■ 劉孟荀 LIU Mengxun

1 景觀都市主義、基礎(chǔ)設(shè)施主義與城市邊界空間

上世紀(jì)90 年代，隨著西方能源與生態(tài)危機(jī)及現(xiàn)代主義城市規(guī)劃探索的失敗，歐美學(xué)界興起了對(duì)景觀都市主義理論的探討。在早期的討論中，建筑師將目光投向其他學(xué)科，為處理復(fù)雜的當(dāng)代城市問題提供線索[1]。由此，兩種代表著城市的不同元素映入眼簾：一種是代表著灰色的城市基礎(chǔ)設(shè)施，即由道路橋梁、能源通信、水利水務(wù)及其他確保經(jīng)濟(jì)正常運(yùn)作所必須的市政類公共設(shè)施網(wǎng)絡(luò)系統(tǒng)，此類設(shè)施需要保障其效率的高效性，常以冷峻、割裂的面貌存在于城市之中，或是因時(shí)代的發(fā)展，所遺存下的舊有基礎(chǔ)設(shè)施無法再被很好地利用；另一種是代表著綠色的景觀基礎(chǔ)設(shè)施，包含了諸如城市公園、綠化帶、動(dòng)物園、中心綠地等維持自然景觀的生態(tài)綠地，與城市空間形成互通互補(bǔ)的關(guān)系。

景觀都市主義的提出，將景觀視為城市的一個(gè)主題，將各種各樣的“灰色”城市基礎(chǔ)設(shè)施與“綠色”景觀基礎(chǔ)設(shè)施很好地結(jié)合起來，形成了連接城市公共空間與城市文化的媒介。

一般而言，基礎(chǔ)設(shè)施主義都是建立在景觀都市主義開創(chuàng)的理論基礎(chǔ)之上。景觀都市主義的早期理論致力于描述城市作為景觀克服城鄉(xiāng)（城市和自然）之間的二元對(duì)立[2]。學(xué)者斯坦·艾倫（Stan Allen）[3]從文化和政治地理的敘述中汲取靈感，重新審視組成城市的物理部分及所有分散在水平城市領(lǐng)域中的相關(guān)部分（街區(qū)，建筑物，公園，集水區(qū)，美食區(qū)和棲息地），并關(guān)注城市景觀中的社會(huì)和經(jīng)濟(jì)驅(qū)動(dòng)因素。2012 年，在哈佛大學(xué)設(shè)計(jì)學(xué)院舉行的“景觀基礎(chǔ)設(shè)施研討會(huì)”上，一群建筑師、歷史學(xué)家、工程師和生態(tài)學(xué)家共同探討了“基礎(chǔ)設(shè)施及城市化：超越工程和交通規(guī)劃”，提出了響應(yīng)性建議以應(yīng)對(duì)當(dāng)今城市經(jīng)濟(jì)面臨的主要挑戰(zhàn)。

城市邊界空間是城市中一種特殊的基礎(chǔ)建設(shè)類型。不同于邊境（border）的概念，邊界空間更強(qiáng)調(diào)在此空間中公共活動(dòng)的可能性與塑造，邊境則更傾向于限定。景觀都市主義視角下的城市邊界空間的更新能展現(xiàn)出更多可能性，在一定的空間設(shè)計(jì)措施下，邊界空間與公共空間場(chǎng)所可以實(shí)現(xiàn)互通互換。這種結(jié)合在當(dāng)下城市基礎(chǔ)建設(shè)更新中，具有重要意義[4]。

美國紐約的韋斯·曼弗雷迪（Weiss Manfredi）建筑事務(wù)所自1992 年創(chuàng)立以來，一直以景觀都市主義、基礎(chǔ)設(shè)施主義的綜合視野來看待建筑與城市問題。其對(duì)于建筑、景觀與基礎(chǔ)設(shè)施三者的關(guān)系有著獨(dú)到的處理手法，激活了城市邊界空間的更新利用。本文即以其作品為例，探討基礎(chǔ)設(shè)施主義下，以建筑與景觀的結(jié)合來回應(yīng)城市中邊界空間的公共空間更新問題。

