熊煥麗

(新疆師范大學 中國語言文學學院， 新疆 烏魯木齊 830017)

什克洛夫斯基曾提出：“藝術(shù)的目的是要人感到事物，而不是僅僅知道事物。藝術(shù)的技巧就是使對象陌生，是形式變得困難，增加感覺的難度和時間長度，因為感覺過程本身就是審美目的，必須設(shè)法延長?！盵1]在他看來，藝術(shù)要延長讀者的審美感知，陌生化是實現(xiàn)這一藝術(shù)感受的方式之一。余華調(diào)動強大的語言詞庫，通過獨特的聯(lián)合創(chuàng)造出陌生化的效果，帶給讀者新奇的體驗?！杜既皇录肥怯嗳A的中篇小說之一，文中大量運用陌生化手法，憑借語言的變異呈現(xiàn)新穎獨特的審美感受。

一、語句的聯(lián)合變異

在余華眼中，詞匯為自動化般的下意識存在，為了追求語言的新鮮，余華運用語句的聯(lián)合變異來突破原有的詞語規(guī)范，隨意將其拼接組合，創(chuàng)設(shè)出別具一格的陌生化色彩。

(一)大詞小用

大詞小用是用語義分量重、范圍大的詞語來描述某些細小的、次要的事情，在失調(diào)的反差中引人發(fā)笑。余華在《偶然事件》中利用語詞的變異，在大詞小用中實現(xiàn)詼諧幽默甚至荒唐的藝術(shù)效果。如：

這期間一輛灑水車十分隆重地馳了過來，街兩旁的行人的腳開始了某種驚慌失措的舞動[2]13-14。

女侍的目光開始撤離這里，她也許明白熱情投向這里將會一無所獲[2]4。

上述例句之中，“隆重”“撤離”本是出現(xiàn)在大型場合之下，具有一定數(shù)量的集聚，但是在余華筆下卻將“隆重”與“一輛灑水車”搭配，“撤離”與“目光”結(jié)合，這顯然不合常規(guī)，然而通過作者的巧妙搭構(gòu)，將灑水車體型的龐大、行進的緩慢以及女侍目光所觸范圍的廣闊生動形象地呈現(xiàn)出來。在感知余華語言世界的幽默中，深深地體味到其中流露出的荒唐感。

(二)意義搭配不和諧

余華在遣詞造句時賦予句子更多的表意信息，充分調(diào)動多種感覺進行搭配，從而達到一種“間離”的陌生感?！爱斠粋€非常奇妙的句子出現(xiàn)的時候，它代表的是一種想象力，同時它更多地代表的還是一種洞察力?！盵3]余華愛通過意義搭配的不協(xié)調(diào)來呈現(xiàn)其“洞察力”：

曾經(jīng)在什么地方聽過，《雨不停心不定》。這曲子似乎和一把刀有關(guān)，這曲子確實能使刀閃閃發(fā)亮[2]7。

她走到了他的眼前，他的臉頰十分紅潤，在陽光里急躁不安地向她微笑[2]28。

江飄轉(zhuǎn)過臉去說：“你的頭發(fā)使我感到臉上長滿青草?！盵2]31

“曲子”使“刀閃閃發(fā)光”，“臉頰”在“陽光里急躁不安地向她微笑”，“頭發(fā)”使“臉”長滿青草，這些詞句搭配起來，意義展現(xiàn)出的是不和諧。但細細品讀，韻味躍然紙上，曲子預(yù)示著不久到來的死亡，臉頰的急躁昭示著主人公的不安，一切的不和諧又冥冥之中進入了預(yù)設(shè)意義的正軌。

二、語法的搭配變體

詞語搭配要符合一般語法規(guī)則、邏輯規(guī)則、語用習慣，而余華卻違背這些原則，通過語言的超常搭配，展現(xiàn)不一樣的語言魅力。在《偶然事件》中，“陌生化”便是通過語法的超常搭配體現(xiàn)出來的，使讀者在非習慣的感知過程中，進入余華所編織的“現(xiàn)實世界”。

(一)主謂結(jié)構(gòu)搭配變體

一般來說，作為施事者的主語和謂語運用時要有邏輯上的連動關(guān)系。而余華卻反其道而行，打破常規(guī)組合規(guī)律，使謂語與主語建構(gòu)別有一番滋味。如：

