玉米晚熟，蝴蝶也無從捕捉。

紀(jì)念碑上的云朵多么散漫呵。

批閱當(dāng)年，一眼就看花了塵跡。

青杠坡上，那如同虛構(gòu)的苦難，

幾個花籃并不能表達(dá)清楚。

野草闃寂，擠在一起像靈魂的安詳。

掛在墻上的勛章，埋在山坡上的千軍萬馬

正在承受風(fēng)化。

它們也在順應(yīng)時間的秩序。

靜靜地遵循歲月的走向。

[盧輝賞評] 張曉雪的詩少有女性的婉約，而是有一股類似于蠻力的野性，常常給人以出其不意的鈍擊。也就是說，她的詩歌“刀法”很獨特，往往能夠在準(zhǔn)確的意象穴位、延拓的意境時空、質(zhì)感的思想肌里、直觀的精神立面上雕鏤，這種力道在她的很多詩歌中得到體現(xiàn)。比如，《青杠坡》這首詩以紅軍長征為詩歌原材料，以歷史的站位為詩意的立面：“野草闃寂，擠在一起像靈魂的安詳。/掛在墻上的勛章，埋在山坡上的千軍萬馬/正在承受風(fēng)化?！痹谧肥鰵v史過程中拒絕偽抒情：“批閱當(dāng)年，一眼就看花了塵跡。/青杠坡上，那如同虛構(gòu)的苦難，/幾個花籃并不能表達(dá)清楚。”從這些詩行不難看出，她類似于蠻力的詩歌觸角，不是簡單地“蘸”幾滴“紅墨水”，不是所謂的彎道取直，而是另辟蹊徑，在彎道中迂回，釋放蠻力的增量，甚至看出“紀(jì)念碑上的云朵多么散漫呵”，由此引發(fā)出“幾個花籃并不能表達(dá)清楚”的五味雜陳。說到底，張曉雪運(yùn)用的詩歌的蠻力，其實就是詩人自身秉性滲透于歷史的增量與穿越。