姚 琴

紫砂壺，一種運(yùn)用紫砂泥制成的茶壺，是中國(guó)傳統(tǒng)陶瓷茶壺中的佼佼者，從工藝、美術(shù)、文化、情感等多個(gè)方面展示了中國(guó)手工藝之美與茶的精神世界。紫砂壺的創(chuàng)作與中國(guó)傳統(tǒng)陶瓷茶壺制作一脈相承，尤其是在造型上，紫砂壺的基本結(jié)構(gòu)與傳統(tǒng)陶瓷茶壺并無(wú)不同，延續(xù)了中國(guó)陶瓷茶壺的歷史。

“古往今來(lái)，紫砂壺的世界主要是方與圓的世界，中國(guó)傳統(tǒng)文化的精髓也是方與圓，紫砂壺造型源于中國(guó)傳統(tǒng)文化，傳統(tǒng)文化又賦予了紫砂壺富有生命力的造型?！盵1]方形與圓形的紫砂壺分別被稱作方器與圓器，在創(chuàng)作過程中，方與圓多有融合，以此才能使紫砂壺的造型變化多樣。此件《葵方》便將四方壺造型作為基礎(chǔ)，其中融合了圓形的氣質(zhì)，并結(jié)合了精美的葵花紋樣，呈現(xiàn)出筋紋器的特征，是一件具有多面性的紫砂壺作品，也正是在多面性的呈現(xiàn)中作品彰顯了和諧的精神，使作品的文化內(nèi)涵得以升華。

一、《葵方》的“多面性”造型

“四方”是紫砂壺方器中的基礎(chǔ)款式之一。“方器整體壺型透露出豪爽、遒勁、正直的陽(yáng)剛之氣?！盵2]不過一件上好的方器從不單純追求方的剛毅、方的正直，而是要達(dá)到“方中寓圓”的境界，因此在創(chuàng)作方器時(shí)，創(chuàng)作者常有意融合圓的因子，使作品達(dá)到方圓統(tǒng)一的和諧境界，更能直觀地展示中華民族的精神世界。

此件《葵方》身形小巧、端正，筒身部分的四面將四方壺特征表現(xiàn)得非常明顯。面與面在連接與轉(zhuǎn)折的過程中會(huì)形成棱與角，這也是最能展現(xiàn)四方壺特質(zhì)的部分。壺身上寬而下窄，漸漸收束的過程與平緩的節(jié)奏增添了作品的精致感。同樣方正的底座與壺主體之間形成了分明的層次，在穩(wěn)定壺體的同時(shí)帶來(lái)了莊重。壺身上部的方正頸部與底座構(gòu)成了上下對(duì)稱，凸顯出作品結(jié)構(gòu)的嚴(yán)謹(jǐn)。方形壺蓋與壺頸部嵌合得嚴(yán)絲合縫，壺蓋頂面中央的壺鈕與壺身的造型一致，同為上寬下窄的造型，簡(jiǎn)化了作品中所運(yùn)用的元素。彎流的輪廓是四方形，走勢(shì)形成了優(yōu)美的弧線，盡顯剛?cè)嵯酀?jì)之美，耳狀環(huán)形把手亦是如此，結(jié)構(gòu)與線條走勢(shì)各有不同特征，柔和起來(lái)又不顯突兀，創(chuàng)作者對(duì)于直線、曲線的操控可以說(shuō)巧奪天工，如此技藝是現(xiàn)代技術(shù)所無(wú)法達(dá)到的水準(zhǔn)。

