⊙魏昕［遼寧師范大學(xué)，遼寧 大連 116033］

“意象”通常是指客觀的物象通過作家的主觀情志創(chuàng)作而出的一種具有雙重意義的藝術(shù)形象。一個完整的意象，既包含意象的主體詞語，又包括對主體意象詞語的描繪、修飾詞句。意象具有雙重意義，第一重是作為物本身（如物的形態(tài)、聲音等）而給予想象性呈現(xiàn)；第二重是寄托隱含意義的語言符號。若想令這二重意義融合為一，需借助作家獨特的處理方式。這種對于意象的處理方式是作家所運到的藝術(shù)手法的一種，筆者認(rèn)為主要指的是作家對于意象的藝術(shù)思維方式和表現(xiàn)手法。

姜夔是南宋的重要詞人，他對于意象的處理方式別出心裁。目前對于姜夔的意象處理方式的研究中，一部分主要分析意象使用的某藝術(shù)特征，如高峰《姜夔詞的感官意象及其幽冷詞風(fēng)》；少部分單就某意象的處理方式進(jìn)行研究，如羅玲云《化作此花幽獨—淺析姜夔詞中的梅花意象》。由此觀之，從語言方面對姜夔意象處理方式的研究尚還缺少較為全面的梳理，對于修辭手法和組合方式的研究還存在著空白。

對于意象的處理方式，筆者認(rèn)為可分為兩個部分。第一部分，當(dāng)詞人在情感動機(jī)下進(jìn)行創(chuàng)作得到了與意相稱的象時，就要通過語法手段、語義手法、語音手段等超常規(guī)的表現(xiàn)手法對內(nèi)部世界的意象語言進(jìn)行審美表現(xiàn)的外化。修辭手法就類屬于這種超越日常語言的表現(xiàn)手法。第二部分，當(dāng)詞人面臨一個或多個意象時，就要對這些意象進(jìn)行謀篇布局，所以意象的搭配和排列也是詞人意象處理方式的一種。建構(gòu)意象所采用的內(nèi)部的語言形式和外部的組合方式融為一體，反映了詞人處理意象的思維方式和審美特征，這是本文的第三部分。

一、意象運用的修辭手法

陳望道在《修辭學(xué)發(fā)凡》中將修辭手法歸納為4類36格。對于眾多的修辭手法，姜夔大量運用其中的幾種，有的則幾乎不用。通過數(shù)據(jù)的對比和研究，筆者認(rèn)為比擬、通感和比喻是姜夔使用次數(shù)多且使用特征最為明顯的辭格，除此之外，用典、借代、疊字等辭格也是姜夔廣泛運用的辭格。

（一）比擬

陳望道認(rèn)為：“將人擬物和將物擬人都是比擬”，即比擬分?jǐn)M人和擬物兩種。姜夔在詞中運用比擬辭格至少有十余處，且?guī)缀醵际菙M人。請看一組典型詞句：

