沈嘉祿

《愛(ài)情神話》終于成為一個(gè)文化現(xiàn)象。三個(gè)女人一臺(tái)戲，再加上兩個(gè)男人，連珠炮般爆出的都是上海方言，許多屬地性極強(qiáng)的口頭禪也不再成為上海男人的專利，從紅唇中噴出，別有一番韻味。

上海人已經(jīng)記不得了，上一部電影引發(fā)全民熱議是在哪年哪月，反正不少觀眾發(fā)現(xiàn)，自己跟老白老烏仿佛一起混到這個(gè)年齡段，并有了心儀的女人——至少恍然如是。而且，看電影的朋友發(fā)現(xiàn)身邊老婆也很快找到代入感，笑點(diǎn)跟得很準(zhǔn)。劇情并不復(fù)雜，如果在上海生活超過(guò)三十年，對(duì)人物關(guān)系及相互之間的較勁就不會(huì)陌生。

上海男人從來(lái)不會(huì)模擬英雄好漢的角色，甚至很沒(méi)出息。三角戀愛(ài)這一課，在張資平時(shí)代，已經(jīng)將其中的套路告訴給大家了。只不過(guò)，張資平活到今天也會(huì)迷失方向。

女人的宣言，聽(tīng)起來(lái)十分過(guò)癮，讓男人心驚肉跳。

上海的女人早就成了女權(quán)先鋒，把話語(yǔ)權(quán)牢牢捏在自己手里。蓓蓓偶然出軌北方男人——請(qǐng)注意是北方男人，代表了另一種口味或文化，卻又想重返老白的懷抱。她對(duì)老白說(shuō)的那句：“我不過(guò)是犯了天下男人都會(huì)犯的錯(cuò)誤。”是不是也想獲得與男人一樣犯此類錯(cuò)誤的平等權(quán)利？說(shuō)句不正確的話，女人主動(dòng)出軌男人，上海觀眾是能夠理解甚至?xí)抵薪泻玫?，但是出軌一個(gè)吃大蒜的，許多上海男人就不免沮喪。

李小姐溫柔、優(yōu)雅，小資情調(diào)最濃，外國(guó)老公棄她而去，她拖著女兒與母親擠在一起，還要領(lǐng)受她不盡情理的嘮叨。但是她矜持得收放自如，進(jìn)退有據(jù)，這樣的女人讓人敬佩。

而最讓觀眾欣賞、想象空間最大的還是格洛瑞亞，“有錢(qián)有閑，老公失蹤，不要太靈哦”。呼呼燙的妖女剛剛熟成，有著最能迷惑上海男人的性感大嘴巴和快速應(yīng)對(duì)的天賦，要緊關(guān)頭豁得出，又不至于喪亂。向老白哭訴老公被綁票這類事情千萬(wàn)不要相信——也只有老白當(dāng)真。

三個(gè)女人在老白專為李小姐布置的家宴上機(jī)鋒迭出，一個(gè)個(gè)表示要造男人世界的反，要蹬脫男人，要活出真我。女人的宣言，聽(tīng)起來(lái)十分過(guò)癮，讓男人心驚肉跳，其實(shí)她們最終想挑戰(zhàn)的，是自我。

女人要挑戰(zhàn)，男人就有機(jī)會(huì)。于是老白被三個(gè)女人團(tuán)團(tuán)包圍，很享受，一切皆有可能。

老白的鏡像是老烏，三個(gè)女人不是他的菜，他走的是國(guó)際路線，不經(jīng)意講出與索菲亞·羅蘭的艷遇故事，并死在一個(gè)貌似凄美的結(jié)局里。于是，上海男人不敢編的故事，最終由一個(gè)山西姑娘娓娓道來(lái)，贏得一片喝彩。

此片的成功其實(shí)很簡(jiǎn)單，就是制造神話，神話就是泡泡。選景在原“法租界”武康路、永福路、五原路一帶，梧桐樹(shù)、探戈、咖啡館、酒吧、新式里弄房子（被網(wǎng)民說(shuō)成花園洋房甚至獨(dú)體別墅）、民國(guó)時(shí)期的老家具等等，都是造夢(mèng)運(yùn)動(dòng)的必備道具，觀眾得以一窺，心曠神怡。也因此，種種細(xì)節(jié)便不計(jì)成本地加載了上海人的美好想象，小皮匠有了 Coffee Time，定位“老克勒”的老烏也敢披一塊花布出鏡當(dāng)模特兒，只有小學(xué)美術(shù)老師水平的老白能在外灘18號(hào)當(dāng)代藝術(shù)的地盤(pán)上辦個(gè)展……為了愛(ài)情，細(xì)節(jié)可以不經(jīng)打磨，泡泡可以吹得越來(lái)越大。

金宇澄與邵藝輝早就認(rèn)識(shí)，前幾天在飯局上他跟我說(shuō)：這個(gè)小姑娘有一點(diǎn)很值得肯定，她漂在上海六年，日腳過(guò)得蠻辛苦，但是她在劇本里沒(méi)有一句抱怨上海的話。

疫情未退，抱怨沒(méi)用，許多好白相的節(jié)目已經(jīng)停擺，愛(ài)上一個(gè)人越來(lái)越不容易。但是為了戰(zhàn)勝病毒，除了口罩和疫苗，我們還需要愛(ài)情神話以及能夠折射太陽(yáng)光的美麗泡泡。