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        新媒體技術(shù)在戲劇檔案管理中的應(yīng)用

        2021-12-28 00:10:11
        蘭臺(tái)世界 2021年2期
        關(guān)鍵詞:戲劇文化遺產(chǎn)物質(zhì)

        翟 菲

        2012年召開的全國(guó)檔案工作者年會(huì)明確指出,檔案管理的當(dāng)務(wù)之急是對(duì)即將消失的文化現(xiàn)象、文化資源用文字、照片及音視頻的形式真實(shí)地記錄下來,奠定其傳承發(fā)展的素材基礎(chǔ)。戲劇作為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的代表,戲劇檔案管理的重點(diǎn)自然是戲劇資源的保護(hù)整理與傳承創(chuàng)新。而新媒體時(shí)代,媒體技術(shù)的檔案管理價(jià)值日趨凸顯,將媒體技術(shù)引入到戲劇檔案管理中,從技術(shù)角度做好非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)與傳承具有現(xiàn)實(shí)必要性。

        一、戲劇檔案管理與非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承的必要性

        “ 摒棄傳統(tǒng),丟掉根本就斷了文化傳播的命脈 ” ,以習(xí)近平為核心的黨中央十分重視對(duì)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)與傳承。政策宣導(dǎo)、管理支持、技術(shù)支持等,非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的傳承與保護(hù)已經(jīng)內(nèi)化為文化建設(shè)的一部分[1]52-53。具體到戲劇檔案,其作為藝術(shù)類的非物質(zhì)文化遺產(chǎn),也必須被重視,被充分挖掘與利用。經(jīng)濟(jì)全球化的時(shí)代背景,帶來中西方文明的沖擊,戲劇檔案的傳承與保護(hù)在外來文化的沖擊下,也面臨巨大的挑戰(zhàn)。戲劇檔案只有立足實(shí)際,創(chuàng)新形式,才能實(shí)現(xiàn)傳承與發(fā)展。

        我國(guó)曲藝資源豐富,戲劇類型多樣,表現(xiàn)形式多元。戲劇與文學(xué)、曲藝、舞蹈、音樂等交融,衍生出戲曲和話劇兩大劇種。建國(guó)之前,疏于對(duì)戲劇檔案的管理,很多優(yōu)秀的民間劇種逐漸消亡。歷史的不斷發(fā)展,戲劇發(fā)展更為豐富與完善,檔案管理的壓力也無形增加。戲劇檔案的文化傳承屬性更為凸顯,其不僅僅是對(duì)戲劇資料的采集與整理,更是對(duì)戲劇背后的文化內(nèi)涵解讀與挖掘。時(shí)代創(chuàng)新發(fā)展,新媒體技術(shù)已經(jīng)不是新生事物,其從技術(shù)層面開辟了戲劇檔案管理的新路徑,關(guān)注戲劇檔案完整建設(shè)的同時(shí),也關(guān)注戲劇檔案整理過程中的多主體參與,打破戲劇檔案管理建設(shè)的時(shí)間和空間限制,提升戲劇檔案的時(shí)代價(jià)值和文化吸引力,讓戲劇檔案從采集到管理到傳承一體化[2]28-30。

        二、新媒體技術(shù)在戲劇檔案管理中的具體應(yīng)用

        1.以新媒體技術(shù)加快戲劇資源采集。戲劇資源的零散分布與碎片化呈現(xiàn)使得戲劇資源采集盲目而低效,也加劇了寶貴戲劇資源的消亡,戲劇檔案管理也陷入無源之水、無本之木的發(fā)展僵局。新媒體戲劇數(shù)字資源具有開放共享的屬性,戲劇資源網(wǎng)絡(luò)共享,優(yōu)秀的戲劇資源、戲劇素材、戲劇傳承者在開放的網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)被關(guān)注,瀕危戲劇劇種得以搶救[3]89-92。高清化的數(shù)字成像技術(shù)讓非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)更全面。在新媒體技術(shù)支持下,實(shí)現(xiàn)了戲劇文獻(xiàn)資料、實(shí)物資料、音視頻資料、電子資料的匯編。在互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)支持下,戲劇種類智能分類,傳統(tǒng)戲劇曲目被挖掘復(fù)排。以口耳相傳模式進(jìn)行傳承的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)戲劇資源被匯編到數(shù)據(jù)庫(kù)中,建立專門的數(shù)字戲劇檔案。數(shù)字化的檔案收集與存儲(chǔ)使得戲劇資源搜集整理高效,存儲(chǔ)便利。數(shù)字?jǐn)z影也實(shí)現(xiàn)了對(duì)戲劇資源、戲劇傳承人的動(dòng)態(tài)監(jiān)管,及時(shí)獲取戲劇表演的信息,做好戲劇演繹的忠實(shí)記錄。以錄音、錄像和文字整理齊頭并進(jìn)的管理模式,實(shí)現(xiàn)了非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的搶救采錄,新媒體數(shù)字化采集也確保資料采集的真實(shí)性與系統(tǒng)性。數(shù)字化處理技術(shù)帶來戲劇零散資料的檔案化登記備份,實(shí)現(xiàn)異地保存。數(shù)字化集成管理使得戲劇資源的采集、存儲(chǔ)與開發(fā)傳承使用國(guó)內(nèi)統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn),戲劇數(shù)字資源庫(kù)的規(guī)范統(tǒng)一化建設(shè)也讓資源的共享成為可能。

