張 南

（長春光華學(xué)院，吉林 長春 130022）

0 引言

舞臺服飾特色和日常著裝風(fēng)格是有著很大差異的，舞臺服飾具有顯著的獨特性，是舞臺美術(shù)的關(guān)鍵組成要素，可為舞臺演員的表演添磚加瓦，讓觀眾有著更好的視覺享受。適宜的面料再造，有利于服飾凸顯個性色彩，為舞臺表演增加感染力，使得舞者的魅力大大提升。由此可見，面料再造是非常重要的。因此，必須對面料再造有正確的認(rèn)知，采取多樣化的方式開展，使得服飾的個性風(fēng)格得以優(yōu)化[1]。雖然舞臺服飾設(shè)計當(dāng)中面料再造的應(yīng)用已非常廣泛，其重要性也已得到廣泛認(rèn)可，但并非是盲目再造，應(yīng)將面料和服飾特性充分考慮在內(nèi)，確保最終整體效果能夠有效強化。

1 面料再造在舞臺服飾設(shè)計中的重要性

1.1 促使表演者的需求得到滿足

舞臺燈光都是絢麗奪目的，舞臺服飾通常都是選擇棉、絲、麻等可吸引觀眾目光的材料，且還結(jié)合表演藝術(shù)形式來進(jìn)行面料與風(fēng)格的設(shè)計，由此讓觀眾有更好的視覺享受。服飾面料要更好地服務(wù)演員的表演，要為表演提供有效輔助，因此必須認(rèn)真考慮面料的厚薄、密度、柔軟度、飄逸性等，確保所選面料和演員的表演形象相符合，借助服裝差異性使得人物形象更為凸顯[2]。例如舞臺動作的技藝性都是相對較強的，演員隨時要進(jìn)行翻騰、劈叉等高難度動作，由此來表現(xiàn)所扮演人物的個性，所以服飾面料的選擇必須多加注重材質(zhì)、性能，選擇具有彈性的面料，方可使舞臺演員能夠輕松自如表演，無需擔(dān)憂一些技巧性動作會受到服飾的影響。面料再造可使得舞臺服飾與表演形式更好地融合在一起，給觀眾帶來極佳的視覺感受[3]。

1.2 大大強化舞臺表演效果

舞臺服飾是為舞臺服務(wù)的，所以設(shè)計者在服飾設(shè)計方面要多下功夫，進(jìn)而達(dá)到最好的藝術(shù)效果。正常情況下，設(shè)計者都會融合粗制與細(xì)膩的面料，將硬質(zhì)與軟質(zhì)的材料進(jìn)行有效搭配，使得舞臺服飾可大大地提升立體感。設(shè)計者還會將壓褶、抽紗等處理手段加入服飾當(dāng)中，使服飾的表現(xiàn)力得以強化。如舞劇《仲夏夜之夢》當(dāng)中的精靈造型，披掛的面料都是輕盈的紗質(zhì)，半透明的效果讓人感受到一絲絲仙氣。為凸顯出樹藤纏繞的感覺，舞者的緊身衣所用的面料是網(wǎng)狀的，進(jìn)而能夠?qū)⒕`的夢幻感更為充分地顯現(xiàn)出來。無論是藤蔓還是半透明披風(fēng)，都可使得服飾美感得以提升，觀眾也可通過服飾對森林精靈的形象進(jìn)行聯(lián)想。

面料再造不僅能對舞者的表演起到促進(jìn)作用，還可使得舞臺效果達(dá)到更佳，而面料再造的方法不同，所達(dá)成的舞臺效果自然也是存在差異的。只要選對方法，就能賦予表演立體感，讓觀眾的審美感受更為直觀。

1.3 積極調(diào)動觀眾舞臺情緒

面料是一種符號，是舞臺視覺呈現(xiàn)的關(guān)鍵，面料的價值是通過各種色彩與圖案的科學(xué)搭配來實現(xiàn)的[4]。色彩本屬于藝術(shù)產(chǎn)物，只是在人的感知之下，才呈現(xiàn)出各種各樣的價值。面料設(shè)計有很豐富的色彩，演員的表演與觀眾心情都會在很大程度上受到顏色效果的影響。例如紅色表示的是喜慶，賦予人一種祥和的感覺；白色象征著純潔，讓人覺得清新透亮；紫色象征著神秘，給人一種變幻莫測的感覺。

