徐 桐

(遼東學(xué)院 國際教育學(xué)院，遼寧 丹東 118001)

1950年6月25日爆發(fā)于朝鮮半島、1953年7月27日停戰(zhàn)的朝鮮戰(zhàn)爭，朝鮮稱之為“祖國解放戰(zhàn)爭”。同處戰(zhàn)爭漩渦中的朝鮮、韓國、中國的作家從各自不同的意識形態(tài)和政治立場出發(fā)，站在不同的角度以這段歷史時期發(fā)生的事件為藍(lán)本，創(chuàng)作出了大量的戰(zhàn)爭小說。

對這些小說的研究，朝鮮學(xué)界的成果有1950年代到1990年代的5部文學(xué)史及部分論文，但其研究多偏向于作品的革命性質(zhì)和黨性解讀，分析尚缺乏審美深度[1]。韓國學(xué)界對這一時期朝鮮戰(zhàn)爭小說的研究大部分是對朝鮮和韓國作品的比較，對朝鮮小說取得的藝術(shù)成就持否定態(tài)度，成果不多，且一度處于停滯狀態(tài)，一直到2000年之后，韓國學(xué)界在該領(lǐng)域的研究才取得了較大進(jìn)展，分析開始深入，評價比較客觀。如：以金民善為代表的學(xué)者對朝鮮戰(zhàn)爭文學(xué)展開了譜系化的研究[2]；金成秀在對朝鮮戰(zhàn)爭時期出版的《文學(xué)藝術(shù)》進(jìn)行歷時研究的同時，以朝鮮文藝刊物的文學(xué)政治學(xué)為中心進(jìn)行了探索[3]。另外，還有專門就單一朝鮮戰(zhàn)爭文學(xué)作品和代表作家進(jìn)行的個案研究。相比之下，中國學(xué)界對朝鮮戰(zhàn)爭文學(xué)的研究，除常彬進(jìn)行了全面資料整理和系統(tǒng)研究外，沒有更多的成果，可以說這是一個有待開發(fā)的研究領(lǐng)域。截至2021年8月，中國知網(wǎng)收錄的朝鮮戰(zhàn)爭文學(xué)相關(guān)研究論文，數(shù)量不足10篇。其中，馬志成的碩士論文《90年代上半期朝鮮戰(zhàn)爭小說〈航線突擊〉與〈紅色斑點〉人物形象研究》對朝鮮20世紀(jì)90年代上半期朝鮮戰(zhàn)爭小說《航線突擊》和《紅色斑點》中人物形象的基本特征和變化進(jìn)行了詳細(xì)梳理與分析[4]；成美的《6.25戰(zhàn)爭時期朝鮮戰(zhàn)爭題材小說研究 ——以短篇小說人物形象塑造為中心》則把朝鮮戰(zhàn)爭時期戰(zhàn)爭題材短篇小說中的人物形象分為軍人和民眾兩大部分,從人物類型分析各類人物形象出現(xiàn)的原因并對人物形象塑造方式作出客觀的評價[1]。

20世紀(jì)50年代后期，處于“戰(zhàn)爭與廢墟”中的朝韓文學(xué)，通過作家們的“越南”與“越北”，見證了意識形態(tài)上的割裂。而強(qiáng)調(diào)“黨性、階級性、人民性”的朝鮮的朝鮮戰(zhàn)爭小說的最大特點是以“崇高的愛國主義”為基調(diào)，以“高尚的寫實主義”為創(chuàng)作手法，強(qiáng)調(diào)朝鮮抗擊美帝國主義侵略者的正義性，宣傳戰(zhàn)爭必勝的信念，呈現(xiàn)出社會主義現(xiàn)實主義的文學(xué)觀。

