亞夏爾·提力瓦迪

（新疆廣播影視譯制中心 新疆烏魯木齊 830000）

在當(dāng)前背景下越來(lái)越多的發(fā)達(dá)國(guó)家已經(jīng)能夠制作播出數(shù)字環(huán)繞立體聲的電視劇，而我國(guó)當(dāng)前涌現(xiàn)出的一批優(yōu)秀電視劇，其數(shù)字環(huán)繞立體聲也是重要的組成部分。因此，本文對(duì)當(dāng)前我國(guó)電視劇的發(fā)展現(xiàn)狀進(jìn)行深入分析，并探究了如何提升當(dāng)前我國(guó)電視劇數(shù)字環(huán)繞立體聲的錄音工藝水平。

一、當(dāng)前我國(guó)電視劇的發(fā)展現(xiàn)狀

自20世紀(jì)90年代以來(lái)，隨著改革開(kāi)放的不斷深化，我國(guó)社會(huì)也在不斷進(jìn)行轉(zhuǎn)型，電視劇的市場(chǎng)機(jī)制也已經(jīng)準(zhǔn)確建立。從此，我國(guó)電視劇的生態(tài)環(huán)境發(fā)生了劇烈的變化。當(dāng)前的電視劇已經(jīng)不再局限于廣播電視臺(tái)的轉(zhuǎn)播，其中商業(yè)與網(wǎng)絡(luò)等多種力量在市場(chǎng)中不斷角力，雖然電視劇市場(chǎng)一度呈現(xiàn)出魚(yú)龍混雜的局面，但是，仍有部分精品電視劇在該種環(huán)境下突出重圍，成為了熒幕主流。當(dāng)前我國(guó)的電視劇創(chuàng)作在題材類(lèi)型、美學(xué)表達(dá)等方面均取得了長(zhǎng)足的進(jìn)步，也逐漸找到了精英表達(dá)與大眾審美之間的平衡點(diǎn)。在一部?jī)?yōu)秀的電視劇中，聲音是電視劇表達(dá)的重要部分，在電視劇的發(fā)展過(guò)程中，錄音設(shè)備也隨之在不斷地發(fā)展。在當(dāng)前電子計(jì)算機(jī)技術(shù)不斷發(fā)展的背景下，電視劇的錄音工藝也逐漸由以現(xiàn)場(chǎng)錄音為主，轉(zhuǎn)變?yōu)楹笃趯?duì)電視劇的錄音進(jìn)行混響與編輯為主。

二、對(duì)電視劇數(shù)字環(huán)繞立體聲的錄音工藝的探討

（一）現(xiàn)場(chǎng)錄音技巧的探討

在對(duì)電視劇進(jìn)行同期拾音的過(guò)程中，一般使用單聲道記錄演員對(duì)白的語(yǔ)音，以便于后期對(duì)其進(jìn)行編輯與混合，聲像定位的效果也較為出色。而在錄制同期背景音的過(guò)程中，一般使用立體聲話(huà)筒或?qū)芍粏温暤涝?huà)筒組成立體聲對(duì)，以此對(duì)立體環(huán)境聲進(jìn)行拾取。另外，部分劇組也可能使用單只環(huán)繞聲話(huà)筒對(duì)多方位環(huán)境聲進(jìn)行拾取，對(duì)大聲級(jí)的點(diǎn)聲源進(jìn)行拾音時(shí)，一般使用質(zhì)量較高的動(dòng)圈話(huà)筒，將兩只動(dòng)圈話(huà)筒組成立體聲對(duì)，或使用環(huán)繞聲話(huà)筒對(duì)其進(jìn)行拾音。而針對(duì)小聲級(jí)的聲源，一般使用電容傳聲器組成立體聲對(duì)，對(duì)其進(jìn)行近距離拾音。對(duì)環(huán)境聲進(jìn)行立體聲拾音的目的在于增加電視劇播出時(shí)的空間感與觀(guān)眾的身臨其境感。因此，錄音師在現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行拾音工作的過(guò)程中，對(duì)于聲源進(jìn)行準(zhǔn)確定位，較為精確的空間感，以及避免對(duì)聲音的過(guò)度污染等問(wèn)題。因此在進(jìn)行數(shù)字錄音的過(guò)程中，錄音人員需要首先獲取合適的電平值，以避免前期聲音拾取失真的情況發(fā)生，而在拍攝現(xiàn)場(chǎng)，錄音師在拾音時(shí)盡量不要做任何調(diào)整，因?yàn)橐坏┱{(diào)整不當(dāng)，則可能出現(xiàn)所拾取的聲音被污染的情況，難以及時(shí)彌補(bǔ)。另一方面，在拍攝現(xiàn)場(chǎng)常常會(huì)出現(xiàn)需要補(bǔ)錄的情況，在該種情況下錄音師應(yīng)當(dāng)在補(bǔ)錄過(guò)程中注重拾音話(huà)筒以與其他鏡頭拾音話(huà)筒拾取聲音時(shí)聲源距離與角度的統(tǒng)一性。