2 基礎(chǔ)設(shè)施主義下的3 種城市邊界空間更新

韋斯事務(wù)所扎根于美國紐約，其項(xiàng)目遍布于美國東西海岸發(fā)展較為成熟的城市，如紐約、西雅圖等。此類城市在經(jīng)歷19—20 世紀(jì)大規(guī)模的城市建設(shè)后，城市規(guī)劃路網(wǎng)極其縝密，城市密度高，公共空間顯得尤為珍貴。韋斯事務(wù)所的實(shí)踐突破了建筑與景觀、基礎(chǔ)設(shè)施的界限，創(chuàng)作了不同尺度的各種公共空間類型，通過剖析，大致可總結(jié)出3 種典型的空間更新形式，即：厚度的地景、線性的連接及多維度的參與。在城市邊界空間的更新研究中，結(jié)合景觀、建筑、基礎(chǔ)設(shè)施的更新趨勢(shì)變得愈加明顯，而以基礎(chǔ)設(shè)施開發(fā)作為設(shè)計(jì)主導(dǎo)的模式實(shí)現(xiàn)了城市中模糊空間的再利用，使其向積極空間所轉(zhuǎn)化（表1）。

表1 基礎(chǔ)設(shè)施主義的3 種城市邊界空間更新表達(dá)

2.1 地景初現(xiàn)——“厚度”的形式

西雅圖雕塑公園項(xiàng)目位于西雅圖市緊靠城市濱水空間的工業(yè)遺存空間。場(chǎng)地原為加州聯(lián)合石油公司的石油轉(zhuǎn)運(yùn)地，由于被灰色的城市基礎(chǔ)設(shè)施所割裂——位于場(chǎng)地前方的鐵路斷開了場(chǎng)地最前端與海岸的邊界關(guān)系，而場(chǎng)地上的第二條公路也將場(chǎng)地切分得更為瑣碎，其與濱水岸邊的邊界感被削弱。設(shè)計(jì)師在此以跨越城市的橋梁公園為概念，創(chuàng)作出一片有“厚度”的地形，連接了原本斷裂的場(chǎng)地關(guān)系（圖1）。

圖1 場(chǎng)地前后變化

2.1.1 立體的地形

在建設(shè)之前，場(chǎng)地已清除了大量污染土，并以新土填埋，成為全新的地貌。因此，在此環(huán)境之中，需要將原本支離破碎的城市邊界空間重新整合，并在“全民濱水空間”的大框架下發(fā)揮公共空間的最大效應(yīng)。

建筑師以“Z”字形步道景觀貫穿場(chǎng)地，再造了一片有厚度的地景：將展覽、休閑等建筑功能埋入場(chǎng)地后方高差較大的部分，在場(chǎng)地前方，則以轉(zhuǎn)折的形式將地形道路盤旋至水岸處，形成一道立體的、折疊的大地景觀，從而將場(chǎng)地高差和原本割裂的場(chǎng)地關(guān)系巧妙地結(jié)合起來。這種立體的地形打破了景觀地勢(shì)的單一性，使得建筑功能與景觀設(shè)施很好地融合在一起，其分層的地面創(chuàng)造出一個(gè)功能混合的高質(zhì)量公共空間（圖2）。

圖2 立體的折疊

2.1.2 基礎(chǔ)設(shè)施的延伸

對(duì)于道路、橋梁等原本被視為基礎(chǔ)設(shè)施的組成部分，建筑師延伸其作為公共空間的特性：主要的步行路線從一個(gè) 1 700 m2的展館開始，其每一段路徑都開放有完全不同的景色，并由此向前延伸。其中，第一段穿過高速公路，可以欣賞到奧林匹克山脈的景色；第二段穿過火車軌道，擁有城市和港口的景色；最后一段下降到水面，打開了海灘的視野。這種可步行的地形允許在城市和海濱修復(fù)邊界之間自由移動(dòng)。當(dāng)這條路線從景觀下降到水面時(shí)，它連接了3 個(gè)不同的環(huán)境：茂密的溫帶常綠公園、具有季節(jié)性變化的落葉林和一個(gè)海岸線花園（圖3）。這三段被延伸的景觀道路構(gòu)成了此設(shè)計(jì)的重點(diǎn)，也將場(chǎng)地與自然很好地結(jié)合在一起，激活了原本廢棄的場(chǎng)地，使得幾種不同的基礎(chǔ)設(shè)施得以在場(chǎng)地上活力共存（圖4）。