本文以20世紀(jì)50年代朝鮮戰(zhàn)爭時期，朝鮮戰(zhàn)爭小說中具有代表性的短篇小說為對象，重點研究在朝鮮勞動黨提出的“一切為戰(zhàn)爭勝利”“文學(xué)即武器”的口號指引下，朝鮮戰(zhàn)爭小說是如何通過刻畫典型人物形象來表現(xiàn)特定歷史時期的時代面貌與文學(xué)觀的。筆者選取的小說作品都是朝鮮戰(zhàn)爭文學(xué)中有代表性和影響力的作品，通過分析這些小說作品中的人物類型及其刻畫方式，發(fā)現(xiàn)在強(qiáng)調(diào)政治性和意識形態(tài)的戰(zhàn)爭時期，朝鮮戰(zhàn)爭文學(xué)在塑造人物時的最大特點是從“同志”與“敵人”的二分法視角出發(fā)，構(gòu)建戰(zhàn)爭敘事的基本骨骼。即通過二元對立的方式，分別刻畫出正面人物和反面人物：其中朝鮮人民軍、愛國民眾以及中國人民志愿軍是正面人物；美軍以及韓軍為代表的“反動派”則是反面人物。筆者將朝鮮戰(zhàn)爭小說的人物形象分為四種類型，并分析這些人物的藝術(shù)特點。

一、英勇頑強(qiáng)的朝鮮人民軍

20世紀(jì)50年代朝鮮的朝鮮戰(zhàn)爭小說按內(nèi)容分為三大類：第一類是歌頌朝鮮人民軍官兵和中國人民志愿軍英勇頑強(qiáng)的作品，如黃健的《火燒島》；第二類是描寫后方人民發(fā)揚崇高愛國主義獻(xiàn)身精神的作品，如劉根順的《在回信中》；第三類是描寫朝鮮人民在敵人占領(lǐng)的地區(qū)展開英勇斗爭的作品，如邊喜根的《初雪》。這些戰(zhàn)爭小說的正面人物當(dāng)中，占最大比重的是以朝鮮人民軍為代表的愛國人物以及中國軍人。這與朝鮮領(lǐng)導(dǎo)人提出的“作家、藝術(shù)家們要在自己的作品中描述我們?nèi)嗣褴婈牭挠⒂滦院皖B強(qiáng)性”的“文學(xué)藝術(shù)的武器化”指導(dǎo)思想密不可分[5]。

韓雪野的《金斗燮》[6]就是集中表現(xiàn)朝鮮戰(zhàn)爭初期朝鮮人民軍戰(zhàn)士在戰(zhàn)斗過程中的英勇頑強(qiáng)的代表性作品。自幼失去雙親的金斗燮一直與唯一的親人——哥哥相依為命，艱難度日。而這唯一的親人也在被拉去日本煤礦后杳無音訊。連生活都難以為繼的金斗燮，因為沒有辦法拿出每個月的學(xué)費而在學(xué)校受到老師和同學(xué)的奚落，甚至還被老師叫作“狗肉”。為生活所迫，他最終不得不輟學(xué)，跑去故鄉(xiāng)新昌的火車站當(dāng)上了火車清掃工，后來又去當(dāng)了扳道工。就在他輾轉(zhuǎn)漂泊的過程中，朝鮮迎來了解放。他在鐵路警備隊待了一段時間，后來去了保安干部訓(xùn)練所，成了一名迫擊炮射手，之后又進(jìn)入坦克連隊講習(xí)所，最終成為戰(zhàn)斗在前線的朝鮮人民軍戰(zhàn)士。擁有過人頭腦的金斗燮在戰(zhàn)斗中表現(xiàn)突出，在很短的時間內(nèi)從戰(zhàn)士升任為中隊長。在故事結(jié)尾處，金斗燮和戰(zhàn)友們在“三八線”以北反擊入侵的敵人，一舉解放了開城，渡過臨津江，直逼漢城(首爾)。在朝鮮解放之前出身卑微的主人公在解放之后的社會主義制度下?lián)碛辛藣湫碌娜松：髞硪驗槌r戰(zhàn)爭的全面爆發(fā)，他義無反顧地加入朝鮮人民軍，并在戰(zhàn)斗中成長為有勇有謀的英雄。