面料再造可借助服飾傳送視覺信號給大眾，使得大眾審美感受得以變化，而在欣賞表演時，觀眾也可在面料與服飾一同作用下形成情感共鳴。服飾設(shè)計時，要結(jié)合人物的性格特征，保持造型整體的風(fēng)格統(tǒng)一，所設(shè)計出的成品不能出現(xiàn)特立獨行的現(xiàn)象，應(yīng)和演出風(fēng)格相適應(yīng)。若和整體風(fēng)格不協(xié)調(diào)，那再造則是失敗的。要把握好服飾整體協(xié)調(diào)的度，應(yīng)當(dāng)基于面料本身的特征之上，結(jié)合設(shè)計理念進(jìn)行再造方法的選擇，將面料原本的特質(zhì)充分發(fā)揮出來，無論是完全傳統(tǒng)化的設(shè)計，還是傳統(tǒng)結(jié)合新潮的設(shè)計，達(dá)成的效果都應(yīng)和人物融合在一起，使得成品和人物內(nèi)心表達(dá)的情感是一致的。

2 面料再造的手法在舞臺服飾中的表現(xiàn)形式

2.1 添加材料的手法有利于舞臺服飾層次美的強化

在舞臺服飾面料再造中，添加材料是一種較為常見的手法，即在面料上采用疊加、拼貼等方式添加各種各樣的材料，賦予其特殊感，呈現(xiàn)出立體化的效果，讓舞臺服飾的體積感表現(xiàn)得更為充分。

首先，組合各種色調(diào)、質(zhì)感的面料，將其合理地拼接在一起，形成極佳的質(zhì)感對比。例如用剪刀作為工具在原色布面上進(jìn)行創(chuàng)作，采用剪、粘等手法，對不同面料進(jìn)行不同的處理，呈現(xiàn)出別具一格的造型，將面料的層次感充分展現(xiàn)出來，給人一種筆墨難以呈現(xiàn)出的奇特視覺感受。

其次，將某種元素或者多種元素在面料上進(jìn)行反復(fù)疊加，形成多層次的藝術(shù)效果，給人帶來極佳的視覺感受[5]。將面料采用增量設(shè)計與反復(fù)進(jìn)行疊加，通過粗細(xì)、虛實、曲直等多種組合，形成鮮明對比。在面料的體積、層次等控制在平衡狀態(tài)的情況下，使得舞臺服飾中面料的裝飾效果能夠顯現(xiàn)出來，尤其是分量感的呈現(xiàn)。

最后，用面料剪出想要的圖案，并將其在服飾上貼好，繼而借助鎖邊針法，創(chuàng)作出立體化的圖形，進(jìn)而達(dá)到更好的裝飾效果。

2.2 削減面料的手法有利于舞臺服飾呈現(xiàn)出朦朧美

在織物重構(gòu)中，削減面料是非常關(guān)鍵的手段之一，可體現(xiàn)出服飾的簡潔之美。采用打褶、鏤空等方式對織物表面進(jìn)行切割，實現(xiàn)服飾的再創(chuàng)作，使得服飾整體呈現(xiàn)不規(guī)則的效果，給人獨特的視覺感受。削減面料注重樸素美，但也不失華麗美，既簡約又復(fù)雜，給人非常獨特的感受。

首先，對面料進(jìn)行分割，創(chuàng)造出多種圖案形態(tài)，讓其給人一種粗獷的感受；其次，在面料再造當(dāng)中褶裥也是非常生動的一種表現(xiàn)方式，將織物形狀進(jìn)行改變，通過線連接或者排列等方式，讓織物中呈現(xiàn)出銀線、席線、波浪線等多種線，產(chǎn)生的視覺效果不失優(yōu)雅和時尚；最后，通過雕刻機將局部面料去除，或者將文字、圖案等雕刻在面料上，使得舞臺服飾展示出更佳的藝術(shù)表現(xiàn)力，有著非常強烈的虛實對比，給人一種神秘的感覺。削減面料對舞臺服飾效果的呈現(xiàn)也是至關(guān)重要的，尤其是可讓服飾產(chǎn)生朦朧美。

