劉力力

摘要：隨著不斷的發(fā)展與改進(jìn)嗩吶音樂已經(jīng)由一種民間藝術(shù)走向了大專院校和專業(yè)的樂隊團(tuán)體，甚至是走向了國際的舞臺。隨著時間的推移，嗩吶藝術(shù)更是沉淀出迷人的魅力。為了能夠讓嗩吶得到更好的傳承與發(fā)展，首先我們要對嗩吶這樣一件來自民間的藝術(shù)足夠的重視同時要注重對專業(yè)人才的培養(yǎng)，多舉辦關(guān)于嗩吶的各種比賽來挖掘民間的嗩吶人才，只有這樣才能讓嗩吶更加的專業(yè)化和系統(tǒng)化，得到長遠(yuǎn)的發(fā)展。

關(guān)鍵詞：嗩吶;傳承;發(fā)展

一、嗩吶藝術(shù)在我國的發(fā)展現(xiàn)狀

嗩吶本是一件外來樂器，能夠追根朔源的歷史，大約在公元三世紀(jì)出現(xiàn)于我國，目前能夠看到的最早關(guān)于嗩吶的圖像記載，是在新疆拜城克孜爾石窟第38窟中的伎樂壁畫中已有吹奏嗩吶形象，大約在金、元時代，傳到我國中原地區(qū)。明代，關(guān)于嗩吶在古籍中已有記載，當(dāng)時的一代武將戚繼光，曾把嗩吶用于軍樂之中，明代后期，嗩吶也已在戲曲音樂中占有了重要地位，主要用以伴奏唱腔、吹奏過門。進(jìn)入清朝，嗩吶隨著其他民間樂器同時被編入到宮廷的《回部樂》中。建國后，各地相繼成立了各種文藝表演團(tuán)體以及音樂藝術(shù)院校。尤其是1956年以來，中央音樂學(xué)院、上海音樂學(xué)院等藝術(shù)院校成立了民樂系，或開設(shè)了民族器樂專業(yè)，嗩吶也被列入其中，自此嗩吶演奏藝術(shù)也進(jìn)入到了一個嶄新的時代，從而走向了科學(xué)、系統(tǒng)而又規(guī)范的發(fā)展道路。

進(jìn)入到二十世紀(jì)五十年代，在全國各地隨之舉辦了“第一界全國文藝匯演”、“第一界全國民族民間音樂舞蹈匯演”、“全國群眾業(yè)余音樂舞蹈觀摩演出”、“全國第一界音樂周演出”等比賽和活動，通過這些比賽，涌現(xiàn)出了一批杰出的嗩吶演奏家。七十年代至九十年代，在嗩吶傳統(tǒng)樂曲的創(chuàng)作與演奏方面以及教材編寫方面，中央音樂學(xué)院的陳家齊教授為我國嗩吶演奏藝術(shù)的承前啟后和拓新發(fā)展做出了特殊的貢獻(xiàn)。另有著名嗩吶演奏家王高林、郝玉岐、劉炳臣等等，為我國的嗩吶事業(yè)也傾盡了畢生的心血，使我國嗩吶發(fā)展呈現(xiàn)了百花爭艷、各具特色的大好局面。進(jìn)入上世紀(jì)八十年代，隨著我國大型民族樂團(tuán)的逐步建立和發(fā)展，演奏作品由原來單一的獨(dú)奏和協(xié)奏逐漸發(fā)展到大型民族音樂的合奏上，這樣一來，作品的演奏出現(xiàn)了種類繁多、樣式多樣的需求，對其嗩吶在樂隊中的音準(zhǔn)方面也有了比較苛刻的要求，再者，演奏十二平均律或者外國音樂作品是，傳統(tǒng)嗩吶的轉(zhuǎn)調(diào)問題就比較突出了，因而，改良傳統(tǒng)嗩吶就成了當(dāng)時最為主要課題。

改良傳統(tǒng)嗩吶最為主要的方法，既是在傳統(tǒng)嗩吶的基礎(chǔ)上，借鑒西洋樂器的加鍵和加孔方法，使傳統(tǒng)嗩吶加以改進(jìn)，如此使嗩吶的高、中、低各聲部音量趨于平衡，自成一體，增強(qiáng)了嗩吶組合系列的表現(xiàn)力度和音樂的厚度。然而，加鍵給高音嗩吶帶來的唯一好處是在音準(zhǔn)控制上顯的比改良前容易些，可是音域并沒有得到擴(kuò)展，喪失了過去許多演奏技巧風(fēng)格。更要命的是，嗩吶最富特色的音色個性，被嚴(yán)重改變，最后導(dǎo)致嗩吶這種地道的中國雙簧吹管樂器，靠近了西洋雙簧管。另有一種改良嗩吶的的方法，即1993年我國青年嗩吶演奏家郭雅志先生發(fā)明的嗩吶活芯裝置，他的這一發(fā)明使傳統(tǒng)嗩吶準(zhǔn)確、方便地奏出半音階、十二音體系，并獲得中國文化部頒發(fā)的“科技進(jìn)步二等獎”。從而解決了嗩吶長久以來不便于轉(zhuǎn)遠(yuǎn)關(guān)系調(diào)的困難。