1.古城陰，有官梅幾許，紅萼未宜簪。（《一萼紅》）

2.冷云迷浦，倩誰喚玉妃起舞。歲華如許，野梅弄眉嫵。（《清波引》）

3.背立怨東風(fēng)，高花未吐。（《玉梅令》）

4.水佩風(fēng)裳無數(shù)。翠葉吹涼，玉容消酒，更灑菰蒲雨。嫣然搖動，冷香飛上詩句。（《念奴嬌》）

5.魚浪吹香，紅衣半狼藉。（《惜紅衣》）

6.紅衣入槳，青燈搖浪，微涼意思。（《水龍吟》）

7.殘柳參差舞。（《點絳唇》）

8.高柳晚蟬，說西風(fēng)消息。（《惜紅衣》）

9.池面冰膠，墻腰雪老，云意還又沉沉。（《一萼紅》）

姜夔所偏愛的“梅”（1—3句）、“荷”（4—6句）、“柳”（7—8句）、“云雪雨”（第9句）等意象幾乎都運用了比擬手法，筆者認(rèn)為其特征主要有二：一是其花木意象的擬體多為美人，且會根據(jù)花木的不同使擬體呈現(xiàn)出不同的姿態(tài)。梅花之美人嫵媚幽怨、高潔冷傲；荷花的擬體似含羞的少女，飄然脫俗；柳的擬體更具凄涼蕭瑟的意蘊(yùn)。眼前之花木為實，心中的美人為虛，虛實之間使詞更具有含蓄婉轉(zhuǎn)之美。二是擬人所采用的動作多賦予意象清新剛健之感，與周圍的凄清景象形成感覺上的對比，表現(xiàn)出白石詞清剛的風(fēng)格。詞人多用“陰”“冷”“涼”“狼藉”“岑寂”“沉沉”“東風(fēng)”“云雨”“冷香”等詞塑造凄涼清幽的環(huán)境和氛圍，在描寫花木等意象時則巧用動詞，如“起舞”“弄眉”“消酒”“搖動”“飛上”“入槳”“搖浪”，富有清新剛勁的動感。動靜結(jié)合之間使詞呈現(xiàn)峻潔峭拔之氣。例9句以“膠”貌冰水，以“老”狀雪，筆力瘦硬，構(gòu)思奇崛?？傊?，姜夔的比擬手法常以虛實和動靜的結(jié)合，表現(xiàn)出其心中意象的體態(tài)。

（二）通感

錢鐘書認(rèn)為“通感”即“在日常經(jīng)驗里，視覺、聽覺、觸覺、嗅覺、味覺往往可以彼此打通，眼、耳、舌、鼻、身各個官能的領(lǐng)域可以不分界限?！蓖ǜ袑崿F(xiàn)了多種感官間的相互溝通。白石詞中運用通感辭格的詞句也至少有十余處，試看詞句如下：

1.倦網(wǎng)都收，歸禽時度，月上汀洲冷。（以觸覺寫視覺）

2.折寒香。（以觸覺寫嗅覺、以形態(tài)寫氣味）

3.翠葉吹涼……冷香飛上詩句。（觸覺、嗅覺、視覺相結(jié)合）

4.香冷入瑤席（以觸覺寫嗅覺）

5.數(shù)峰清苦，商略黃昏雨。（味覺、視覺、聽覺相結(jié)合）

6.千樹壓、西湖寒碧。（以觸覺寫色彩）

7.冷紅葉葉下塘秋，長與行云共一舟。（以觸覺寫色彩）

8.濕紅恨墨淺封題。（以觸覺寫色彩）

9.鬧紅一軻。（以聽覺寫色彩）

從這些詞句我們可看出姜夔偏愛用冷色調(diào)的字詞描寫意象，寫觸覺的“冷”和“寒”更是多次使用。以“月上汀州冷”為例，詞人夜泛湘江，見遠(yuǎn)方的煙月從空寒的汀州升起，身體亦生出一股寒意。視覺畫面和觸覺感受并舉，意象的兩種感知體驗也幾乎同時完全地呈現(xiàn)在讀者的腦中。這與杜甫的詩句“晨鐘云外濕”有異曲同工之妙。冷和濕是一種全方位的感覺，以“冷”“濕”收束，不僅令讀者感到身臨其境，也增強(qiáng)了意象的時空感。這種“冷”不僅是景象的冷，也暗含了詞人心境上厭倦漂泊、思?xì)w的凄冷。再如“冷香飛上詩句”，詞人不僅描寫荷花，而且以冷香寫詩句，以無形寫有形，更賦予詩句這一意象空靈曼妙之感。值得注意的是，詞人在色彩意象的運用上也注重冷色調(diào)的使用，如“涼翠”“寒碧”“冷紅”“濕紅”“鬧紅”，反映其精神上的孤獨煩亂。

總之，姜夔常采用多種感官并用的手法描寫意象，且多以冷色調(diào)的觸覺賦予意象清冷空靈之感，并借此抒發(fā)自己特定的心境。

（三）比喻

姜夔常用比喻手法，詞中涉及比喻亦有十余處，且基本形式均有涉及。

1.動庾信、清愁似織。（本體：愁的密度）

2.春心如酒。（本體：春心帶來的感受）

3.想垂楊、還裊萬絲金。（本體：柳的顏色）

4.鴛鴦獨宿何曾慣，化作西樓一縷云。（本體：女子的意態(tài)）

5.畫橈不點清鏡。（本體：湖的顏色和狀態(tài)）

6.便揉春為酒，翦雪作新詩。（本體：酒、詩的材料的味道、風(fēng)格）

姜夔在運用比喻的修辭手法時，往往注重剪裁，對本體意象的特性進(jìn)行取舍，如寫愁忽略愁的濃度、長度等，單取愁的密度；寫春心忽略春心的顏色、形狀，單取春心所帶來的令人沉醉的感受。詞人以點取面，以局部代整體，抓住本體意象的“神”，發(fā)揮聯(lián)想和想象，從廣闊的世界中尋找一處與“神”相配的喻體意象。而這個喻體往往與本體“形”遠(yuǎn)，增強(qiáng)了語言的張力，使意象的“神”更加鮮明和深刻。姜夔的比喻手法注重對意象剪裁，達(dá)到了以神取喻的境界。

