鄭麗莎

今年夏天“浪”無處不在，有00后的“后浪”，有姐姐們的“乘風(fēng)破浪”。對于“浪”這種瞬間即逝的動作，藝術(shù)家會怎么表現(xiàn)呢？

馬遠(yuǎn)——12種“浪”

南宋的馬遠(yuǎn)是畫浪高手，他的《水圖》是專門畫水的，對水的平靜與洶涌做了12種分析，巧妙傳達(dá)出了種種意境?！端畧D》中，馬遠(yuǎn)對水觀察得細(xì)致入微，以及創(chuàng)造出來的形態(tài)美感和筆墨技能，都令人驚嘆不已。

在古代， 像這樣帶有“ 研究性質(zhì)”的繪畫不多?！端畧D》的出現(xiàn)，為山水畫中“水”形象的創(chuàng)造打開了一扇門，并提供了畫水的多種范式。例如第二幅：《洞庭風(fēng)細(xì)》。起伏的線條組成細(xì)密柔婉的波浪，漸漸向遠(yuǎn)方淡化，最后虛幻成水天一色。這是春和景明的洞庭湖。

赤壁圖——熱點(diǎn)“浪”

很多文人畫家以赤壁作為題材創(chuàng)作。蘇軾曾兩次乘舟泛游于赤壁之下，寫下《赤壁賦》《后赤壁賦》等多篇名作。這幅佚名的《赤壁圖》是一葉扁舟為主景的局部山水畫，畫面中僅畫出赤壁的山腳與山石部分，扁舟上是回身仰望的蘇東坡，波浪起伏回轉(zhuǎn)，表現(xiàn)一葉扁舟之飄飄乎遺世而獨(dú)立。這滔天巨浪就像是蘇軾的遭遇，劃著劃著就都過去了，換個詞就是乘風(fēng)破浪。

陳洪綬——黃河的“浪”

《黃流巨津圖》描繪的是黃河的浪。陳洪綬在明末進(jìn)京和離京時(shí)曾兩渡黃河，有感于黃河的雄偉，目識心記，繪就了此畫。在不大的尺幅上，畫家以滔滔黃河中的一個渡口為描繪對象。畫面上，黃河波濤洶涌，數(shù)只帆船搖蕩于水面，左下角港口中停泊船只數(shù)艘。黃河對岸竹林叢生，房舍屋宇隱現(xiàn)其間。兩岸景物相對虛化，使畫面構(gòu)成十分鮮明的虛實(shí)對比。

威廉·透納——沒有姐姐，只有“浪”

威廉·透納是19世紀(jì)的英國畫家，被譽(yù)為英國風(fēng)景油畫史上的豐碑。他崇尚自然，熱愛風(fēng)景，從他的作品中我們總是感受到大自然的崇高、壯麗和無比的威力。他喜歡畫海的題材，常常表現(xiàn)的是海面天光水色渾然一體，云、霧、水融會其中的景象。同時(shí)，威廉·透納又畏懼自然。所以在他的作品中，人和物總會被“抽象”得很小，仿佛根本不存在，留下的只有暴怒的汪洋和無盡的恐懼。

本杰明——用垃圾造“浪”

加拿大攝影師本杰明一直關(guān)注海洋保護(hù)，也創(chuàng)作了很多環(huán)保題材的作品。他用16.8萬根塑料吸管制作了“巨浪”。本杰明以此來提醒人們要警惕我們所生產(chǎn)、消費(fèi)的塑料垃圾。

//摘自美術(shù)報(bào)微信公眾號/