圖3 混合的景觀功能

圖4 延伸的道路

2.2 線性更新——“連接”的形式

布魯克林游客中心位于紐約市的布魯克林植物園。作為城市的綠洲而存在的植物園，在視覺上被高架護(hù)堤與社區(qū)隔開。為了激發(fā)人們對(duì)植物園的好奇心和興趣，布魯克林植物園游客中心提供了一個(gè)清晰的到達(dá)點(diǎn)和定位點(diǎn)，它是花園與城市、人工與自然之間的邊界接口。其設(shè)計(jì)基于自然流線的延伸，將植物園與城市空間連接起來，形成一道線性的流動(dòng)空間，可將其視為一個(gè)兼?zhèn)涔δ芘c活動(dòng)的動(dòng)態(tài)的基礎(chǔ)設(shè)施結(jié)構(gòu)。

2.2.1 流線的重組

該設(shè)計(jì)重組了建筑周邊內(nèi)外的流線，包括展覽館、信息大廳、迎新室、咖啡廳和活動(dòng)空間（圖5）。如同花園本身一樣，這座建筑以電影的方式被體驗(yàn)，并且從未被完整地看到，其蛇形形式是由花園現(xiàn)有的路徑產(chǎn)生的。從建筑的外部流線來看：從街上可以看到從華盛頓大道進(jìn)入大樓的主要入口；從護(hù)堤頂部的第二條路線滑過游客中心，勾勒出花園的景色，然后通過階梯坡道下降到花園的主層（圖6）。

圖5 內(nèi)部流線圖

圖6 外部流線圖

建筑師通過對(duì)內(nèi)外流線一體化的重組，重新定義游客與花園之間的物理和哲學(xué)關(guān)系，并引入景觀與結(jié)構(gòu)、展覽與運(yùn)動(dòng)之間的新聯(lián)系，使建筑與動(dòng)態(tài)結(jié)構(gòu)（亭子）之間的關(guān)系變得模糊，將其化為延伸的景觀及亭子的一部分。而隨著場(chǎng)地流線的重新組織，場(chǎng)地的景觀設(shè)計(jì)也隨之發(fā)生更豐富的變化，形成多層次的流線體驗(yàn)，串聯(lián)起該邊界的線性空間（圖7、8）。

圖7 內(nèi)外流線實(shí)景

2.2.2 結(jié)構(gòu)性景觀

圖8 多層次外部場(chǎng)地實(shí)景

該建筑的第五立面是建筑設(shè)計(jì)的重點(diǎn)之一。其斜坡穩(wěn)定系統(tǒng)——起伏的游客中心屋頂，坡度各不相同（4°～27°不等），以一種親切的態(tài)度引入自然環(huán)境與人工活動(dòng)的交界；屋頂中間有一個(gè)凸起，使其看起來像一艘倒置的船（圖9）。

圖9 結(jié)構(gòu)性屋頂景觀

在傳統(tǒng)的建筑形式中，屋頂立面往往會(huì)被建筑師所忽略；而本項(xiàng)目中，設(shè)計(jì)師特別強(qiáng)調(diào)了屋頂設(shè)計(jì)，使其與周邊景觀、構(gòu)筑物等融為一體。一方面，多樣的植物選擇使得該屋頂具備生物的多樣性；另一方面，由于屋頂?shù)摹敖Y(jié)構(gòu)性”，使其化作景觀路徑上的觀賞廊亭，充當(dāng)了一部分基礎(chǔ)設(shè)施的角色，使該建筑具有了建筑語義上的多樣性。此結(jié)構(gòu)性景觀——綠色屋頂擁有 40 000 多種植物，預(yù)計(jì)每年可收集近 760 m3的水。多樣性的植物種植也吸引了許多鳥類和傳粉蟲類，隨著季節(jié)而產(chǎn)生多樣的變化（圖10）。

