隨著社會的發(fā)展進步，多元文化思潮不斷地涌入，使得人們在審美理念、觀賞需求等方面都有了極大的變化。而中國書法始終將求新求變作為自身的發(fā)展理念，這也充分表明了中國書法之所以能夠歷經(jīng)幾千年，依然流傳至今、經(jīng)久不衰的主要原因。在新的時代背景下，書法創(chuàng)作者在創(chuàng)作過程中，必須做到與時俱進，嘗試接受新的思想潮流，積極樹立設計意識，并依照當代的思想觀念和人們的實際需求，對書法創(chuàng)作進行創(chuàng)新。

一、書法創(chuàng)作與設計意識的基本概述

書法創(chuàng)作在某種程度上來說，也是一種設計，而且，每個書法創(chuàng)作者在其書法作品中都會呈現(xiàn)出其自身的個性，當一幅書法名作擺在人們眼前的時候，便能夠看出它是哪個書法家的作品，這種書法作品里所呈現(xiàn)出來的個性鮮明的特點，換言之，也就是他們在書法創(chuàng)作過程中精心設計的結果。因此，在當前形勢下，書法創(chuàng)作、藝術構思以及審美評價等，要想得到更好的實現(xiàn)，就需要一定的潛意識構思和精心巧妙的設計。雖然設計是在書法之后很長一段時間才出現(xiàn)的，但書法能夠成為一門獨立、獨特的藝術表現(xiàn)形式，這與書法家創(chuàng)作時所展現(xiàn)出來的獨樹一幟的設計理念是密不可分的。

設計一詞也許在古時無人提及，但隨著時代的發(fā)展變遷和人們審美觀的極大轉變，現(xiàn)階段，書法創(chuàng)作者在進行書法創(chuàng)作時，加入了一些個人的設計思想，這也是大勢所趨。例如書法創(chuàng)作者在創(chuàng)作過程中對點畫、用墨以及章法等，進行相應的編排和布局，這些無不體現(xiàn)了書法創(chuàng)作者的設計思想，而一般情況下，這不叫“設計”，而是“構思”，但究其實質(zhì)，創(chuàng)作書法作品的過程，本身就是設計意識的一種具體體現(xiàn)。書法創(chuàng)作者通過點與線的構成、章法的合理布局以及色彩的濃淡對比等，將黑白、疏密以及干濕等諸多類型的對比關系充分地表現(xiàn)出來，所以說，書法創(chuàng)作者不管是有意為之，還是無意為之，都在一定程度上有設計意識的痕跡。與此同時，書法創(chuàng)作者的題款和蓋印可以使作品更加具有形式感，題款、印章與整幅作品是相互融合統(tǒng)一的，并不是獨立存在的，那么書法創(chuàng)作者就必須對題款、蓋印和作品內(nèi)容之間的構成關系進行妥善處理。就印章而言，其也具有一定的設計性，一方印章也透露著篆刻者的巧妙設計。此外，書法作品的裝裱，從功能上說，可以讓書法作品得到更好的保存，使壽命得以延長，從審美上來說，則可以起到裝飾美化的重要作用，而這一過程，從某種程度而言，也屬于平面設計范疇。書法作品本身就像是一幅圖案，通過運用美化、變形以及夸張等手法，讓線條、機構等形成獨具特色、形式感強的書法作品，這些無不體現(xiàn)設計意識在書法作品中的運用。由此可見，一幅完整的書法作品當中，有許多若有似無的設計元素，而這正是書法創(chuàng)作者進行精心設計而得出的結果。