從作品的整體造型上看，創(chuàng)作者對(duì)于紫砂壺結(jié)構(gòu)及四方壺特點(diǎn)的把握非常精準(zhǔn)，塑造出了端莊之美。此壺的獨(dú)特之處在于“圓”的融入。方器的棱角本是極為凌厲的，這種凌厲能夠展現(xiàn)方器正直、灑脫的一面，卻讓人覺得不好接近，少了紫砂壺那種“接地氣”的感覺。創(chuàng)作者因此對(duì)棱角進(jìn)行了調(diào)整。壺身四面銜接所形成的棱角十分圓潤(rùn)，能夠給人以極佳的手感，筒身四面甚至帶有細(xì)微的弧度，在展現(xiàn)溫柔一面的同時(shí)不失其分寸。四方壺的制作要采用獨(dú)特的鑲身筒技法，這種技法要求創(chuàng)作者充分了解泥性，在制作時(shí)有精準(zhǔn)的預(yù)留，帶有弧度的壺體無(wú)疑加大了創(chuàng)作的預(yù)留難度，也就進(jìn)一步提高了作品的工藝價(jià)值。與壺身造型相匹配的壺鈕也十分圓潤(rùn)，作為人們手指經(jīng)常接觸的部分，這樣的處理無(wú)疑顯示出創(chuàng)作者的關(guān)懷。

二、葵紋妙語(yǔ)

此壺中結(jié)合了葵花紋樣，故在一定程度上體現(xiàn)出紫砂筋紋器的藝術(shù)效果。在壺蓋頂面上，創(chuàng)作者通過線條與壺面的規(guī)則組合打造出了葵花花瓣的紋樣。從頂面看，葵花紋樣搭配壺鈕，一朵燦爛葵花綻放；從側(cè)面看也能感覺到葵花紋樣的飽滿，從任何角度都能帶給人們最完美的視覺體驗(yàn)。

此壺中還結(jié)合了陶刻裝飾。在壺身一面，創(chuàng)作者首先運(yùn)用紋線規(guī)劃出一塊空間，使原本平板的壺表面有了層次之分。在壺身中央，“心清香妙”四字呈現(xiàn)于其上，文字的布局也有“四方”的效果，筆畫清晰，一展中國(guó)方塊字的風(fēng)采。

葵花紋樣與文字裝飾分別采用了不同的裝飾手段打造而成，它們看似簡(jiǎn)單，實(shí)際上能夠大大提高作品的工藝價(jià)值，展現(xiàn)紫砂壺工藝手段的豐富性?？y樣還具有筋紋器的節(jié)奏美與韻律美，擴(kuò)充了作品的審美空間。文字陶刻裝飾則強(qiáng)化了作品的文化境界，使作品不停留在追求藝術(shù)表現(xiàn)的層面上，深入至文化內(nèi)涵的挖掘中。

三、紫砂壺創(chuàng)作的經(jīng)典化特征

進(jìn)入新時(shí)代以來(lái)的紫砂壺創(chuàng)作擁有更為廣闊的發(fā)揮空間，但始終不變的是經(jīng)典特征。無(wú)論是經(jīng)典款式還是經(jīng)典工藝都是中國(guó)工匠智慧的結(jié)晶，是紫砂壺發(fā)展的“根”。以此件《葵方》為例，創(chuàng)作者運(yùn)用了多種經(jīng)典元素進(jìn)行組合，不僅能體現(xiàn)紫砂壺藝術(shù)的基本特征，也具有一定的創(chuàng)新價(jià)值，多元素融合的方式更包含著中華民族始終崇尚和諧的精神。紫砂壺創(chuàng)作者只有重視優(yōu)秀經(jīng)典的作用，充分挖掘優(yōu)秀經(jīng)典的活力，才能在不斷發(fā)展中強(qiáng)化自身藝術(shù)底蘊(yùn)，彰顯工匠精神與紫砂壺精神的價(jià)值。

四、結(jié)語(yǔ)

此件《葵方》是一件古典韻味十分濃厚的紫砂壺作品，各種經(jīng)典元素在創(chuàng)作者的巧思與精工作用下完美融合，形成了一種開闊的、多樣化的美學(xué)氣質(zhì)，以一壺之力，展現(xiàn)了多種紫砂壺經(jīng)典造型與工藝的魅力，用最古典的一面續(xù)寫了紫砂壺藝術(shù)的歷史。