這樣的故事在同時期每一部朝鮮戰(zhàn)爭小說當(dāng)中都能看到，人物形象塑造方式也都大同小異。作品中的主人公都是為完成任務(wù)不怕犧牲的戰(zhàn)斗英雄，是英勇頑強(qiáng)的朝鮮人民軍的典型代表。這些人物都是在面對艱巨而又重要的任務(wù)時竭盡全力，甚至不惜獻(xiàn)出寶貴生命的勇士。在面臨生死挑戰(zhàn)時，他們首先從極高的政治自覺性、責(zé)任感出發(fā)，放下常人所具有的感情與內(nèi)心的恐懼、憂慮，義無反顧地完成組織交予的任務(wù)，并在這一過程中建立功勛，實現(xiàn)自我價值。與此同時，他們還用實際行動影響并教育身邊的戰(zhàn)士，幫助他們成長為新一代的戰(zhàn)斗英雄。他們不僅具有不怕死的“英勇性”、誓死完成任務(wù)的“頑強(qiáng)性”，同時在其他方面也表現(xiàn)出了優(yōu)秀的品質(zhì)。他們不僅是對戰(zhàn)友充滿關(guān)懷與溫情的出色的指揮官，還是心系祖國、家鄉(xiāng)建設(shè)的思鄉(xiāng)人。不僅如此，他們還都有著共同的身份——黨員，而這重身份也正是他們英勇頑強(qiáng)品格的根源所在。這些人物的統(tǒng)一刻畫模式是：朝鮮軍人會在極其危險、困難的環(huán)境下帶著必須完成任務(wù)的使命感，克服重重險阻和難關(guān)，最終憑借堅韌的意志力和頑強(qiáng)的戰(zhàn)斗精神，圓滿地完成任務(wù)，勇立戰(zhàn)功。除了金斗燮以外，黃健《火燒島》中的李大勛，金萬善《黨證》中的工兵分隊分隊長，李甲基《江》中的李形郁，千世鳳《松樹》中的樸治浩、馬學(xué)起，尹世重《老隊員與新隊員》中的張秀哲、樸成久等人物，都是英勇的朝鮮人民軍戰(zhàn)士的典型代表。這一類小說在刻畫人物時通常會塑造出“高大全”的英雄形象，主人公幾乎都有相似的成長經(jīng)歷且都具有英雄的特質(zhì)，而千人一面的“英雄”塑造方法導(dǎo)致人物形象的類型化、臉譜化。這與朝鮮“要求通過刻畫英雄人物，向人民大眾宣揚英雄主義”的文藝創(chuàng)作指導(dǎo)思想有著密切關(guān)聯(lián)。相比于文學(xué)性，這一時期的小說更強(qiáng)調(diào)文學(xué)作品作為戰(zhàn)斗武器的黨性和政治性。

二、具有崇高愛國主義精神的朝鮮人民

朝鮮戰(zhàn)爭小說中還有不少表現(xiàn)朝鮮百姓愛國主義精神的作品。這類作品中的主人公，雖然不是在戰(zhàn)場上與敵人正面廝殺的軍人，卻也并不遜色于他們，在后方面對入侵家園的敵人時，也會不屈不撓地進(jìn)行頑強(qiáng)抵抗。這類作品的典型代表就是黃健的《妻子》[7]。小說講述的是一個身為人妻、人母的平凡家庭主婦——坦實跟隨丈夫?qū)姑儡姾晚n軍的腳步，與敵人展開斗爭并在這一過程中逐漸成長為朝鮮游擊隊成員的故事。坦實原本只是一個一心想跟丈夫和孩子幸福安穩(wěn)地過小日子的普通女性，面對敵人起初她感到非?？謶郑€是決定幫助丈夫共同完成組織安排的任務(wù)。坦實在幫助丈夫完成任務(wù)的過程中目睹了美軍和韓軍殘忍殺害無辜朝鮮百姓的場面，這讓驚懼與憤恨中的她終于切身體會到丈夫說過的那句話：“想要不失去一切，重新找回被敵人奪去的，就只有戰(zhàn)勝敵人這一條路”。于是，她開始幫助游擊隊，在工作中，她目睹了因為突襲警察局本部的丈夫被敵軍追擊的情景。盡管她被極度的不安裹挾，但并沒有停止自己的工作，在執(zhí)行火燒敵軍軍需品倉庫任務(wù)時，不幸被美軍逮捕。在拘禁期間得知丈夫死訊的她，在遭受敵人嚴(yán)刑拷打的時候，想到自己已將包括生命在內(nèi)的所有一切最寶貴的都獻(xiàn)給了黨和祖國，便不再有任何的留戀，做好了慷慨赴死的準(zhǔn)備。而就在此時，朝鮮人民軍和中國人民志愿軍及時擊退了美軍和韓軍，救出了坦實等人。小說在坦實與兒子奇跡般的重逢中結(jié)束。