二、民間嗩吶傳承方法

雖然嗩吶藝術(shù)相對于以前來說已經(jīng)取得了很好的發(fā)展，但是跟流行音樂和西洋音樂相比還遜色很多。在經(jīng)濟(jì)全球化經(jīng)濟(jì)大潮中，嗩吶藝術(shù)面臨著前所未有的挑戰(zhàn)。年輕一代對商業(yè)的、流行的、快餐文化趨之若鶩，認(rèn)為外來文化就是時尚文化，學(xué)習(xí)外來音樂就是與世界接軌。在學(xué)校和社會上，由于對于民族樂器，尤其是嗩吶的認(rèn)識不足，導(dǎo)致了學(xué)生認(rèn)為學(xué)習(xí)嗩吶，只能是民間走事或者跑跑場子，幾乎沒有多大的用途了。專業(yè)藝術(shù)院校招生和業(yè)余器樂考級中，報考西洋樂器和報考民族樂器的人數(shù)驚人也是驚人的懸殊。應(yīng)該在大力發(fā)展經(jīng)濟(jì)的同時，也要適當(dāng)?shù)乇Ｗo(hù)和傳承我國的優(yōu)秀文化成果，尤其是一些傳統(tǒng)上比較具有代表性和特色的民族音樂和民族器樂，真正使我們的民族文化得以延續(xù)。使傳統(tǒng)的民族器樂要不失時機(jī)地緊跟時代步伐，市場是無情的、現(xiàn)實是嚴(yán)酷的、也是不容忽視的，面對現(xiàn)實和科技發(fā)展我們必須思考生存和如何生存的更好，如何既保留傳統(tǒng)又與時俱進(jìn)。主要方法如下：

1、組織課程培訓(xùn)

嗩吶藝人受區(qū)域文化影響較大，為了提高嗩吶藝人的文化水平，應(yīng)適當(dāng)開展課程培訓(xùn)活動，根據(jù)藝人的年齡差異成立不同文化班，以此豐富藝人的理論知識，進(jìn)而藝人能夠鞏固原有樂譜知識。同時，藝人的文化素養(yǎng)也會大大提高，有利于嗩吶藝術(shù)規(guī)范化傳承。參與課程培訓(xùn)的藝人最終要進(jìn)行考試，根據(jù)試卷成績分析學(xué)習(xí)效果，成績低于60分的藝人需要再次接受培訓(xùn)，直到合格為止。此外，還應(yīng)制訂合理的獎懲制度，對于表現(xiàn)良好的參訓(xùn)藝人給予一定獎勵。嗩吶的文化組織者還應(yīng)組織多樣化活動，這不僅能夠豐富人民的精神生活，而且還會在嗩吶藝術(shù)了解方面提供重要渠道，這對藝人表演能力提升具有重要作用。

2、營造文化氛圍

大部分嗩吶藝人的年齡較大，青年人在老藝人潛移默化的影響下能夠了解嗩吶藝術(shù)，并以故事的形式傳播。嗩吶區(qū)域傳承嗩吶藝術(shù)的過程中，可以通過民間故事的形式完成文化傳播活動，并將這一形式習(xí)慣化，每月或每一季度組織民間故事比賽，參賽主體無年齡限制，并且比賽形式單一，名列前茅的參賽者還能獲得證書和現(xiàn)金獎勵，進(jìn)而調(diào)動參賽者的積極性，人們對嗩吶藝術(shù)的學(xué)習(xí)熱情會空前高漲，這對嗩吶藝術(shù)傳承具有重要作用。除此之外，相關(guān)文化部門應(yīng)在嗩吶藝術(shù)傳承中發(fā)揮主動性，面對丟失的嗩吶曲目主動搶救，同時，成立嗩吶藝術(shù)探討協(xié)會，針對嗩吶曲目資料全面整理、具體分析，并制定有效的搶救制度和相關(guān)條例，妥善存儲影視資料，避免這類資料丟失，或者完整性受到破壞。

采取有效措施解決嗩吶區(qū)域嗩吶文化丟失問題，需要相關(guān)部門共同努力，共同制定有效的解決方案。同時，區(qū)域群眾也應(yīng)積極參與到嗩吶文化保護(hù)活動中來，避免嗩吶保護(hù)工作無序進(jìn)行，并針對性地培養(yǎng)嗩吶藝人，全面提高嗩吶藝人的文化素養(yǎng)和音樂能力，這對嗩吶嗩吶藝術(shù)傳播具有重要作用，有利于豐富區(qū)域居民的文化內(nèi)涵，促進(jìn)嗩吶文化有效傳承。