在中國古代很長的一段時間里，紙絹繪畫作為精英文化的藝術(shù)表現(xiàn)形式，主要流行于中上層階層。然而明清時期彩繪瓷的高度發(fā)展，為它與瓷器結(jié)合進而大規(guī)模向民間社會傳播提供了媒介與渠道，其藝術(shù)理念也得以與民間審美情趣相互交流并獲得更廣泛傳播，而以媒介形式存在的瓷繪紋飾則借此提升了自身的文化藝術(shù)內(nèi)涵并開拓了新的發(fā)展空間。

明清時期瓷器的裝飾藝術(shù)，因特殊的時代社會風(fēng)尚、宗教觀念與審美意識等因素，從而在技法、造型與紋飾方面取得了舉世矚目的成就。特別是在瓷繪紋飾方面，作為人們審美理念與價值理想的藝術(shù)表現(xiàn)形式，滿足了不同社會群體的特定需求，不僅題材內(nèi)容異常豐富，在紋樣構(gòu)圖布局與整體藝術(shù)風(fēng)格上也呈現(xiàn)出了多樣化的特征。這一時期裝飾藝術(shù)上所呈現(xiàn)的許多創(chuàng)新內(nèi)容，除了受到統(tǒng)治階級意志的影響之外，主要是適應(yīng)于當(dāng)時發(fā)達的商品經(jīng)濟而出現(xiàn)的，在傳統(tǒng)文化的傳承與傳播及中外文化的交流互動上發(fā)揮了不容忽視的重要作用。