黃健的《妻子》是當(dāng)時獲得極高評價的短篇小說。這部作品最值得稱道的是不同于其他朝鮮戰(zhàn)爭小說中的典型英雄敘事。小說在刻畫坦實這一人物形象時，通過真實而又細(xì)膩的人物內(nèi)心書寫，將有血有肉的非“神化”的民間英雄形象立在了讀者的面前。這一點從下面小說中的一段心理描寫就可窺見一斑：

環(huán)顧四周，走到防空洞前面時，坦實盯著黑漆漆的洞里看了半晌。不知道為什么，就是沒有把腳挪進(jìn)去的想法。等到她真的走進(jìn)洞里坐下，比起恐懼，首先感到的是襲上心頭的悲傷。坦實把臉埋進(jìn)了雙手當(dāng)中，無聲地抽泣起來。茫然無比的坦實，此刻切身感受到了丈夫曾提到過的那種失去一切的剜心之痛是什么感覺。村子、房子、父母、兄弟，所有的鮮活的快樂全部失去了。坦實無法控制地哭泣不止。等到她終于稍稍平復(fù)了心情，漸漸止住哭聲時，又被自己對丈夫和兒子的思念刺痛。

坦實在防空洞前表現(xiàn)出了猶豫的神情，甚至在躲進(jìn)防空洞的時候“悲傷”先于“恐懼”襲上心頭，不禁抽泣起來。這一段文字真實描寫出坦實當(dāng)時的喪失感和軟弱的一面。一邊是對丈夫的擔(dān)憂，一邊是對孩子的思念，焦躁不安的情緒躍然紙上。黃健的《妻子》在刻畫主人公坦實這一形象時并沒有僅僅聚焦于“英雄敘事”上，而是以更加令人信服的寫實手法，真實表現(xiàn)出作為一個沒有任何斗爭經(jīng)驗的普通家庭婦女在執(zhí)行任務(wù)的過程中充滿緊張、恐懼，甚至有過動搖的心理狀態(tài)。

李鐘民《在軌道上》中的火車乘務(wù)員仁順、樸贊謨《手榴彈》中的修理工李英宇、任順德《趙玉姬》中的趙玉姬、邊喜根《初雪》中的家庭主婦明玉和貞順等人物，都是如坦實一樣的后方普通百姓，但是在戰(zhàn)斗中都表現(xiàn)出了崇高的愛國主義精神和無私的獻(xiàn)身精神。這些人物中既有為保障戰(zhàn)時生產(chǎn)和支援前線而堅守在工作崗位上不分晝夜勞作的工人，也有義無反顧將唯一的兒子送去前線全力的農(nóng)民，他們都是具有崇高的愛國主義精神和獻(xiàn)身精神的“民間英雄”，都是充滿先進(jìn)性、革命性、英勇性的人物。盡管有些作品中偶爾也會出現(xiàn)消極的人物形象，但是都會在先進(jìn)人物的感召下，迅速成長起來，成為抗擊敵人、保家衛(wèi)國的勇士。而這樣的人物刻畫方式，由于缺乏細(xì)節(jié)和過程描寫，導(dǎo)致人物性格轉(zhuǎn)變十分突兀，人物行為缺乏說服力和真實性。