峽谷咖啡館的顏色如同懸崖的陰影，拒絕戶外的陽光進去[2]1。

她將雙手在沙發(fā)扶手上攤開，眼睛望著他的額頭，有成熟的皺紋在那里游走[2]6。

男孩的頭從窗前伸出來，他似乎看著那輛灑水車遠去，然后小心翼翼地穿越馬路，自行車的鈴聲在他四周迅速飛翔[2]14。

以上例句不難發(fā)現(xiàn)，從語法上看“顏色”和“拒絕”、“皺紋”和“游走”、“鈴聲”和“飛翔”均構(gòu)成了句法上的主謂結(jié)構(gòu)，但細想這些構(gòu)成主謂關(guān)系的詞語都不是常規(guī)的搭配，違背日常語法運用，并將本是靜態(tài)的事物動態(tài)化，產(chǎn)生了閱讀的延宕效果，“增添了主語的生動性和整個句子的感性效果，使表情達意更為透徹”[4]，語句的新鮮感帶來的陌生化也延長了讀者的審美感知。

(二)動賓結(jié)構(gòu)搭配變體

動賓結(jié)構(gòu)由動詞和賓語組成，兩者依靠語序組合起來，表達被支配的語法關(guān)系，動詞所傳遞的動作是能夠施加在賓語所表現(xiàn)的事物上。余華在創(chuàng)作中不按規(guī)范的動賓進行搭配，常常將具象的動詞與抽象的賓語搭配，創(chuàng)造出奇異的效果。如：

女侍并不逗留，而是扭身走向柜臺，她的背影招展著某種欲念[2]3。

他帶入些許戶外的喧鬧[2]2。

在例句中，“招搖著某種欲念”“帶入些許戶外的喧鬧”,顯然不合日常搭配，“欲念”與“喧鬧”都是無形、抽象的，余華將具體表動作的詞語與抽象無形的概念進行變形，無形與有形巧妙融合，“使無形抽象的事物變得具體可感，蘊含豐富，耐人尋味?！盵4]同時也進一步彰顯其語言陌生化帶來的藝術(shù)效果。

三、修辭的方式變換

修辭是修飾文字詞語，運用各種表現(xiàn)方式，使語言表達得準確、鮮明而生動有力。余華在運用修辭時卻賦予修辭更廣的意味，巧妙編排后創(chuàng)造出藝術(shù)的陌生化。

(一)比喻手法

比喻的運用，通常是在本體與喻體相似的情況下進行的，以使讀者產(chǎn)生認同感。然而在余華短篇小說《偶然事件》中，作家往往把本體和喻體分得非常開，二者相差甚遠，有時候甚至“牛頭不對馬嘴”。乍看兩者相似處差別很大，但細細品酌，又不得不被作者高超的藝術(shù)技巧和大膽的藝術(shù)嘗試所折服?！白髡咴谧髌分薪?jīng)常采用的遠距離比喻，化平淡為神奇，進而產(chǎn)生陌生化的效果”[5]，突破了傳統(tǒng)比喻的禁錮。如：

走去時像是一只掛在樹上的蘋果，晃晃悠悠[2]1。

女侍擁有兩條有力擺動的長腿，上面的皮膚像一張紙一樣整齊，手指可以感受到肌肉的彈跳[2]1。

手像一張紙一樣貼在了皮膚上。如同是一陣風吹來，紙微微掀動，貼著街道開始了慢慢的移動[2]6。

以上例句中，作者將行走的女侍比喻成晃晃悠悠的蘋果，“蘋果”是亞當夏娃意識覺醒的禁果，是誘惑的象征，將女侍比喻成晃悠悠的蘋果，盡顯女侍的魅惑。而將女侍(女子)長腿(手)的皮膚比喻成紙，“皮膚”與“紙”看似毫無關(guān)系，但卻形象地表達出女侍與女子(陳河老婆)皮膚的白皙、光滑、緊致。

(二)擬人手法

擬人是把物賦予人的個性或思維方式，更生動形象地表達出作者的感情。然而相比傳統(tǒng)的擬人手法的呈現(xiàn)，余華在《偶然事件》中的運用卻增加了擬人的獲知難度，通過詞語的獨特選用，在不動聲色中完成擬人的效果。如：