2.3 變形面料的手法有利于舞臺服飾呈現(xiàn)出流體美

變形面料手法旨在賦予面料層次感，使得服飾的閃亮特性更為凸顯，其主要采用的方法有擠壓、折疊、扭轉(zhuǎn)等。首先，根據(jù)不同的紗向?qū)⒚媪线M(jìn)行扭轉(zhuǎn)，把本有的面料形態(tài)改變，使其紋路流動性被打斷，進(jìn)而促使服飾呈現(xiàn)出更為立體的效果?？稍谂まD(zhuǎn)時將折疊手法引入其中，讓其可規(guī)則流動，動靜相宜，達(dá)到更好的效果；其次，結(jié)合服飾面料的工藝與厚度，借助熨斗將其實施擠壓處理，讓面料呈現(xiàn)出的圖案形態(tài)是大小不一、凹凸不平的，將面料多變的肌理在服飾中全面呈現(xiàn)出來，使得觀眾的視覺感受是虛實相間的；最后，通過穿插、編織等手法對纖維等材料進(jìn)行創(chuàng)作，形成相應(yīng)的形狀或圖案，讓面料產(chǎn)生別具一格的立體效果。舞臺服飾借助變形面料的手法，可呈現(xiàn)出的效果更加立體化，讓人感受到服飾的流體美。

3 舞臺服裝設(shè)計中面料再造的方法

3.1 面料的增型

面料再造有許多方法，每一種方法都有著自身的獨特性，而面料再造之前必須對面料的性能有全面的把握。要對再造的可行性進(jìn)行分析，明確想要達(dá)到的再造效果，只有這樣，才可選擇適宜的表現(xiàn)手法，為舞臺服飾提升層次感奠定良好基礎(chǔ)[6]。面料增型是面料再造手法中應(yīng)用較為廣泛的一種方法，增型實則就是綴合多個物質(zhì)，將其置于同個平面材料中，使其形成全新的形象。

在面料再造當(dāng)中，褶皺這種方式很常用，古希臘長裙就常用褶皺的表現(xiàn)形式，可將女性柔美更好地體現(xiàn)出來。褶皺目前的處理方式不斷增加，還可通過機器進(jìn)行處理，這種做法極為便捷，且有顯著的相對形式感。抽褶所達(dá)到的效果是多樣化的，人工抽褶體現(xiàn)出隨意性，可在人臺上直接將布料進(jìn)行堆積，還可填充輔助材料使其達(dá)到更好的增型效果。增型的方法對面料肌理的豐富非常有效，人們在感知多樣化面料的同時，也會對面料進(jìn)行觸覺想象，使得面料的感染力大大提升。但是在疊加與混搭時，應(yīng)遵循面料主題與表現(xiàn)風(fēng)格的定位，確保主題鮮明，達(dá)到主次呼應(yīng)的效果。不可隨意堆積面料，而是要體現(xiàn)出質(zhì)地的差異。疊加與混搭一般有拼、繡、綴等方法，除了將相同的面料進(jìn)行疊加外，也可將不同面料進(jìn)行混搭。

3.2 面料的減型

面料減型，實際上就是去掉面料當(dāng)中的部分內(nèi)容，而一般去除的內(nèi)容都是表現(xiàn)傾向不夠明確的，面料的核心必須保留，才可使得面料整體得以簡化，主題更為鮮明。例如，將材料的整體性進(jìn)行破壞，采用剪花、挖花等方式將面料表面原本的形態(tài)破壞，可切割皮、紙、毛等，促使破壞呈現(xiàn)出規(guī)整性，還可借助手撕方法進(jìn)行隨意創(chuàng)作，呈現(xiàn)出隨意性特征。同時，可結(jié)合面料的性能，通過化學(xué)腐蝕，讓面料達(dá)到縮絨、起球等效果。此外，還可采取磨毛、水洗等方式，使得面料有磨舊感，呈現(xiàn)出獨特的風(fēng)格。減型一般是為了讓材料顯示出簡潔樸實的效果，但這種面料再造法是非常復(fù)雜的，要讓其達(dá)到想要的視覺沖擊感存在較大難度，看似隨意實則并不容易，需要設(shè)計師精心構(gòu)造，明確主題后進(jìn)行合理的簡化。