二、書法創(chuàng)作中要有豐富設計意識的原因

（一）視覺藝術和西方藝術理論的影響

當前，書法創(chuàng)作必須在繼承傳統(tǒng)的同時，順應時代發(fā)展需求。這是由于新時代背景下，有越來越多的信息化工具和網(wǎng)絡化媒介涌現(xiàn)出來，例如電腦、攝像機以及手機等的應用，相應的各種設計也隨之而來，海報和廣告設計以及網(wǎng)頁設計等，讓人們在視覺上產(chǎn)生了全新的體驗，因此，書法作品受到豐富多樣的視覺藝術的影響，也應在創(chuàng)作構思上，充分結合視覺形式，讓書法作品兼具傳統(tǒng)經(jīng)典和現(xiàn)代形式感，在視覺效果上突顯欣賞性和現(xiàn)代感。與此同時，隨著西方思潮的大量涌入，結構主義、形式主義等藝術理論也隨之而來，許多書法家也受此影響，創(chuàng)作思維開始活躍起來，在作品創(chuàng)作中改變以往的構成形式，將西方的構成形式融入其中。

（二）作品的載體和用途發(fā)生了變化

隨著科學技術的發(fā)展進步和制作工藝的顯著提升，紙張的制作工藝得到了極大的提升，使得紙張的種類越發(fā)繁多的同時，書法作品的創(chuàng)作載體、工具材料等也在逐漸增多。當前，許多書畫用品店都會時不時地推出不同顏色的宣紙、經(jīng)過特殊處理的紙張等，從原本以白色宣紙為主，發(fā)展至今，變成纖維紙、水印宣以及素描紙等，被廣泛地應用到書法創(chuàng)作當中。而將此類具有特殊效果、較為精美的紙張作為書法的創(chuàng)作載體，不僅能夠使作品的色彩、審美等得到有效的提升，還能夠使廣大書法家和愛好者的需求得到充分的滿足，并且良好而豐富的物質(zhì)基礎能夠為人們的書法創(chuàng)作提供更加廣闊的發(fā)揮空間，與此同時，當代的書法作品創(chuàng)作，也因所處環(huán)境的改變而有所不同。就書法作品而言，其實用性主要表現(xiàn)在裝飾、美化環(huán)境等方面，但現(xiàn)在房屋居住的風格、格局等原因，都需要書法作品在形式和章法上做出相應的改變，一般情況下，大尺幅的書法作品很難擺放在家庭居住環(huán)境中，因此，具有實用性的書法作品，正逐漸朝著條幅、扇面等方向轉變，發(fā)揮的空間變得越發(fā)的狹小，那么如何才能讓內(nèi)容變得豐富并兼具裝飾性呢？就必須在書法作品創(chuàng)作中，對形式和章法進行創(chuàng)新，而這也在一定程度上讓書法設計得以逐漸形成。

（三）展廳效果和評價機制有了明顯的改變

縱觀整個中國書法的發(fā)展歷程，經(jīng)典的書法作品無一不是經(jīng)過篩選和積淀而得來的。

而在現(xiàn)階段，書法展覽已經(jīng)逐漸發(fā)展成為篩選書法作品和書法創(chuàng)作者展示個人水平的一個重要平臺。在蘭亭獎等一些書法展覽中，評委主要由中書協(xié)會員、知名書法家等組成，而這也就促使書法在評價機制方面會發(fā)生一定的變化。那么在此種情況下，書法創(chuàng)作者要想讓自己的作品能夠得到廣泛的認可，就必須通過參加各級書法協(xié)會的展覽來得以實現(xiàn)。書協(xié)和展覽不僅為書法創(chuàng)作者提供了一個展示自我的平臺，而且，在時代風潮和評委審美導向的影響下，逐漸形成了一種新的競爭和評價機制，因此，書法創(chuàng)作者應在創(chuàng)作過程中充分考慮這些因素。首先，展覽的空間。當前的書法展廳通常都比較高大，如果作品的篇幅較小、色彩單一以及章法簡單等，則難以使作品在這樣的環(huán)境中有良好的展出效果。其次，參展的作品不僅要順應時代發(fā)展潮流，而且，還要充分考慮評委的審美，獲得大眾的認可。這主要是由于書法需要創(chuàng)新，才能更好地傳承和發(fā)展下去，而書法作品在展覽中是否能夠留下來，則是由評審專家、評委等的審美所決定的，與此同時，書法的功能要想展現(xiàn)出來，就必須獲得大眾的廣泛認可。最后，作品應兼具獨特的地域特色和時代風格。隨著書法不斷向著成熟的方向發(fā)展，例如廣西現(xiàn)象、江浙小草等具有地域特色的書法形式不斷地涌現(xiàn)出來，并且曾在書法展覽市場上占據(jù)著重要地位。而這也在一定程度上表明了書法展覽和評價機制導向作用的有效發(fā)揮，使得書法能夠朝著多元化的方向發(fā)展。

