◎ 文、圖︱柴瑩（北京雜技家協(xié)會）

中國雜技團的《雨中狂想——球技》節(jié)目是在《激踏·球技》基礎上創(chuàng)新發(fā)展而來的。2014年，《激踏·球技》獲得了西班牙菲格羅斯國際馬戲節(jié)金獎，讓觀眾領略了球技的動靜有度、嚴謹灑脫與舞蹈“踢踏”奔放自由、激情四溢完美融合的迷人魅力，也擴展了雜技的表現(xiàn)空間，使球技呈現(xiàn)出一種新的表達方式。

表演者曹凱從2004年開始學球技，半年后又開始學習踢踏舞。對他的培養(yǎng)目標就是把雜技技巧與踢踏舞動作結合起來。在訓練之初就開始練習踢踏舞與手技的配合，這種培養(yǎng)方法值得稱贊。

經(jīng)過十年的訓練磨合，曹凱踢踏舞的水平與球技水平旗鼓相當，注重腿腳變化、肢體著力點主要在腳部的踢踏舞彌補了手技無法充分調(diào)動下半身以展示全身技藝的不足。同時，踢踏舞輕松明快、節(jié)奏感強，可快可慢、自由度高，易于與球技的強節(jié)奏感配合。《激踏·球技》中，踢踏舞的動作不再是糅入雜技技巧的一種銜接手段、錦上添花的元素，而是將舞蹈動作與雜技技巧置于同樣重要的位置，用踢踏舞表達球技難以表達的熱情、歡快的情感，用球技表現(xiàn)雜技特有的超高技巧。球技遇到踢踏舞，發(fā)生了強烈的互補作用，創(chuàng)造出一個全新的雜技作品。

“球技”節(jié)目的變化主要在于球的數(shù)量和球所擊打的接觸面的方向。從一個球到九個球，顯示了曹凱超凡的控球能力。但無論怎樣神奇，球擊打面的固定使球的方向可想象、可測，同時球出手后仍有太多的不確定性，即使是技藝精湛的演員，也無法保證萬無一失。因此，為了盡可能降低失誤率，演員的身體要穩(wěn)健，球的運動軌跡要可控，球的擊打面和演員站立的位置須是固定點，如此才能保證演員彈、拋、接的準確性。但是節(jié)目要創(chuàng)新，這是對創(chuàng)作者的更高要求。

中國雜技團孫力力老師曾說“雜技的最高境界是出其不意”，這是一種逆向思維。讓球的接觸面動起來，這對于依靠“彈力”表演的球技來說，無疑是一種革新。經(jīng)過多次設想和試驗后，導演和曹凱把所有的可能都納入了球架中。道具創(chuàng)新是雜技創(chuàng)新的生長點之一，作為道具的球架設計完成了一個新節(jié)目的精妙發(fā)展，它就是《雨中狂想——球技》。

從外型看，《雨中狂想——球技》與《激踏·球技》的架子有相像之處，設計者也均為中國雜技團的道具師王建民。然而，《激踏·球技》的球架上邊面板為有機玻璃，固定不動；《雨中狂想——球技》的球架則把原固定不動的架腿改裝成四個車輪，前輪是兩個溜冰鞋的材質(zhì)，后輪是兩個橡膠輪胎。架下有一個駕駛員進行操控，他通過一個小攝像頭監(jiān)看演出情況。球架不僅自身會繞著中心旋轉(zhuǎn)，整體還能在舞臺上多向度地隨意滑動。更不可議的是，球架上邊面板能夠隨著架子的移動速度變化而自動升降，產(chǎn)生最大30°左右的傾斜面。球在動、演員在動、球架在動，動態(tài)變化的道具使演員在表演時有一個強烈的離心力和慣性運動，帶來不可預測的控球障礙，演員必須努力保持身體與球的平衡，釋放出超常規(guī)的和諧魅力，令球藝技巧達到最大審美化。當高難度的球藝技巧遭遇不斷自由活動的道具，所起的觀賞效果就大被稱贊了。

《雨中狂想——球技》的節(jié)目時長大約9分鐘?！都ぬぁで蚣肌分虚_篇近一分鐘無音樂伴奏的踢踏舞展示，現(xiàn)在改成了《雨中狂想——球技》中的“玩?zhèn)恪?。以傘來“開”這個節(jié)目可謂“弱開”，曹凱放棄踢踏舞而使用傘，棄強逐弱對于演員的情感和技巧而言相當不易。曹凱之前曾練過飛叉，這次將飛叉的基本動作融于“玩?zhèn)恪敝?，短短兩個月的刻苦練習，他的技藝精進不少，尤其是最后一個動作，傘合起來從演員手中飛出后在空中翻騰張開，又瀟灑地回到演員手中，如有神助，成為開場中一個令人難忘的經(jīng)典設計。

