楊寅超

在中國傳統(tǒng)的藝術(shù)形式發(fā)展歷程之中，陶瓷藝術(shù)可謂是占據(jù)了重要的地位，從我們在國際上“China”的稱謂，也是陶瓷的英文就可以窺見一斑，陶瓷文明也是中國文明的重要載體，特別是從陶瓷藝術(shù)的發(fā)展歷程之中，我們可以看到古老的中國智慧到今天的不斷演變和延伸，也能夠感受到勤勞善良的中國人民在生產(chǎn)和科技方面的進步。紫砂作為陶瓷藝苑之中的一朵奇葩，宜興的紫砂藝人們在長期的實踐過程之中，把具有濃郁中國傳統(tǒng)藝術(shù)風(fēng)格的元素抽象地運用于紫砂這種材質(zhì)之上，呈現(xiàn)出無與倫比的藝術(shù)神韻和風(fēng)格特征。

這件紫砂藝術(shù)作品《大仿古壺》把傳統(tǒng)經(jīng)典的光素器演繹得非常到位，從根本上反映出紫砂藝術(shù)發(fā)展的初心和堅守。眾所周知，紫砂最為突出的就是它的材料，而如何才能夠保證原汁原味的紫砂質(zhì)感呢？就是不要像陶瓷那樣的上釉和過多的裝飾，原原本本地呈現(xiàn)出它本來的模樣。此壺壺身相較于我們平常使用的器型，容量更加大一些，這也能夠體現(xiàn)作者深厚的功力，壺身圓融飽滿，線條流暢，壺底平整，端莊大氣，壺頸部和肩部的過渡自然舒展，同時又具有一定的張力，把“鼓”的那種形態(tài)很好地傳遞出來，壺嘴微微上揚，出水爽利，與之相呼應(yīng)的壺把則是卷圈自然，端握舒適，壺蓋壓合壺口，嚴(yán)絲合縫，氣密性良好，微微鼓起的空間形態(tài)令人觀之和諧自然，上面的圓形壺鈕更是起到了錦上添花的作用，和諧統(tǒng)一地把仿古壺整體的韻味和氣勢呈現(xiàn)出來，可謂是經(jīng)典光素器的不二之選，而且仿古壺最為突出的特點就是實用性很強，出水自不必多說，敞口的設(shè)計更是適合各種茶葉投放和清理。從整體上來看這件紫砂藝術(shù)作品《大仿古壺》，作者用超出我們平常使用的容量的作品，來展示紫砂本來應(yīng)該有的氣度和神態(tài)，而且在真正考驗紫砂藝人功力的時候，一般都是比較大的器型來作為考試的要求，這樣的簡約古樸的作品，可以很明顯地展示出中國傳統(tǒng)紫砂藝術(shù)的風(fēng)格特征，以及背后的歷史淵源和文化內(nèi)涵。

當(dāng)我們在紫砂的歷史之中尋覓蛛絲馬跡的時候，可以發(fā)現(xiàn)仿古壺，作為光素器的代表，從過去一直延續(xù)到今天，而且依然具有頑強的生命力和旺盛的發(fā)展勢頭，受到了許多壺友和藏家的親睞，在我們平常的茶座之上，可以看到仿古壺靚麗的身影，同樣在高手大家的代表器型之中，論光素器，仿古必然是上上之選，這是因為從紫砂光素器的歷史來看，邵大亨可謂是最為赫赫有名的代表人物，而他也是仿古壺的設(shè)計和制作者，這一把根據(jù)我們古代的戰(zhàn)鼓來抽象演繹的光器，一改紫砂在那個年代宮廷繁復(fù)之風(fēng)，簡約古樸的質(zhì)感和經(jīng)典的形態(tài)，讓我們仿佛能夠感受到戰(zhàn)鼓聲聲之中的斗志昂揚，充滿了鼓勵和一往無前的情緒渲染。一把小小的仿古壺之中，蘊藏著戰(zhàn)場上面的千軍萬馬，也飽含著作者對紫砂藝術(shù)的深刻理解和自己人生的感悟?qū)嵺`，看起來仿古大同小異，但是能夠做出傳統(tǒng)之中藏著自己的味道，更加的難能可貴。這件紫砂藝術(shù)作品《大仿古壺》恰恰就是把傳統(tǒng)的器型做到了極致，其中的“大”字，一方面是來形容它的容量比一般的仿古要大一些，在制作的過程之中，所有的元素比例都要同尺寸地放大，使其更加的和諧，另一方面就是氣韻更加的飽滿流暢，能夠更好地凸顯出紫砂光素器的器型特征和與之相匹配的文化特質(zhì)。

結(jié) 語

在我們使用紫砂壺的過程之中，都希望能夠擁有既實用又有內(nèi)涵，能夠彰顯我們審美的器型，而仿古壺恰恰就能夠滿足這樣的要求，在評選十大紫砂器型的時候，“仿古”也是榜上有名，而且通過這樣簡約而不簡單的一把紫砂器，能夠折射出我們中華民族低調(diào)內(nèi)斂的性格特征，同時不加修飾的外觀可以更清晰地看到紫砂的肌理和質(zhì)感，體會到紫砂藝術(shù)的那種純粹之美和迷人魅力。