三、當代書法創(chuàng)作中設計理念的具體表現(xiàn)

書法藝術從某種程度上而言，就是一種平面設計藝術，書法創(chuàng)作則是平面設計的過程，例如章法、線條以及材料等構成要素，都可以看見設計意識的痕跡。

（一）章法的具體設計

所謂章法，就是對書法作品進行合理地安排布置，對線條、結構以及用筆等進行充分的考慮，使字與字、行與行之間建立相互呼應等關系的方法。人們在欣賞書法作品的過程中，最先關注的就是作品的章法，一幅優(yōu)秀的書法作品，會在章法布局上讓人感受到美，而這種美正是來源于書法創(chuàng)作者的精心設計，使章法形式構成渾然天成。例如黃道周的《洗心詩》，開合與呼應看似有所不同，但實際上則是由同一境界中生出;蘇軾的《近人貼》在整體布局上有圓有缺，參差錯落。這些作品讓人們產(chǎn)生強烈視覺體驗，主要是由于在作品創(chuàng)作中極富作者個人的個性魅力，且在構思上大膽獨特具有美感，與此同時，在用筆、用墨上，章法布局的虛實、濃淡等，形式的對比關系等方面也是相同的道理。對于書法創(chuàng)作來說，章法布局既要注重對比，也需講究疏密、虛實的變化，而疏與密也是對比關系的一種表現(xiàn)，設計作品中多有涉及。當前的平面設計較為注重空間的對比，設計作品中通常用大面積的色塊和空間對比將主題凸顯出來，而如今的書法作品也習慣留白，但并非毫無章法地亂留，而是巧妙地有意為之，讓觀賞者只覺得理應如此、恰到好處，那么這就需要書法創(chuàng)作者擁有極強的設計思維。

（二）結體與線條的具體設計

在書法創(chuàng)作中，結構是基本的構成要素，而書法風格的發(fā)展演變，則主要是由漢字的結構和線條的多變性決定的。古文字是古人模仿物象而形成的，在文字和書體的演變過程中，書法家對漢字進行各種設計，使其具有了顯著的空間特征。而書法空間的設計雖然受限于文字的本身結構，但空間大小則可隨機變化。漢字結構的設計不僅要遵循漢字的結體方法，而且，還需要創(chuàng)作者結合書體特征合理地進行變化，在注重設計文字視覺形式的同時，還應使形式和環(huán)境相互融合。這就需要根據(jù)環(huán)境、目的等要求，對結體、線條進行合理的排列組合，從而讓文字造型藝術具有良好的視覺形象。