“玩?zhèn)恪庇袃纱蠛锰帲阂皇鞘蛊洹扒楣?jié)化”。曹凱之前的踢踏舞沒有任何情節(jié)設置，而《雨中狂想——球技》背景聲效中雨點的滴答聲、演員腳下依舊是精彩的踏踢鏗鏘聲，再加上手中變幻無窮的傘，抑揚頓挫的節(jié)奏感，經(jīng)過曹凱的身體影影綽綽、朦朦朧朧的演繹，形成一幅頗具雕塑感的畫面，令節(jié)目有了律動感、速度感、情節(jié)層次感。二是向經(jīng)典好萊塢歌舞片《雨中曲》致敬。在某種意義上，踢踏舞就是《雨中曲》的踢踏舞。曹凱的傘隨著身體的律動如有靈性，立即把觀眾拉到了那個熟悉、懷舊的情節(jié)中。于是，《雨中狂想——球技》在編導的堅持下、在曹凱玩壞了十把傘之后，這才有了傘下的踢踏。最復雜的編創(chuàng)思想，藏在最簡單的肢體動作里，在水滴的聲音與傘舞的動作中，節(jié)目完成了對肢體語言的詩意書寫。

一分多鐘的傘技后，是一段近3分鐘的常規(guī)球技展示。緊張、快節(jié)奏的音樂配合著左、右腳的來回騰挪，隨著球在空中的不同組合，變幻不同的踢踏動作，腳下踏踢的節(jié)奏與手中拋球的節(jié)奏完全一致，手、肩、肘隨時加入，不斷變換著動作，球在演員手中自由流動，彈、丟、拋，腳下仍然不停歇，甚至球在彈地時如同被遙控一般在演員兩腿之間有序穿梭，踢踏舞的動作卻仍然如行云流水一般有條不紊。曹凱在訓練中把這段踢踏球技拿捏得游刃有余，他牽制著球，球纏繞著他，動靜相宜、收放自如，在手與球的交流中，力量與唯美直達觀眾的內(nèi)心。當然，也不得不承認，雖然音樂富于節(jié)奏與動感，但也有些瑕疵，音樂與球的彈拋配合并未完全合拍，演員似在追趕音樂。

接下來的3分鐘，無疑是神來之筆。球架開始越來越快地自轉(zhuǎn)，并沿著舞臺公轉(zhuǎn)，球架表面開始傾斜，演員身體隨著道具的不斷變動尋找平衡、調(diào)整舞姿，身體與道具構成了驚心動魄的沖突。自轉(zhuǎn)、公轉(zhuǎn)、傾斜，球所構建的空間不再是直上直下，而是呈多維度的放射狀，演員置身的空間被無限放大，在球的彈拋、接放之中，演員只有克服心理障礙，技巧才能信心拈來。這時候曹凱對球的掌控達到極致，球在架上架下隨意切換，球動人舞，球舞人動。道具的變換激發(fā)了演員體能的發(fā)揮，演員展開雙臂、跳躍鳳翔的那一瞬間，呈現(xiàn)一種成熟、穩(wěn)定、胸有成竹、從容不迫的狀態(tài)。尤為值得一提的是，曹凱利用傾斜面做出了前傾拍球的動作，他的身體不斷由直立向下傾斜，直到與傾斜的架子表面成小于45°角，雖然這個動作只有幾秒鐘，但為了它曹凱穿的舞靴、球架都裝了門子，所有細節(jié)都天衣無縫。

9球表演之前，球架操控員一個完美的180°賽車式飄移酷帥之極，觀眾席中立刻響起了掌聲。這掌聲是對編導和演員想象力的由衷贊美。曹凱在觀眾情緒達到飽滿時，手中9球突然如大珠小珠落玉盤，令人目不暇接；當他表演戛然而止瀟灑地扔出球的一剎那，演員和觀眾的情緒真是酣暢淋漓。

稍顯遺憾的是，該節(jié)目的結尾與前面詩情畫意的傘舞未形成呼應，對于一個具有情節(jié)的節(jié)目而言，并不完整（如果曹凱在謝幕中再次玩一把飛傘，對節(jié)目會是一種呼應與補充）。但瑕不掩玉，不影響該節(jié)目火爆全場。

《激踏·球技》為專以拋接為特點的雜技表演形式，《雨中狂想——球技》則在雜技道具創(chuàng)新的基礎上打破常規(guī)，逆向思維，帶給觀眾更大的視覺沖擊。球技還能怎樣玩才能創(chuàng)作出更優(yōu)秀的作品？我相信，在雜技藝術的世界里不斷會有創(chuàng)新的出現(xiàn)。