圖10 屋頂植物種植

2.3 多維參與——“彈性”的形式

獵人角碼頭濱水空間更新項(xiàng)目位于紐約市的長島區(qū)濱水邊界，場(chǎng)地原為后工業(yè)遺址，兩側(cè)是東河和新鎮(zhèn)溪。場(chǎng)地在作為長島鐵路的終點(diǎn)站幾十年后，被逐漸遺棄。其豐富的文化歷史、濕地生態(tài)等特征隨著周邊工業(yè)隧道的開挖場(chǎng)而消失。此項(xiàng)目中，設(shè)計(jì)師引入多層次的彈性設(shè)計(jì)策略，從生態(tài)物種的選擇到大地藝術(shù)的合作，使城市邊界空間得到了較好的保護(hù)和開發(fā)，形成了新的城市景觀公共空間。

2.3.1 多層次策略

項(xiàng)目分階段重建了該場(chǎng)地以前的沼澤地特征，并引入一個(gè)彈性的、多層次的休閑文化目的地，使線性的城市邊界空間轉(zhuǎn)變?yōu)樽匀贿^渡空間。設(shè)計(jì)的核心是使這個(gè)空間成為不同年齡、不同文化的共享生態(tài)基地（圖11）。

圖11 元素組成

第一階段，將場(chǎng)地打造為一個(gè)充滿活力的社區(qū)聚會(huì)空間，周邊設(shè)有公園和渡輪亭、碼頭、自行車道；另外，打造一片多用途草坪和種植有豐富植被的生物洼地，用來過濾和釋放洪水。多種功能共享的空間元素組成了設(shè)計(jì)的第一階段策略，令場(chǎng)地的層次富有變化。人工與自然在城市邊界處結(jié)合——游客的活動(dòng)與自然生物的濕地活動(dòng)交織，使得邊界空間的構(gòu)成層次變得更為豐富。生態(tài)設(shè)計(jì)中，多層次的策略在桑迪颶風(fēng)襲擊紐約東海岸時(shí)進(jìn)行了測(cè)試，多種生態(tài)物種如耐鹽植物等很好地抵御了海岸的侵蝕。這種多層次的彈性設(shè)計(jì)體現(xiàn)了基礎(chǔ)設(shè)施主義的過渡性，完成了從城市到邊界再到自然的漸進(jìn)更新，使濱水空間得以延伸，空間的層次變得更為多樣（圖12）。

圖12 多層次邊界

為了達(dá)到引人入勝的空間效果，第二階段的任務(wù)是打造一個(gè)島嶼保護(hù)區(qū)，包括具有不同寬度的雕塑草坪、坡度為5% 的觀賞小路、極具戲劇性的眺望角等。與第一階段重視生態(tài)環(huán)境、功能變化的策略不同，第二階段的設(shè)計(jì)與大地藝術(shù)展開了緊密合作，在進(jìn)一步豐富景觀層次的同時(shí)，也使得公眾藝術(shù)以更為自然的方式展現(xiàn)在游客眼前，與城市界面更好地融合。

展開的人行道路、生態(tài)洼地、獨(dú)特的入口通過精心交織，將兩個(gè)區(qū)域融合成獨(dú)一無二的多面海濱景觀，讓游客在休憩的同時(shí)參與多種功能性、生態(tài)性、藝術(shù)性的體驗(yàn)；多層次的設(shè)計(jì)策略使得濱水空間變得更具有活力（圖13）。

圖13 與大地藝術(shù)的合作

2.3.2 彈性模型

本項(xiàng)目設(shè)計(jì)中，采用了一種新的濱水彈性模型，以“軟”方法來保護(hù)社區(qū)免受洪水侵襲：一條“綠色”工程堤道保護(hù)了近4 000 m2的新建水下棲息地；同時(shí)，提出了一系列連接場(chǎng)地南北兩端的平行周邊生態(tài)系統(tǒng)，此系統(tǒng)可伴隨著季節(jié)、潮汐的變化產(chǎn)生相應(yīng)的生態(tài)保護(hù)[5]。