        2.以新媒體技術(shù)規(guī)范戲劇檔案管理。戲劇檔案要想實(shí)現(xiàn)資源價(jià)值的最大化發(fā)揮,必須及時(shí)有效地轉(zhuǎn)變?yōu)楣操Y源,以公共資源的公共服務(wù)屬性深入群眾生活,被社會(huì)組織、社會(huì)機(jī)構(gòu)、個(gè)人了解并使用。而新媒體技術(shù)讓戲劇檔案實(shí)現(xiàn)了跨地域的共享[4]64-66,讓戲劇檔案從 “ 神壇 ” 走向民間和大眾,達(dá)到取之于民、用之于民的目的?;谛旅襟w信息共享與傳播技術(shù),讓非物質(zhì)文化遺產(chǎn)以趣味的呈現(xiàn)方式和生動(dòng)的演繹表達(dá)滲透到區(qū)域文化建設(shè),融于校園、城市文化建設(shè)。在新媒體技術(shù)的支持下,非物質(zhì)文化遺產(chǎn)戲劇檔案從采集到整理到存儲(chǔ)與管理應(yīng)用都有了系統(tǒng)化的工作體系和技術(shù)標(biāo)準(zhǔn),在規(guī)范化的數(shù)字保護(hù)標(biāo)準(zhǔn)體系之下,構(gòu)建戲劇檔案資源庫(kù),統(tǒng)一規(guī)范化的管理實(shí)現(xiàn)了數(shù)據(jù)庫(kù)結(jié)構(gòu)的精簡(jiǎn)和標(biāo)準(zhǔn)的統(tǒng)一?;谟脩羰褂媒嵌?,實(shí)現(xiàn)了信息定制推送與雙向互動(dòng)交流,讓戲劇資源的融合和共享真正落地。在云計(jì)算、數(shù)據(jù)庫(kù)技術(shù)和遠(yuǎn)程服務(wù)技術(shù)的支持下,戲劇檔案管理實(shí)現(xiàn)了異地查詢、資源共享、信息公開,大大提升戲劇檔案的管理效率。新媒體技術(shù)聯(lián)合人工智能技術(shù),檔案信息資源可以按類型、區(qū)域、文化屬性、價(jià)值智能分類檢索,規(guī)范統(tǒng)一化地存儲(chǔ)。而新媒體技術(shù)帶來的社交互動(dòng)也帶動(dòng)檔案館與個(gè)體用戶的交流互動(dòng),社交媒體架構(gòu)起戲劇檔案創(chuàng)意加工及輸出的橋梁,檔案信息的傳輸更具針對(duì)性,戲劇檔案產(chǎn)品更契合群眾文化需求。沒有了社交的限制,戲劇資源自由流動(dòng),每個(gè)人都參與到戲劇檔案的采集與管理中。

