姚謙

一直喜歡讀別人的游記，這幾年更是特別關(guān)注自然山川的旅行文章;前兩天讀了一位攝影師在北極、格陵蘭、冰島的旅游文章，不禁想起前年的一趟北極旅行。對(duì)于大自然的力量，只有身在其中面對(duì)時(shí)，才能深刻地感覺(jué)到它的偉大和細(xì)膩。在他人的文章、音樂(lè)、藝術(shù)作品里也多有這樣的描寫，好的作品除了讓閱讀者有親臨其境感之外，更能借景感應(yīng)到作者的內(nèi)心波動(dòng)，而自我對(duì)照則是創(chuàng)作者與閱讀者最可貴的交集部分。在我的藝術(shù)收藏作品中就有一件這樣的作品。

越近晚年的作品，越是充滿著平靜但開(kāi)闊的抒情之感，這是我向往的一種情懷。

他是英格蘭畫家RICHARD EURICH，這位20世紀(jì)初出生于英國(guó)中部的藝術(shù)家，自幼習(xí)畫，26歲時(shí)就因出眾的繪畫天分開(kāi)了首次個(gè)展?！皃aint what you love and damn all fashions that come and go 一定要畫你所愛(ài)、不要跟隨潮流?！彼簧刈?lái)自老師Christopher? Wood的忠告，一輩子幾乎絕大部分畫作都是跟“海洋”有關(guān)的主題，也呼應(yīng)了他曾說(shuō)過(guò)透納所描述的海洋，是英國(guó)必須延續(xù)下來(lái)的精神。而活在20世紀(jì)，在經(jīng)歷過(guò)一、二次世界大戰(zhàn)并且參加了WAAC英國(guó)戰(zhàn)地藝術(shù)家聯(lián)盟，于是對(duì)于敦刻爾克海上戰(zhàn)役的描述，更使他的創(chuàng)作被全英國(guó)所關(guān)注。在年輕時(shí)描寫的海洋是壯闊、雄偉，海上各種戰(zhàn)船在瀟灑行駛;而隨著年紀(jì)漸長(zhǎng)關(guān)于海洋的描述，在戰(zhàn)后有了很大變化，如果不是描寫風(fēng)云萬(wàn)變的海洋，就是畫出依著海洋的港口城鎮(zhèn)狀態(tài)，他一輩子不厭倦地描述著。也許成名得早使他用了更多時(shí)間，去歸隱入平凡生活的修煉。

我收藏的這件《洪水》則以海洋上空的視角看這港口在大自然變換之際;描述著作者對(duì)于1953年歐洲大水的記憶，這場(chǎng)災(zāi)難讓藝術(shù)家有了不同的書(shū)寫海洋的角度。海洋不再是被征服的大自然，而是共存的敬畏對(duì)象。他以近兩年時(shí)間畫了這件作品：暴風(fēng)雨來(lái)臨之前的港口，黑壓壓的云和止不住波濤洶涌的港口，港邊各種圍觀的人群以及避難涌入港口的大船、小船和軍艦、救急的直升機(jī)等，面臨大難來(lái)臨時(shí)的各種狀態(tài)。這是一件多視角仔細(xì)描述故事情節(jié)的作品，這也是藝術(shù)家一直以來(lái)的最明顯標(biāo)志：除了細(xì)細(xì)畫出海洋波紋、顏色等大自然中戲劇性的變化所呈現(xiàn)出的暗涌與明潮外，畫中圍觀大水過(guò)百人的姿態(tài)各異也都詳細(xì)畫出，仔細(xì)到可以看出一瞬間人群中各種不同或驚惶或好奇的反應(yīng)。EURICH喜歡用宏觀的視野和細(xì)節(jié)敘事的描述去完成作品，這是別的藝術(shù)家所沒(méi)有的，我覺(jué)得這是描述自然世界的最好方式：偉大和細(xì)膩。

有的藝術(shù)作品閱讀感覺(jué)是一種概括的感想，有的則像章回小說(shuō)，逐著畫面的一寸一寸，隨著故事一個(gè)一個(gè)呈現(xiàn)，最終完成一場(chǎng)驚心動(dòng)魄的故事，RICHARD EURICH就有這樣少數(shù)藝術(shù)家才有的的能量。我很幸運(yùn)地收藏到這件作品;收藏它之前是各方搜集資料，并且看了大量他的作品檔案，對(duì)于這位害羞內(nèi)向的藝術(shù)家用一輩子的時(shí)間慢慢地描述心中唯一的主題“海洋”，心生感動(dòng)。而逐一在網(wǎng)絡(luò)上搜尋他的作品時(shí)看到，藝術(shù)家越近晚年的作品，越是充滿著平靜但開(kāi)闊的抒情之感，這是我向往的一種情懷。