（二）后期聲音編輯的探討

在現(xiàn)場(chǎng)拾音工作結(jié)束后，工作人員在后期需要對(duì)聲音素材進(jìn)行進(jìn)一步的整理與加工，聲音素材應(yīng)當(dāng)通過(guò)轉(zhuǎn)錄復(fù)制到進(jìn)行后期剪輯所使用的音頻工作站。而在整個(gè)聲音后期制作的過(guò)程中，需要通過(guò)良好的接地以達(dá)成對(duì)電源干擾信號(hào)的屏蔽，該屏蔽對(duì)于聲音制作過(guò)程非常重要。由于聲音素材的編輯工作將會(huì)對(duì)電視劇播出時(shí)的聲音質(zhì)量造成直接影響，故而聲音素材的編輯工作要求工作人員將藝術(shù)與技術(shù)進(jìn)行有機(jī)結(jié)合，即工作人員必須根據(jù)劇本要求與創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行聲音編輯工作。在當(dāng)前背景下，音頻工作站已經(jīng)不再是簡(jiǎn)單的編輯工具，對(duì)后期同期聲的修正、編輯以及制作也均需要使用音頻工作站。音頻工作站可以使用各類(lèi)插件為聲軌添加混響，但是考慮到混響量、比例以及監(jiān)聽(tīng)環(huán)境標(biāo)準(zhǔn)等問(wèn)題，所以在絕大多數(shù)情況下不主張?jiān)诼曇艟庉嬰A段添加混響，該工作應(yīng)當(dāng)轉(zhuǎn)為在專(zhuān)門(mén)進(jìn)行混音工作的情況下進(jìn)行。在聲音編輯階段，尤其是在對(duì)同期聲進(jìn)行修建的過(guò)程中，應(yīng)當(dāng)以調(diào)整對(duì)白為主，其手段包括：調(diào)整電平、對(duì)白音軌進(jìn)行降噪等。

（三）混音過(guò)程的探討

在對(duì)電視劇的環(huán)繞立體聲進(jìn)行制作的過(guò)程中，一般有使用多條音軌錄制聲音素材，而在最終的混響工作中，則會(huì)有上百條音軌素材參加混錄，該類(lèi)工作極為繁重，因此在進(jìn)行終混之前，一般會(huì)對(duì)素材進(jìn)行預(yù)混。預(yù)混即指將所需素材按對(duì)白、音響以及音樂(lè)進(jìn)行分類(lèi)、分批、分期混響。在當(dāng)前數(shù)字環(huán)繞立體聲錄制被日漸重視的背景下，許多情況下聲音質(zhì)量較低使因監(jiān)聽(tīng)系統(tǒng)使用不規(guī)范造成的。

三、結(jié)束語(yǔ)

在當(dāng)前我國(guó)電視劇市場(chǎng)不斷擴(kuò)張的背景下，在制作一部?jī)?yōu)秀的電視劇的過(guò)程中，良好的數(shù)字環(huán)繞立體聲制作是優(yōu)秀電視劇的重要組成部分。因此，在我國(guó)電視劇拍攝領(lǐng)域，對(duì)數(shù)字環(huán)繞立體聲的錄音工藝越來(lái)越重視。為此，本文對(duì)當(dāng)前我國(guó)電視劇的發(fā)展現(xiàn)狀展開(kāi)了深度分析，并提出了幾點(diǎn)關(guān)于現(xiàn)場(chǎng)錄音技巧、后期聲音編輯技巧以及混音過(guò)程中從使用到技巧的探討，以期能夠通過(guò)以上探討，不斷提升我國(guó)電視劇數(shù)字環(huán)繞立體聲的錄音工藝水平，為我國(guó)更多優(yōu)秀電視劇的制作打下堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。