三、同仇敵愾的中國人民志愿軍

朝鮮戰(zhàn)爭小說經(jīng)常出現(xiàn)的人物形象是中國軍人。朝鮮的文學(xué)創(chuàng)作指導(dǎo)思想中有一條是：“要創(chuàng)作出反映朝蘇、朝中友誼的，以國際親善思想為主題的文學(xué)作品?！盵6]朝鮮作家積極響應(yīng)和貫徹這一指導(dǎo)思想，紛紛創(chuàng)作出表現(xiàn)中國人民志愿軍與朝鮮人民同仇敵愾的文學(xué)作品。正如朝鮮著名文學(xué)評論家安含光所說：

在我們的文學(xué)當(dāng)中國際主義思想占據(jù)基本主題的重要位置。中國人民在“抗美援朝保家衛(wèi)國”的旗幟下，將中國人民志愿軍送到了朝鮮戰(zhàn)場，他們無論是在前線，還是在后方都表現(xiàn)出了前所未有的“英勇性”和“獻(xiàn)身精神”，與我們的人民軍隊一起浴血奮戰(zhàn)并守護(hù)著共和國的每一寸土地，同時還對我國人民的后方事業(yè)給予了積極的幫助。[8]

尹詩哲的《我的老朋友》[9]為朝鮮文學(xué)史上此類作品中享譽(yù)度最高的作品。這部作品是從主人公潤兒少年時期到中國后，在學(xué)校結(jié)識中國小伙伴周洋開始的。周洋對來自朝鮮且孤苦無依的潤兒給予了極大的友愛與關(guān)懷。與13歲潤兒同齡的周洋對日本帝國主義充滿了仇恨，后來自然而然參與到“打倒日本帝國主義”的抗日斗爭當(dāng)中。在分離20年之后的1950年11月，潤兒在朝鮮戰(zhàn)爭的戰(zhàn)場上邂逅已經(jīng)成為中國人民志愿軍戰(zhàn)士的周洋，這不禁讓二人感慨萬千，往日情誼涌上心頭。周洋在此情此景下說了下面一段話，可謂作品的點題之筆：

帝國主義者給我們帶來了很多痛苦，但他們不能摧毀我們的意志。我們在同一條道路上用同樣的抗?fàn)巹?chuàng)建了新社會。時至今日，這些家伙更不能再阻擋我們前進(jìn)的道路，不是嗎？潤，你不知道我們的同志發(fā)過多少次誓言，我們發(fā)誓，在看到美帝國主義列強(qiáng)滅亡之前，我們絕不會離開朝鮮同志。

尹詩哲的《我的老朋友》是“友軍”敘事方面極具代表性和典型性的作品。朝鮮戰(zhàn)爭文學(xué)作品表現(xiàn)中朝軍人革命友情時，大都采用了該小說的敘事模式及人物刻畫模式。小說中的朝鮮人民軍戰(zhàn)士(或百姓)曾逃亡至中國，偶然間邂逅了中國友人，共同的革命經(jīng)歷(如抗擊日本帝國主義等)讓他們之間產(chǎn)生了深厚的階級感情，時隔多年后，由于種種原因分別多年的二人，又因朝鮮半島上的這場戰(zhàn)爭再次相遇。崢嶸歲月中患難與共的共同經(jīng)歷，讓中國和朝鮮革命同志間的戰(zhàn)斗友誼更加篤厚。在對中國人民志愿軍戰(zhàn)士進(jìn)行刻畫時，由于朝鮮作家近距離接觸志愿軍戰(zhàn)士的機(jī)會并不是很多，因此對中國軍人的了解也并不充分，所以在刻畫其形象時很難像刻畫朝鮮軍人和朝鮮人民時那樣細(xì)致入微、生動寫實。朝鮮作家筆下的中國人民志愿軍軍人都是反對帝國主義的無產(chǎn)階級戰(zhàn)士，都是帶有類型化特征的扁平的人物形象，很少對其跌宕起伏的內(nèi)心活動進(jìn)行細(xì)致描摹，在人物塑造模式上大多采用程式化、單一化的表現(xiàn)方式。此類人物形象還有樸雄杰的《兄弟》中志愿軍司機(jī)辛子明和人民軍司機(jī)金太勛、樸澤民的《歸來的戰(zhàn)友》中的中國火車司機(jī)程輝、權(quán)正龍的《渡江》中的志愿軍戰(zhàn)士“我”和班長等。