3.3 面料的勾邊

面料勾邊是指將相同紋路與材質(zhì)的同樣成分進(jìn)行連加，和編排的手法相類似，使得面料效果更為豐富。勾邊在面料再造中也是較為常用的一種方法，一般更多地應(yīng)用于群體類舞臺服飾設(shè)計，此方法的應(yīng)用難度也相對較大。例如對一個條紋單元形態(tài)進(jìn)行連續(xù)組合，讓其形成方位穿插，使得運動方向從單一形狀變成多重反射?？衫脵M縱編織的方式對原生態(tài)稻草進(jìn)行編織，讓其成為常見的影視劇蓑衣，如圖1 所示。可反復(fù)連接正反立體格，讓其呈現(xiàn)出類似于蜂巢的形狀，使得面料更具雕塑感。面料勾邊同樣具有復(fù)雜性，應(yīng)用過程中需要注意整體服飾呈現(xiàn)的協(xié)調(diào)性，不可隨意勾邊。

圖1 稻草編織蓑衣

3.4 面料的手繪拼貼

每種面料都有著不同的質(zhì)地，必須結(jié)合演出要求來選擇對應(yīng)的手繪拼貼。某些演出具有一定的特殊性，所以要讓整體的服飾面料呈現(xiàn)出隨意性，因而要基于固有色之上采用手繪的方式，使得面料的色彩呈現(xiàn)出更顯著的隨意性，讓色彩有著較大的明度與純度變化，要達(dá)到這種效果當(dāng)然也必須應(yīng)用手工扎染等傳統(tǒng)工藝。某些效果可采用剪、貼、拼來完成，但在制作時往往會朝著某個效果努力，而事實得出的結(jié)果卻讓人很意外，這種意外驚喜更是服飾想要達(dá)到的最終效果。拼貼是一種別出心裁的做法，很多走秀的服飾都是拼貼的，有的直接將圖案做成布貼，將這些布貼在衣身上隨意地拼貼，讓人覺得非常熟悉，但又有很多意外的驚喜，產(chǎn)生更強烈的視覺沖擊感。幾何拼貼是一種極有創(chuàng)意的做法，將其和褶皺處理相結(jié)合，不僅非常便捷且極具趣味性，可達(dá)到更好的處理效果。

如上總結(jié)的面料再造方法，會隨著時代的發(fā)展而不斷變化，各種新興技術(shù)層出不窮，人們的審美日益更新的同時，也會有更多的方法呈現(xiàn)。但無論有再多的方法，面料再造的重要性都是不言而喻的，再造是設(shè)計師源源不竭的創(chuàng)意源泉，可使得設(shè)計師的情感表達(dá)得更為強烈，更易引起觀眾的共鳴。

4 結(jié)語

雖然在舞臺服飾設(shè)計中，面料再造是一大亮點，但再造要將面料與服飾原本的特性考慮在內(nèi)，將材質(zhì)的效果充分發(fā)揮出來，并非是盲目地進(jìn)行再造。在服飾設(shè)計時，應(yīng)當(dāng)基于服飾的整體造型，結(jié)合面料的固有特征，根據(jù)明確的設(shè)計理念和處理技巧，將面料具有的優(yōu)勢發(fā)揮出來。而要將面料再造在服飾設(shè)計中的潛力充分發(fā)揮出來，就應(yīng)保持傳統(tǒng)的優(yōu)勢，并融入現(xiàn)代的特征，以提升表演質(zhì)量，提高舞臺表演的感染力，使得觀眾的藝術(shù)欣賞需求得以滿足。對于面料再造法，設(shè)計者要有正確的認(rèn)知，并將其靈活應(yīng)用在舞臺服飾中，使其將輔助表演的作用完全發(fā)揮出來，呈現(xiàn)出更好的舞臺效果。