（四）其他

對于白石詞的用典手法，之前已有學(xué)者做了研究。統(tǒng)計其用典有二百多處，內(nèi)容上多以道家神仙、魏晉雅士、漂泊詩人的事典入詞，語典則上溯《詩經(jīng)》《楚辭》，近多取杜甫、杜牧、黃庭堅和周邦彥的詩詞。另外，借代也是姜夔常用的修辭手法，各種類型均有涉及。姜夔在運用這兩種修辭手法時多注重畫面感的呈現(xiàn)和情感的傳遞，避實就虛，技法空靈，了無痕跡，并無生硬晦澀之感。如《疏影》化用杜甫寫昭君的詩句及壽陽公主的典故：“想佩環(huán)、月夜歸來，化作此花幽獨。猶記深宮舊事，那人正睡里，飛近蛾綠?！苯缛∨瀛h(huán)、月夜、幽花、深宮、美人、蛾綠之意象，營造出一幅月夜幽花美人圖，傳達(dá)出詞人哀思的深婉悠長，達(dá)到了水中著鹽的境界。再如“誰教歲歲紅蓮夜，兩處沉吟各自知”中以“紅蓮”代燈，“月冷龍沙，塵清虎落”中以“龍沙”和“虎落”代邊境荒涼之地，姜夔擅長以意象的形象代本體，以具體的自然意象代替抽象的概念，更有利于詞境構(gòu)造的流暢和醇雅，增強(qiáng)了詞作的藝術(shù)表現(xiàn)性。

二、意象運用的組合方式

對于詩歌意象組合方式的分法有很多。陳植愕將中國古典詩歌意象的組合方式歸為五大類：并置式、跳躍式、疊加式、相交式、輻合式，這是比較有代表性的分法。筆者根據(jù)白石詞的實際情況，將姜夔意象運用的組合方式分為聚合式、遞進(jìn)式、并置式、對比式、跳躍式五種。限于篇幅原因，每種方式只根據(jù)運用情況稍舉一兩例加以論述。

聚合式指多個意象如眾星拱月般突出、強(qiáng)化、襯托一個中心意象。如《小重山令·賦潭州紅梅》：“人繞湘皋月墜時，斜橫花樹小，浸愁漪……九疑云杳斷魂啼。相思血，都沁綠筠枝?！痹~中的人、湘皋、墜月、愁漪、東風(fēng)、茜裙、鷗、湘妃竹等意象都是為了襯托中心意象“梅”。這種不正面細(xì)致地刻畫意象，而是通過意象的聚合式組合曲折反復(fù)、突出中心意象的組合方式在白石詞中廣泛運用。

在遞進(jìn)式的組合方式中，意象多隨著時空的推移而蔓延，表現(xiàn)出詩人內(nèi)心情感的變化。如《霓裳中序第一》上片：“亭皋正望極，亂落江蓮歸未得，多病卻無氣力。況紈扇漸疏，羅衣初索。流光過隙，嘆杏梁、雙燕如客。人何在？一簾淡月，仿佛照顏色?！笔拙湟徽Z雙關(guān)，“紅蓮”的亂落是詩人煩悶無力的寫照，表達(dá)了體弱多病之悲。次句以“紈扇”“羅衣”寫時光流逝之悲。第三句的“杏梁、雙燕”暗含獨自漂泊的寂寞之悲。最后一句以“一簾淡月”寫情人的容顏，蘊(yùn)含著相思之悲。四句話中的四種悲情隨意象的轉(zhuǎn)換層層遞進(jìn)，最終落在了姜夔對情人的追思上，使整首詞更具藝術(shù)感染力。

