最近，在拾壹月詩社第十期詩歌沙龍上，“80后”著名詩人麥豆分享了《現(xiàn)代詩寫作的“主語意識”》，他闡述了主語意識建設(shè)的重要性。我覺得，這和心學(xué)中所講的心之于物（名詞）有些類似：心之所向，物（名詞）也有了意識，即染了我之色彩。但我更關(guān)注此心的當(dāng)下狀態(tài)，是情緒，是情感，還是完全的空靈呢？情緒，無疑是一種宣泄，容易導(dǎo)致做作、低俗，但情緒化詩歌卻占據(jù)當(dāng)代詩壇的半邊天，形成偽先鋒，并讓很多人以丑為美。而情感是感性和理性的結(jié)晶，純粹而脫俗，它追求真善美。子非花深知崇高詩性的價值和意義，因此他的詩作從未偏離此軌道，果斷摒棄一切俗媚丑惡。同時，他的詩作?，F(xiàn)空靈之境，那就是禪意，那就是無我或大我之境。他重情喜禪，給詩中名詞注入抽象或具象的內(nèi)容和含義，給文本帶來極大的張力。

細(xì)讀《紀(jì)念日》，我覺得詩人對“當(dāng)下”的把握是非常敏感和敏銳的。他既把紀(jì)念日當(dāng)成一種抽象概念，涵蓋一切已逝去的東西，同時又具象為過去歲月、愛與恨、生與死、悲與喜、毀滅與重構(gòu)的當(dāng)下感受和感悟。

該詩共四節(jié)，代表時間性的詞語有：白天、傍晚、中午、星斗。而“中午”我們可以理解為“插敘”，因此從時間的線性上講，它的邏輯是沒有混亂的;從感情節(jié)奏上來說，它是有起承轉(zhuǎn)合之妙的，讓人感受到河流上有浪花在歡騰。我們知道，擬人和比喻往往是重疊在一起的，但嚴(yán)格來說，子非花更擅長比喻。第一節(jié)中的“奇異的光線”“一個符號”和“手繪的白天”，都有隱喻的成分，都在暗示著什么。作為開頭，這樣的渲染必將把主題和意境推向神秘海域。緊接著，寫出傍晚夕照的“甜蜜”，太陽是“果汁的濃縮液”，而光是“微茫的果粒”，是“散落的金”，可以說比喻是相當(dāng)新奇的。在這樣的情景下，忽然憶起小時候叔父的糖果，這是“甜蜜”的繼續(xù)滑翔，但記憶只有一瞬的停擺，繼而就“嘭的一聲”“被準(zhǔn)確地命中”，說明“凡所有相，皆是虛妄”，這也是紀(jì)念日不過是用來憑吊過去的一種儀式或符號，它不能截留什么。于是，詩人感傷了，恍恍惚惚感覺“天空和石頭是純粹的粉末”，滿天星斗就像無厘頭，混亂不堪，卻有自己閃爍的宣言。

可以說，整首詩都沒有給“紀(jì)念日”一個準(zhǔn)確的定義，只是寫出某個當(dāng)下的感覺、感受和感悟，這樣可以讓詩歌更有品的空間，并讓主題充滿瑰麗的色彩。

噫，棄我去者，昨日之日不可留，凡所有可念者，都如露消失，唯心永恒！