新的濕地和路徑創(chuàng)造了基礎(chǔ)設(shè)施的“軟”邊緣。一方面，植被豐富的生物洼地定義城市和公園之間的交叉點(diǎn)為軟性的城市邊緣，完成了場(chǎng)地對(duì)于潮汐保護(hù)的功能性需求；另一方面，軟性城市邊緣的不確定性、生長性、變化性和時(shí)間性也使得此邊界的形式變得更為多樣，并具備可進(jìn)一步改造升級(jí)的可能性。隨著水系潮起潮落的變化，該濱水空間可能會(huì)因?yàn)槌毕珴q幅而被部分淹沒：當(dāng)半月形廣場(chǎng)被淹沒時(shí)，它抵御了水體進(jìn)一步侵蝕城市的可能，同時(shí)，濕地生態(tài)也得到了維護(hù)；當(dāng)半月形廣場(chǎng)露出水面時(shí)，則成為城市居民健身活動(dòng)的場(chǎng)地，這種功能角度的可變彈性也使得此設(shè)計(jì)更具有靈活性。這正是設(shè)計(jì)師在創(chuàng)作時(shí)所考慮的意圖（圖14～17）。

圖14 潮落時(shí)平面圖

圖15 潮漲時(shí)平面圖

圖16 半月形廣場(chǎng)

圖17 濕地生態(tài)

3 基礎(chǔ)設(shè)施主義作為新的設(shè)計(jì)思考

在當(dāng)下以城市存量更新為主的背景下，大拆大建式的城市建設(shè)已不合適；而過高的城市密度又使得城市公共空間變得尤為珍貴。于是，將基礎(chǔ)設(shè)施主義作為設(shè)計(jì)的出發(fā)點(diǎn)，納入到建筑初期創(chuàng)作之中，產(chǎn)生了新的設(shè)計(jì)手法與形式創(chuàng)作。這種新的設(shè)計(jì)方法在城市邊界空間的設(shè)計(jì)更新上主要產(chǎn)生了兩種影響：①使建筑與城市景觀、城市基礎(chǔ)設(shè)施的關(guān)系發(fā)生了新的變化，建筑不再是建設(shè)的絕對(duì)主角，尤其是在邊界空間的更新利用上，景觀公共空間的設(shè)計(jì)范圍已將建筑包含于內(nèi)；②有更多層面的設(shè)計(jì)參與，從城市、時(shí)間維度參與的設(shè)計(jì)，打破了物理空間的限制，改變了空間的互動(dòng)方式，創(chuàng)造出更具活力的、可變的公共邊界空間[6]。

3.1 建筑與景觀基礎(chǔ)設(shè)施的融合共生

從更廣闊的視野來看，可以將建筑理解為景觀的一部分，而城市邊界空間的更新議題使得這一概念得到了強(qiáng)化。由弗蘭普頓（Frampton）提出的“巨型地形”（Megaform）是對(duì)當(dāng)代巨構(gòu)型建筑和巨型景觀結(jié)合的一次新空間類型的歸納。他認(rèn)為，這種巨構(gòu)型地景形式結(jié)合了景觀與建筑的雙重屬性，其混合功能、連續(xù)地表與水平延展的特性使得本身矗立于地表上的建筑被景觀所融合。建筑與基礎(chǔ)設(shè)施的進(jìn)一步融合則體現(xiàn)了對(duì)城市消極空間的利用，城市中的消極空間往往是被建筑侵占的道路或閑置的邊界空間[7]。在這三者互相融合的情況下，消極空間可以轉(zhuǎn)化為品質(zhì)得到提升的城市活力空間、潛力空間，對(duì)空間重組、功能融合等起到了明顯的積極作用。

在韋斯事務(wù)所的作品中，覆蓋地形、設(shè)置內(nèi)外一體的新流線、延伸基礎(chǔ)設(shè)施作為建筑的一部分等手法，使得城市邊界空間具有模糊性與厚度，建筑的敘事性得以實(shí)現(xiàn)。同時(shí)，這種綜合的手法也豐富了城市邊界空間的界面，增強(qiáng)其實(shí)驗(yàn)性和探索性，形成了一種復(fù)合的、極具參與性和活力的城市邊界空間。

