夏天

2005年末，還在浙江師范大學(xué)讀書的流瀲紫開始業(yè)余寫作，因?yàn)榭锤蹌　督鹬τ酢凡贿^癮，她嘗試自己寫小說。2007年《后宮·甄嬛傳》出版，5年后，根據(jù)小說改編的電視劇《甄嬛傳》上星播出，引發(fā)收視狂潮，作為編劇、原著作者的她名聲大噪。之后出版的《后宮·如懿傳》也被改編成電視劇上星播出，話題不斷。

這些年，流瀲紫享受過成功，也品嘗過人生的種種不易，新書散文小說集《久悅記》告別深宮故事，呈現(xiàn)平凡的日常生活。書中散文篇，以靈動(dòng)雋永的文字勾勒出一個(gè)擁有老師、母親、作家、編劇等多重身份的女性的真實(shí)狀態(tài)；小說篇?jiǎng)t讓男女之間的熱鬧荒涼躍然紙上，讓人性的真實(shí)面目無處遁形，頗有幾分張愛玲的味道。張愛玲遺產(chǎn)執(zhí)行人宋以朗為該書作序并稱：“這本書是一位張愛玲讀者的反思。”

記者：《久悅記》跟你之前作品的風(fēng)格迥異，為什么會(huì)有這種轉(zhuǎn)變？

流瀲紫：大家一直認(rèn)為我會(huì)繼續(xù)創(chuàng)作像《后宮·甄嬛傳》和《后宮·如懿傳》那樣的長(zhǎng)篇小說，但其實(shí)我在生活里很喜歡寫小散文以及中短篇愛情故事?！毒脨傆洝穼懹谝咔槠陂g，我想把自己看到的真善美、正能量，以及周圍的生活寫下來。一介凡人無力抵抗時(shí)光無常，所能做的，不過是在長(zhǎng)久的歲月里，記錄下涓滴瑣碎的小小歡悅，在偶爾綿長(zhǎng)的悲傷里讓自己記得，曾經(jīng)那樣快樂過，一生不枉。我很喜歡張愛玲的作品，生活中，我收集了很多關(guān)于她的作品，2020年正好又是張愛玲誕辰100周年，所以我不自覺地會(huì)在文章里寫到她。此外，書中也能看到我喜歡的文學(xué)作品和影視劇等，我也特別懷念以前四處旅游的日子，于是也寫了下來，這些都是珍貴的記憶。

記者：這幾年你好像不怎么高產(chǎn)，沒出什么新書。

流瀲紫：我一直以來寫作的速度都是比較慢的，像《后宮·甄嬛傳》《后宮·如懿傳》都是花了好幾年時(shí)間去完成的。自從有了孩子，我在寫作上投入的時(shí)間真的不多。等他上了小學(xué)，我才有精力考慮自己的寫作。疫情期間，我用了一年多的時(shí)間記錄下生活的點(diǎn)滴，然后選擇其中部分內(nèi)容出版為《久悅記》。

記者：你覺得大家為什么熱衷看宮斗、宅斗故事？

流瀲紫：無論《甄嬛傳》還是《如懿傳》，到最后沒有一個(gè)真正的贏家，包括皇帝也沒有得到屬于自己的真正自由，好像每個(gè)人都是困在牢籠里的。我覺得大家也許看的不是宮斗、宅斗，看的是因?yàn)椴蛔杂?、被束縛而產(chǎn)生的那種困惑吧。

記者：出道即巔峰，《甄嬛傳》的成功會(huì)給你后來的創(chuàng)作很大壓力嗎？

流瀲紫：第一部作品能成功對(duì)我而言是很幸運(yùn)的事，之后我要再推出作品，一定會(huì)有人覺得是借了《甄嬛傳》的光，這其實(shí)也是對(duì)我之前作品的一種肯定。所以能得到這樣的評(píng)價(jià)，我覺得很榮幸。在寫作時(shí)，我通常只會(huì)考慮如何將自己心中的故事寫得足夠精彩，努力讓讀者看到每個(gè)可恨之人的可憐之處、每個(gè)可憐之人的可恨之處。我想，只有這樣直擊人性的作品，才能引起讀者共鳴和深思。對(duì)于新作品，我還是本著順其自然的原則，有的故事是之前就有過框架和構(gòu)思的，可是沒時(shí)間寫，有的故事也是需要有生活靈感和沖動(dòng)去寫的。不過未來幾年，也不會(huì)太高產(chǎn)，首先我的職業(yè)是老師，其次我是一個(gè)小學(xué)生的媽媽。