跳躍式是指超越時空限制的意象組合，這種意象的跳躍更能激發(fā)讀者的想象空間。如《踏莎行》：“燕燕輕盈，鶯鶯嬌軟，分明又向華胥見。夜長爭得薄情知？春初早被相思染。別后書辭，別時針線，離魂暗逐郎行遠(yuǎn)?；茨橡┰吕淝?，冥冥歸去無人管。”首句寫夢境中的情人“鶯鶯”“燕燕”，次句虛寫情人衷腸，第三句以“書辭”“針線”追憶離別前后的場景，末句回歸現(xiàn)實，“皓月冷千山”之景暗含著姜夔內(nèi)心深沉的愧疚之情。過去與當(dāng)下相融，夢境與現(xiàn)實交織，這種意象的時空跳躍深化了詞中所蘊(yùn)含的情感。

并列式和對比式是詩詞中最常見的意象組合方式，前者指兩種及以上的意象在時空上情感上平行一致，后者指兩種及以上的意象在語義或情感上對立矛盾。白石詞中也大量出現(xiàn)這兩種組合方式，前者如“衰草愁煙”“仗酒祓清愁，花銷英氣”，后者如“月上海云沉”“暗柳蕭蕭，飛星冉冉”。并列式的意象組合能夠渲染氛圍，烘托意境；對比式的意象組合則能夠加強(qiáng)印象，深化情感。

由上可知，姜夔對于意象組合方式的運用是較為全面和多樣的，他在謀篇布局上的精巧正源于對意象細(xì)致巧妙的安排和組合。

三、意象運用的思維方式

姜夔在藝術(shù)手法上所體現(xiàn)的審美特征反映了他處理意象的思維方式。如比擬手法常輕本體之實貌，重擬體之精神；輕環(huán)境之凄清，重體態(tài)之剛?。煌ǜ惺址ǘ嗖捎锰囟ǖ睦渖{(diào)觸覺，以抒發(fā)孤獨凄冷的心境；比喻手法往往注重剪裁，以神取喻；聚合式的組合方式并不從正面直接描寫意象的體貌，而是從側(cè)面刻畫，虛處傳神，等等。這些藝術(shù)手法體現(xiàn)了姜夔在處理意象時遺貌取神，注重剪裁、以健筆寫柔情的思維方式。

與其他詞人在處理意象上的對比，最能體現(xiàn)出姜夔在刻畫意象上思維方式的獨特之處。以對荷花這一意象的刻畫為例，姜夔并不著筆于荷花的具體形態(tài)，重點在于“愁”字，在于荷花清靈脫俗的神韻，在于詞人和意象的情志共通之處。從這首詞中我們可以感受到姜夔對荷花的愛憐和依戀，這份感情隱藏的是他對荷花所象征的一塵不染、超凡脫俗的理想精神的追求。

北宋婉約派詞人歐陽修的詠荷名句有：“初荷出水清香嫩”，“蓮舟蕩，時時盞里生紅浪”，“雨打荷花珠不定，輕翻，冷潑鴛鴦錦翅斑”。歐陽修在五代詞風(fēng)的影響下賦予荷花意象香軟艷麗的色彩，而姜夔多取荷花意象清剛之神貌。同為雅正詞派的周邦彥的詠荷名句有“水面清圓，一一風(fēng)荷舉”“新荷跳雨淚珠清”，周邦彥摹景狀物多捕捉景觀的自然狀態(tài)，處理意象細(xì)膩精工，而不似姜夔化入主觀神韻。蘇軾描摹意象與姜夔有相似之處，同樣注重情感和精神的表達(dá)，但是蘇軾的意象更似自然而然地脫口而出，而不似姜夔刻意地不著一字，注重剪裁，精心選取景物營造意境?！扒厶~，圓荷瀉露，寂寞無人見”“照水紅蕖細(xì)細(xì)香……又得浮生一日涼”，蘇軾并沒有對荷花意象進(jìn)行刻意的刻畫，而似隨意擷取，信筆寫來，或服務(wù)于詞人憂思寂寞之情，或融入閑適愉悅之感。

種種對比，不一而足。正是姜夔以己身孤云野鶴、飄然不群的個性關(guān)照意象，對意象的靈氣之處進(jìn)行敏銳捕捉和詩意表達(dá)，才形成了白石詞境界清空、格調(diào)高雅的審美特征。

姜夔的詞常以句琢字練稱世，所以筆者認(rèn)為從語言層面對姜夔詞中意象的表現(xiàn)手法和思維方式進(jìn)行研究是有必要的?？偠灾鐚τ谝庀笮揶o手法的獨特運用，在組合方式上的精心安排以及其遺貌取神、健筆柔情的思維方式在詞壇上獨樹一幟，形成了獨特的藝術(shù)特色，并對后世影響深遠(yuǎn)。