跑調(diào)≠五音不全

跑調(diào)主要是指在一段歌曲中，大部分的音都沒有唱準(zhǔn)，也就是沒有把音唱到正確的音高上。

而五音不全這個(gè)詞語源于我國(guó)古代的五聲音階，指的是聽不出宮、商、角、徵、羽這五個(gè)音的音高，若用現(xiàn)代的方式表達(dá)，也就是無法分辨出音階中各個(gè)音的音高。

在知道了跑調(diào)和五音不全的概念后，二者的區(qū)別就顯而易見了。跑調(diào)強(qiáng)調(diào)唱得不準(zhǔn)，而五音不全則強(qiáng)調(diào)聽得不準(zhǔn)，而聽得不準(zhǔn)最終也就導(dǎo)致了唱得不準(zhǔn)。所以，唱歌跑調(diào)不一定五音不全，而五音不全一定唱歌跑調(diào)。

跑調(diào)和五音不全的原因是什么？

單純性的跑調(diào)主要是發(fā)聲方式不合理或者是所唱歌曲的難度過大導(dǎo)致的。

也就是說，單純性跑調(diào)的人在一般情況下能夠大致聽出自己正在跑調(diào)，但是由于其不合理的發(fā)聲方式，或者歌曲難度超出其能力范圍，使得他無法準(zhǔn)確地發(fā)出正確的音高，所以無法及時(shí)修正自己發(fā)出的音調(diào)，導(dǎo)致他在跑調(diào)的路上“越跑越遠(yuǎn)”。

而五音不全相比于單純性跑調(diào)，往往更加嚴(yán)重一些。首先要明確的是，徹底的天生五音不全實(shí)際上是一種病理性的五音不全，部分嚴(yán)重的情況在學(xué)術(shù)上也被稱為“失歌癥”。對(duì)于這樣的人，即使在經(jīng)過系統(tǒng)訓(xùn)練之后，也無法準(zhǔn)確地分辨和唱出指定的音高。

但是別擔(dān)心，絕大多數(shù)人所自認(rèn)為的“五音不全”往往都是非病理性的，而其原因大多也只是天生對(duì)音樂的感知力較差，又或者是極少接觸音樂導(dǎo)致的音樂感知能力較弱等。對(duì)于這樣的五音不全者，在經(jīng)過系統(tǒng)的訓(xùn)練之后，是完全能夠恢復(fù)到和正常人一樣的水平，甚至是能夠在音樂方面達(dá)到一定專業(yè)水準(zhǔn)的。

實(shí)際上，在現(xiàn)實(shí)生活中，絕大多數(shù)人所自認(rèn)為的五音不全和跑調(diào)，其實(shí)都只是不合理的發(fā)聲方式導(dǎo)致的跑調(diào)。

為何跑調(diào)的人自己聽不出來？

這種現(xiàn)象發(fā)生的原因主要與大眾唱歌的環(huán)境有關(guān)。在日常生活中，我們唱歌的場(chǎng)景大多數(shù)是喧鬧的KTV或者是室外的小型表演，在這樣的場(chǎng)景下，伴奏的音量往往都特別大，同時(shí)，由于麥克風(fēng)和音響的質(zhì)量有限，聲音信號(hào)在放大過程中的損失也很大，這就導(dǎo)致了唱歌的人無法聽清自己所唱聲音的“原貌”，也就無法根據(jù)自己的聲音判斷出是否跑調(diào)。

事實(shí)上，即使是專業(yè)的歌手，上臺(tái)表演時(shí)，往往也需要通過佩戴“耳返”來聽清自己的聲音，從而來及時(shí)修正自己的歌聲，對(duì)于未經(jīng)訓(xùn)練的普通人來說，在沒有耳返，同時(shí)麥克風(fēng)和音響質(zhì)量較差的情況下，很容易唱歌跑調(diào)而不自知。

（范辰薦自《格言》）