3.2 多要素的參與

城市基礎(chǔ)設(shè)施是參與式的、預(yù)期式的建成環(huán)境與人造“地表”。斯坦·艾倫認(rèn)為景觀都市主義與城市基礎(chǔ)設(shè)施的核心在于從人工生態(tài)轉(zhuǎn)變?yōu)槿斯ぁ暗刭|(zhì)構(gòu)造”。城市內(nèi)的不同要素與組成部分如同生物圈層的分布，雖有變化，但其圈層構(gòu)造相對(duì)穩(wěn)定?；A(chǔ)設(shè)施主義將這些物質(zhì)要素、時(shí)空要素進(jìn)行組合串聯(lián)，在局部激活的同時(shí)，保持了整體的連續(xù)性。這種多維度、廣范圍的參與性，使建筑成為了接入城市的一個(gè)切口；而這種預(yù)期式的設(shè)計(jì)過程也影響了城市設(shè)計(jì)導(dǎo)向，成為一個(gè)新的空間原型。

在獵人角碼頭2 個(gè)階段的設(shè)計(jì)中，建筑師巧妙地利用了多相關(guān)方、跨專業(yè)、跨工種的設(shè)計(jì)與管控體系，將基礎(chǔ)設(shè)施設(shè)計(jì)深度介入到整體的景觀營造之中；同時(shí)，結(jié)合時(shí)令季節(jié)與潮汐漲落等自然變化規(guī)律，使得城市設(shè)計(jì)具有協(xié)調(diào)優(yōu)化的生命力。在布魯克林植物園設(shè)計(jì)中，這種分時(shí)設(shè)計(jì)還被運(yùn)用到建筑的外部設(shè)計(jì)之中，使得公共空間更具有參與性與可變性。在后工業(yè)化的城市進(jìn)程中，這種分時(shí)的基礎(chǔ)設(shè)施與城市地形的整合呈現(xiàn)出新的面貌，定位了新的時(shí)空維度[9]。

4 結(jié)語

基于基礎(chǔ)設(shè)施主義下的城市邊界空間更新研究，拓展了建筑學(xué)科的邊界，它將基礎(chǔ)設(shè)施等城市“灰色”元素納入到設(shè)計(jì)范圍之中，巧妙地與城市“綠色”元素相結(jié)合，激活了原本廢棄的或未加利用的邊界空間。韋斯事務(wù)所的設(shè)計(jì)作品從基礎(chǔ)設(shè)施主義的角度出發(fā)，設(shè)計(jì)尺度從城市綠地到小型建筑，展現(xiàn)出厚度的地景、線性的連接及多維度的參與等3 種不同的典型形式場(chǎng)景，使得城市邊界空間營造產(chǎn)生了新的設(shè)計(jì)方法。通過對(duì)基礎(chǔ)設(shè)施的延伸、立體的地形等形成具有功能性的景觀，豐富了景觀的定義；通過對(duì)建筑內(nèi)外流線的重新設(shè)計(jì)及第五立面的分時(shí)設(shè)計(jì)，模糊了基礎(chǔ)設(shè)施與建筑的界限；通過對(duì)物種多層次的選擇策略和靈活的彈性設(shè)計(jì)，激活了濱水綠地的公共性?？梢钥吹?，基礎(chǔ)設(shè)施主義視角下的建筑學(xué)能夠激發(fā)城市良性鏈?zhǔn)阶兓渖鐣?huì)效益將會(huì)隨著時(shí)間成倍增長，是未來城市空間更新不可忽視的趨勢(shì)之一。

我國在經(jīng)歷了近30 年的城市建設(shè)高速發(fā)展期后，城市建設(shè)轉(zhuǎn)入存量更新時(shí)代，對(duì)以往的工業(yè)遺產(chǎn)、城市邊界空間等存在著不同程度的更新利用[9]。本文的研究為我國當(dāng)下存量更新背景下的建筑設(shè)計(jì)和景觀設(shè)計(jì)提供了新的設(shè)計(jì)思路與方法，對(duì)我國城市邊界空間的更新具有借鑒意義。