        3.以新媒體技術(shù)傳承非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。戲劇檔案管理建設(shè)的本質(zhì)目的是讓群眾惠享戲劇藝術(shù),感悟戲劇的文化魅力和藝術(shù)價(jià)值。當(dāng)前年輕人對(duì)傳統(tǒng)戲劇不感興趣,很大程度上是因?yàn)閼騽n案多為靜態(tài)展示,戲劇文化的輸出較少,戲劇演繹講解也多為零散的知識(shí)講解,吸引力不足。新媒體帶來傳統(tǒng)戲劇傳播模式的變革,戲劇檔案管理中融入了微信、微博、抖音、快手等新媒體傳播載體,跨時(shí)空的戲劇資源獲取成為可能,戲劇資源傳播價(jià)值提升。戲劇傳承者借助新媒體傳播載體,在線分享與傳播,成為戲曲界的 “ 網(wǎng)紅 ” ,收獲包括國(guó)際友人在內(nèi)的大批粉絲。短視頻為優(yōu)秀戲劇曲目、檔案資源的傳承提供了嶄新而開放的渠道,更多的人關(guān)注戲劇檔案建設(shè),參與戲劇檔案管理,為戲劇的保護(hù)與傳承貢獻(xiàn)力量,戲劇檔案管理已經(jīng)從檔案館整理的局限中走出來,掀起全民戲劇關(guān)注與探討的熱潮[5]42-44。而新媒體平臺(tái)的交互性帶來戲劇傳承者與觀眾的即時(shí)互動(dòng)。再如新媒體支持下的虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù),在計(jì)算機(jī)創(chuàng)建的虛擬世界中,借助觸摸板、眼鏡等虛擬互動(dòng)設(shè)備,讓人獲得視、聽、觸、嗅等多感官的認(rèn)知體驗(yàn)。如三維動(dòng)畫技術(shù),非物質(zhì)文化遺產(chǎn)戲劇傳承突破原有戲劇視頻拍攝局限,一些消亡的戲劇曲目也在三維動(dòng)畫技術(shù)下復(fù)原呈現(xiàn),配合喜聞樂見的展示形式,讓群眾深入了解戲劇的藝術(shù)內(nèi)涵,把握其精神價(jià)值。戲劇的傳播在新媒體技術(shù)的支持下覆蓋面更廣,受眾面更大,宣傳方式更靈活多元。更多的戲劇檔案管理部門開設(shè)短視頻官方賬號(hào),進(jìn)行戲劇檔案的直播宣講。短視頻以通俗易懂的演說,讓戲劇檔案的講解、戲劇文化的傳播更接地氣,更深入人心。

        三、戲劇檔案管理中新媒體技術(shù)運(yùn)用反思

        1.堅(jiān)持適度原則,切忌本末倒置。新媒體技術(shù)帶來戲劇采集、管理及傳播的便利,但新媒體技術(shù)運(yùn)用中絕不能本末倒置,新媒體技術(shù)的運(yùn)用不可隨意與盲目。新媒體技術(shù)的運(yùn)用以完整記錄戲劇技藝為前提,以對(duì)戲劇檔案文化的認(rèn)同尊重為前提。如果在戲劇檔案管理中刻意追求展示形式的新奇,忽略了戲劇檔案背后文化遺產(chǎn)精神內(nèi)涵的展示,這樣的戲劇檔案沒有文化的靈魂,也沒有傳承的價(jià)值,這也注定其無法長(zhǎng)久發(fā)展的命運(yùn)。新媒體技術(shù)過度干預(yù)戲劇檔案管理,我們最終得到的也多為沒有文化內(nèi)涵的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)碎片。新媒體技術(shù)賦能戲劇檔案的創(chuàng)新整合,傳播渠道的精細(xì)裂變帶動(dòng)全民的傳承參與,也帶來戲劇檔案文創(chuàng)產(chǎn)品的品牌化發(fā)展。

        2.以用戶為中心,檔案?jìng)鞑ス蚕?。新媒體技術(shù)服務(wù)的核心是用戶參與與體驗(yàn),戲劇檔案管理的出發(fā)點(diǎn)和落腳點(diǎn)也應(yīng)該是用戶需求的合理滿足。兩者本質(zhì)上的一致性要求戲劇檔案管理必須去資源中心化,始終以用戶為中心,鼓勵(lì)用戶參與非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承與保護(hù),參與戲劇檔案的采集與管理。用戶為中心要求檔案管理中重視用戶的反饋評(píng)價(jià),在社交新媒體的互動(dòng)引領(lǐng)下,為用戶提供多元的檔案使用選擇,提供個(gè)性化精準(zhǔn)化的檔案信息推送服務(wù),增強(qiáng)用戶與檔案館的互動(dòng)黏性。用戶參與到戲劇檔案創(chuàng)建、分享與傳承中,讓戲劇檔案文化真正融入大眾生活,提升戲劇檔案的生命力,讓戲劇檔案信息資源價(jià)值得到最大限度發(fā)揮,檔案館的公共文化服務(wù)能力大大增強(qiáng),社會(huì)范圍內(nèi)群眾的戲劇關(guān)注意識(shí)不斷強(qiáng)化。

        傳統(tǒng)的戲劇采集保護(hù)因?yàn)檎J(rèn)知的局限、技術(shù)的局限,使得很多優(yōu)秀的戲劇資源瀕臨消亡,成為人類文明史上的遺憾。戲劇檔案幾千年的文化積淀就是其傳承的價(jià)值所在,而新媒體的檔案管理參與其本質(zhì)目的就是讓幾千年的文化積淀能在時(shí)代的呼喚下迸發(fā)新的戲劇活力,以更強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力融入現(xiàn)代生活,給予人們新的藝術(shù)審美體驗(yàn)與享受。新媒體技術(shù)不斷變革,戲劇檔案的文化核心不變,兩者融合,帶來戲劇檔案新時(shí)期的創(chuàng)新傳承及發(fā)展。

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