綜上所述，在朝鮮戰(zhàn)爭時期，朝鮮小說中包括朝鮮軍人在內(nèi)的愛國人物以及中國軍人都是以正面人物形象出現(xiàn)的。朝鮮軍人和愛國人物被刻畫成具有革命樂觀主義精神和英雄主義精神的人物。他們擁有堅定的意志、必勝的信念，即便處在極端惡劣的環(huán)境下，也絕不會驚慌失措，而是用智慧與膽識克服困難、化解危機(jī)，完成組織交予的任務(wù)。即使極少數(shù)人物會有一點點性格上的瑕疵，也是無傷大雅且能夠通過教育加以改正的，內(nèi)部的矛盾也都能夠自行化解。另外，他們大體上都是農(nóng)民或是手工業(yè)者等的苦出身，其典型的性格特點是具有強(qiáng)烈的犧牲精神——心甘情愿地為黨獻(xiàn)身，對國家和領(lǐng)袖無限忠誠。另外，朝鮮戰(zhàn)爭小說中中國軍人的形象永遠(yuǎn)是能夠與朝鮮軍民患難與共的存在，同時也是如同手足一般的存在。中朝軍民之間的這種手足之情，從抗日戰(zhàn)爭時期就已經(jīng)形成，是一種牢不可破且歷久彌堅的的階級感情。出于對戰(zhàn)友情的重視與堅守，這些小說塑造了不少具有典型性、榜樣式的人物形象。

四、面目可憎的階級敵人

朝鮮戰(zhàn)爭題材小說中反面人物的典型代表便是以美軍和韓軍為主的反動人物。在朝鮮的文藝創(chuàng)作指導(dǎo)思想的指引下，朝鮮戰(zhàn)爭小說作品大多通過展現(xiàn)敵人的殘忍與卑劣行徑表現(xiàn)出對美軍的憎惡之情。李泰俊在《美國大使館》[10]中刻畫美軍飛行員和射擊手的丑惡行徑的同時也表達(dá)了對美帝國主義的憤恨、鄙夷之情。小說中美國飛行員洛克和射擊手赫伯特在飛機(jī)遭到炸彈襲擊后，借助降落傘撿回一條命，但隨即便被朝鮮人民軍捕獲，朝鮮人民軍政治部軍官和聯(lián)隊長命令通訊兵將他們二人帶到火藥庫。這間火藥庫曾經(jīng)是韓國的警察局拘留所，在這里曾經(jīng)關(guān)押過韓國警察搜捕到的朝鮮愛國人士家屬，后來在韓國警察撤退前，用機(jī)關(guān)槍和手榴彈將這些家屬全部屠戮殆盡。因此，當(dāng)美國兵被帶到這還殘留著血腥味的地方時，他們誤以為朝鮮人民軍是要把自己帶到這里來處決的，于是再三求饒，丑態(tài)百出。作品在生動表現(xiàn)美軍在死亡面前懦弱嘴臉的同時，也展現(xiàn)出朝鮮人民軍對美軍強(qiáng)烈的仇恨與鄙視。

另一方面，這一時期的朝鮮戰(zhàn)爭小說中另一大反派人物類型是以韓軍為代表的反動派。所謂反動派是指那些反對朝鮮解放戰(zhàn)爭的一切反動勢力，不僅是韓軍還包括韓國警察、治安隊員、地主、親日派等。小說在刻畫此類人物時，不僅對其心理的陰暗面進(jìn)行細(xì)致入微的刻畫，更是通過對其外貌的丑化，使反動形象躍然紙上。李北鳴的《惡魔》[11]就有一段描寫了韓軍強(qiáng)搶民女、踩死嬰兒的非人行徑。小說中韓軍少尉具猛虎就是這一類型的代表人物。在他出場時用皮鞋狠踹年事已高的樸僉知的場景，就生動表現(xiàn)出他是一個極其飛揚跋扈且殘忍毒辣的人：