當展覽空間觀念逐漸發(fā)生改變的時候，就需要書法創(chuàng)作在文字結構、留白以及行間等方面做出相應的改變。所以說，在當代書法展覽中，需要書法作品更加具有空間表現(xiàn)力。而對字體結構的理解感悟和獨特創(chuàng)意來說，其中值得一提的是流行書風和廣西現(xiàn)象，他們在改造和設計字體結構方面有著獨到的見解，較為注重視覺形式，在書法創(chuàng)作中，點畫上具有粗壯、顫抖、橫不平、豎不直等特征，并且在漢字的基礎之上加入一些設計元素，用筆上突出了時快時慢、時虛時實以及時開時合等較為鮮明化的對比關系，且將其巧妙地融合在一起，不僅毫無違和之感，而且，還讓作品更加具有形式感和強烈的視覺效果。同樣，從傳統(tǒng)的書法創(chuàng)作中，我們也不難發(fā)現(xiàn)，一般較為注重中鋒用筆和線條，從而呈現(xiàn)出錐劃沙等獨特的藝術效果。而就當代的書法而言，則對線條的合理性和多變性較為注重，線條在用筆和結體方面都圍繞著整體視覺效果來展開設計。在書法創(chuàng)作中，最注重的就是中鋒用筆，其他的偏鋒、側鋒以及破鋒，只需要運用得合理恰當就可以。廣西現(xiàn)象的出現(xiàn)，正好充分展現(xiàn)了在用筆上的大膽突破，雖然這種創(chuàng)作上的突破沒有固定且理想化的模式，但其在一定程度上讓書法在用筆、用墨以及內(nèi)涵等方面，都變得更加豐富多樣。

（三）材料設計和色彩的合理搭配

在書法創(chuàng)作過程中，會存在著一定程度的不可預知性，雖然創(chuàng)作者會事先設計好內(nèi)容和形式，但是，書法創(chuàng)作工具較為特殊，有時會有意想不到的效果產(chǎn)生，例如墨汁在宣紙上流淌所形成的特殊肌理，而創(chuàng)作者可以在這種特殊肌理的基礎上善加利用。設計應具有一定的獨特性，而這種獨特并非是缺乏內(nèi)涵、毫無章法的獨特，而是在保有傳統(tǒng)書法基礎之上進行創(chuàng)新。書法審美的轉變也需要整體效果在設計上有所改變，例如書法的紙張、色彩的搭配等方面呈現(xiàn)出了多樣化的發(fā)展趨勢。書法創(chuàng)作者為了能夠讓書法作品呈現(xiàn)出更好的效果，通常情況下，會在書法載體上進行相應的處理，例如將紙張進行染色等，甚至是利用特殊手段將其弄得殘破一些。還有些書法創(chuàng)作者則是利用國畫顏料、茶水、淡墨等將宣紙做舊，以此達到效仿古書畫的效果。另外，也有些人花費心思在紙張的搭配上。在現(xiàn)代書法創(chuàng)作過程中，作品在紙張上可以有很多種選擇，不僅限于一種紙張來完成，并且通過對色彩進行合理搭配，讓作品更加具有層次感，表現(xiàn)力上也更富有張力，這樣也就使得作品在內(nèi)涵上變得更加豐富，在表現(xiàn)形式上也更為多樣化。由此可見，紙張的設計對于書法作品而言，極為重要，創(chuàng)作者良好的創(chuàng)作能力，再加上獨特的紙張設計和合理的色彩搭配，可以讓作品更加吸引人，并獲得廣泛的認可。

四、結語

隨著時代的發(fā)展變遷，書法藝術要想得到更好的繼承和發(fā)揚，就必須緊跟時代發(fā)展步伐，對其進行改進和創(chuàng)新。而在這一過程中，就需要我們通過不斷地設計，不斷去借鑒設計、美術等行業(yè)的先進發(fā)展成果，以此讓書法作品的構成和表現(xiàn)形式變得更加豐富，而這也正是新時代背景下，書法藝術發(fā)展的必然趨勢。但是，對書法創(chuàng)作的設計，并非是對平面設計的照抄照搬，而是將設計的手段和理念融入其中，為書法藝術注入更多新鮮的時代元素，從而讓書法藝術能夠?qū)⒆陨淼呢S富內(nèi)涵和時代氣息充分地展現(xiàn)出來。這不僅符合當代人們對于書法藝術的多元化審美需求，而且，也能夠讓書法藝術得到更好的發(fā)揚和傳承，讓越來越多的人感受到它的魅力。

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（作者簡介：孫紅紅，女，本科，通渭縣美術館，研究方向：書法創(chuàng)作）

（責任編輯 劉冬楊）