā)了掌握這門工藝的好勝心，十次、百次、千次，數(shù)不清的實(shí)驗(yàn)與實(shí)踐，慢慢有了頓悟與心得。再次，多種藝術(shù)的結(jié)合不是添加或刪減這樣的理論總結(jié)，講究的是彼此的融合，這是氣質(zhì)之間的拿捏，是互為共生才能水到渠成的藝術(shù)境界，所以，懂瓷，是重要且必要的事情，瓷的魅力于我而言正是那種從初識的并不驚艷到相知后的惺惺相惜。

后來，開始研究高溫顏色釉。高溫顏色釉瓷是在瓷器的坯胎釉中摻入不同礦物質(zhì)、金屬氧化物的著色劑,再進(jìn)行高溫焙燒,能夠呈現(xiàn)不同釉色的瓷器，是江西景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)陶瓷燒造的珍品,具有極高的藝術(shù)價(jià)值[2]。因?yàn)槭且磺z氏度以上的高溫?zé)?，所以化學(xué)分子穩(wěn)定，安全無毒性；因?yàn)槭歉邷叵伦匀恍纬傻幕ㄉ?，所以每一件高溫顏色釉都是?dú)一無二的孤品，這就是它的珍貴與魅力所在。也正因此，很多人有了其成色“全憑天意”的錯(cuò)覺，實(shí)則不然。雖然最終的花色要等出窯方才可見，但是作為成熟的創(chuàng)作者，結(jié)果基本在其預(yù)估中。創(chuàng)作者對載體的解析，制作過程中加料的成分、配比，添加的時(shí)間、層次等，均是創(chuàng)作者可以主觀能動(dòng)性的事情。高溫顏色釉打破了單一的釉上繪畫的素雅色調(diào),為陶瓷藝術(shù)增添了斑斕與活力。

總 結(jié)

無論是畫瓷還是高溫顏色釉，都是飾瓷的形式，豐富了瓷器的藝術(shù)表現(xiàn)力，提升了瓷器的欣賞性與藝術(shù)性，推動(dòng)了中國傳統(tǒng)瓷器在新時(shí)代環(huán)境下的發(fā)展。這是從藝者的驕傲也是責(zé)任。藝術(shù)沒有邊界，也無止境，探索下去，心追造化辟新境，汗灑丹青鑄藝梯。