(具猛虎)長著一張像是胡亂捏出來的豆醬餅塊一樣的臉，而左臉頰上長長的刀疤就像地蠶一樣鼓了出來。長著一張豆餅?zāi)樀乃?，憑借過去當(dāng)拳手時常用的那雙拳頭，如今混上了個國軍少尉的身份。愈發(fā)囂張跋扈的他，到現(xiàn)在也沒有改掉動不動就攥著拳頭打人毀物的老毛病。

如果說《惡魔》是從外貌描寫來表現(xiàn)出反面人物的可憎面目以及作者對其深刻的憎惡之情的話，那么李貞淑的《寶比》[12]則是通過反面人物的行為來表現(xiàn)韓國警察窮兇極惡的一面。在這部短篇小說中有一個場景，描寫的正是韓國警察屠殺無辜朝鮮老百姓的殘忍行徑：

一共有四個警官，這些家伙正在用鐵鍬往大坑里填土，坑里面站著一個女人，緊緊抱著快要哭暈的小孩子。女人身上千瘡百孔的白衣被風(fēng)吹得更加凌亂，而下半身已經(jīng)被埋進(jìn)了泥土里?！?dāng)這些家伙傾倒的泥土埋過女人胸前時，她微弱地呼喚著“寶寶”，用力把孩子舉過頭頂。而孩子則是哭得快要背過氣去。當(dāng)無情覆蓋的泥土埋到她肩膀時，女人的雙臂就像被打折了一樣垂了下來。孩子順勢也滾落到了地上。

就朝鮮戰(zhàn)爭小說整體來看，對于美軍和韓軍進(jìn)行重點刻畫的作品數(shù)量并不是很多。朝鮮戰(zhàn)爭小說中出場的美軍和韓軍、警察、治安隊員等人物形象無一不是反動形象。因為，美帝國主義是侵略者、戰(zhàn)爭惡魔，所以，在對美軍形象進(jìn)行描摹時，通常都會強(qiáng)調(diào)其野獸般殘暴且卑鄙下流的一面。正如常彬在對中國抗美援朝文學(xué)作品中的美軍形象刻畫方式進(jìn)行評價時提到的那樣，小說中的美軍“沒有戰(zhàn)爭個體的獨特性表現(xiàn)，而是政治理念化的貼標(biāo)簽、概念化的‘畫鬼’模式”[13]。這樣的人物刻畫方式，在意識形態(tài)相同的朝鮮戰(zhàn)爭小說中也有集中體現(xiàn)。之所以這樣刻畫美軍，一方面是想通過揭露其惡行，激發(fā)朝鮮人民對美軍的憎惡，動員人民走上反美帝斗爭的道路；另一方面，通過把他們刻畫成卑鄙、不堪一擊的存在，可以增強(qiáng)人民打敗侵略者的信心與勇氣，達(dá)到鼓舞人心的目的。此外，小說在對韓軍為代表的反動人物進(jìn)行刻畫時，通常把他們當(dāng)作依附于美軍的“走狗”進(jìn)行描寫。朝鮮作家經(jīng)常用更加直白的痛斥、謾罵的方式批判這些反面人物。正如常彬所說：“中國和北朝鮮意識形態(tài)的相似性，對資本主義社會‘貪圖’個人享樂、‘貪戀’一己生命的‘頹廢性、腐朽性、反動性’的理解與詮釋上，都凸顯著那個時代的冷戰(zhàn)思維和階級斗爭模式?！盵14]

綜上所述，朝鮮戰(zhàn)爭時期朝鮮小說的主要特點就是在“敵人”和“同志”二元對立的意識形態(tài)視角下進(jìn)行文學(xué)作品創(chuàng)作的，雖然文學(xué)創(chuàng)作的政治作用，即動員群眾、鼓舞士氣、贏得勝利的目的達(dá)到了，但在人物形象塑造方面呈現(xiàn)出臉譜化、程式化等傾向。這一時期朝鮮戰(zhàn)爭小說中人物敘事的基本框架是二元對立的政治圖解、階級斗爭理念的運思，而這一切都是朝鮮作家以無產(chǎn)階級的政治立場，為贏得戰(zhàn)爭的勝利和國家獨立自主進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的結(jié)果。