她的眼睛驚恐萬分。眼球似乎要突圍而出[2]4。

可以抱住她了，嘴唇此刻應(yīng)該熱情奔放[2]10。

汗水正在毀滅她的精心化妝[2]17。

先來的她的臉色開始憤怒[2]19。

以上例子中，“突圍”“熱情奔放”“毀滅”“憤怒”均是將人的行為方式架構(gòu)到物身上，賦予其人的思維記憶。將靜態(tài)的物寫活，于紙張中跳躍出生命感。余華利用他對語言的獨特感知力，調(diào)派著日常熟知的詞語，穿梭在擬人手法中實現(xiàn)陌生化的審美效果。

四、敘事的循環(huán)重復(fù)

作為來自“瘋癲破碎時代”的作家，余華深深地感受到文明的虛無性，為了重建屬于自己的話語權(quán)，其編造了一個秩序錯亂化、時間碎片化、過程符號化的敘事怪圈，在敘事圈套中呈現(xiàn)他語言的陌生化。其對重復(fù)手法的運用非常嫻熟，語段情節(jié)的重復(fù)，或使意義增值，或使“存在”消解。循環(huán)重復(fù)的敘事序列的建構(gòu)與瓦解，呈現(xiàn)出余華無生命的節(jié)奏，而這循環(huán)到頭終究是“死胡同”。

男人走出“峽谷”，他在門外喊叫。“喂，警察，過來?！盵2]4

男人走出“峽谷”，他在門外站著，過了一會他喊道:“警察，你過來?！盵2]50

上面例句，是《偶然事件》中對發(fā)生在峽谷咖啡廳的兩次殺人案件的描寫，用語相同，情節(jié)雷同，所說的話都是重復(fù)的。以刺殺開始再以刺殺結(jié)尾，死亡不斷播散，命運的圈套是兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)最終將降臨。

老板和香煙、咖啡、酒坐在一起，毫無表情地望著自己的“峽谷”。[2]1

老板坐在柜臺內(nèi)側(cè)，與香煙、咖啡、酒坐在一起，他望著窗外的景色，他的眼神無聊地瞟了過去。[2]49

上面是兩次兇殺案前，對“峽谷”咖啡廳老板的描寫，不變的動作，預(yù)示著相同的結(jié)局，存活在這空間里的人，對他人的生死了無興趣，漠視他人，機械生存，就連到來的警察都是“手足無措”，不慌不忙地處理案件，到最后才想到報案。

“敘述的循環(huán)是指小說的敘事序列呈現(xiàn)一種周而復(fù)始的封閉結(jié)構(gòu)，從而使小說意義淪入了某種不確定性的解釋的循環(huán)”[5]，余華小說中，常常出現(xiàn)情節(jié)的重復(fù)循環(huán)，故事的起點如流水般回環(huán)往復(fù)，與終點接續(xù)起來，現(xiàn)在、過去、將來不再具有本質(zhì)的差異，在重合的那一剎那又原地踏步毫無進展。在其所構(gòu)建的夢幻敘事怪圈中，語言如魔術(shù)般跳動著輕盈步伐，奏響了“余華式的樂章”。戴錦華在《裂谷的另一側(cè)畔——初讀余華》中也指出：“余華的世界是鎖閉的，那是一個劫數(shù)難逃、死期已至的鎖閉，是死亡不斷散播、往返撞擊的同心圓。”[6]《偶然事件》在余華眼中卻是必然事件，是人類生存狀態(tài)的宿命悲劇。江飄的死以及陳河的刺殺在開頭便已經(jīng)埋下了伏筆，一封封書信的往來，信中不斷重復(fù)的“一個男人殺死另一個男人，必定和一個女人有關(guān)”[2]句段，一步步將死亡的悲劇拉近，最終在聚合時將必然事件觸發(fā)，又在塵埃落定后回歸到“偶然事件”。

五、結(jié)語

余華自己曾指出：“日常語言是消解了個性的大眾化語言，一個句式可以不同人的相同理解。那是一種確定了的語言，這種語言向我們提供了一個無數(shù)次被重復(fù)的世界，它強行規(guī)定了事物的輪廓和形態(tài)?！盵7]不難發(fā)現(xiàn)，余華反感日常的語言運用方式，試圖突破常規(guī)語言的規(guī)則，運用語言風格、語法和修辭方式的變異來虛構(gòu)出他語言世界的敘事怪圈，呈現(xiàn)他眼中陌生化的“現(xiàn)實世界”。