記者：你很在意這兩個(gè)身份？

流瀲紫：是的。作為新手媽媽，我沒請(qǐng)過月嫂和保姆，孩子是我一手帶大的，我希望投入更多的時(shí)間去陪伴孩子，體會(huì)那種把孩子撫養(yǎng)長(zhǎng)大的感情，而不是把孩子交給別人來帶，少了一種親情的連接。十幾年的教學(xué)經(jīng)驗(yàn)讓我知道怎么跟學(xué)生溝通，進(jìn)而親近、了解自己的小孩，但是，做媽媽真的是人生的第一次，面對(duì)每一個(gè)選擇我都很茫然，不知道對(duì)他而言是對(duì)還是錯(cuò)。所以，與其說我是新女性作家的代表，不如說我是一個(gè)新手媽媽、面對(duì)困難難以抉擇的代表。

記者：寫作對(duì)你而言意味著什么？

流瀲紫：寫作對(duì)我而言是一種興趣愛好，用來記錄時(shí)光里發(fā)生的種種有趣的故事。年輕時(shí)，我很想通過筆來表達(dá)心里的感受和想法，但隨著年齡的增長(zhǎng)，社會(huì)閱歷越來越豐富，有時(shí)候心里的想法會(huì)很多也很矛盾，反而落筆的沖動(dòng)少了，會(huì)更多去思考?？赡艿任业暮⒆娱L(zhǎng)大了，他回頭看到這本《久悅記》會(huì)知道，哦，以前人們的人生和生活是這樣的，我想這就是我寫作最大的意義。

記者：大家都好奇你能寫出那么多花樣的算計(jì)，你的性格和平常生活是怎樣的？

流瀲紫：寫盜墓的未必真盜過墓，寫兇殺的未必真殺過人，寫武俠的也未必要仗劍行俠，所以這種以作品來揣度作者經(jīng)歷、性格的思維方式其實(shí)挺讓人忍俊不禁的。現(xiàn)實(shí)中，我并沒有覺得自己要費(fèi)心去算計(jì)，我有不少感情深厚的朋友，工作中，我和同事關(guān)系向來和睦。那些小說中所呈現(xiàn)的，大多來自想象、圖書閱讀及社會(huì)現(xiàn)象所給予我的靈感，歷史和現(xiàn)實(shí)遠(yuǎn)比我們想象的要復(fù)雜和狗血。

記者：作為“后宮小說第一人”，你渴望那種步步驚心的生活嗎？

流瀲紫：無論《后宮·甄嬛傳》還是《后宮·如懿傳》，其實(shí)我想傳達(dá)的都是平凡的生活是最美的。拍《如懿傳》時(shí)，我們還特別加強(qiáng)了一個(gè)情節(jié)，就是如懿和皇帝在大婚后微服私訪，過了一天平民的日子。我想甄嬛、如懿身在宮墻之中，會(huì)更渴望這種簡(jiǎn)單平淡的幸福。而平凡如我們，活于現(xiàn)世，把握當(dāng)下，才是最大的幸福。

記者：從《后宮·甄嬛傳》到《久悅記》，你的感情觀也在不斷變化？

流瀲紫：寫《后宮·甄嬛傳》的時(shí)候，我還是學(xué)生，寫的更多是未婚女性對(duì)愛情的期許，愿得一心人，白首不相離?！逗髮m·如懿傳》講的是女人在婚姻中的無奈與堅(jiān)守，寫的時(shí)候發(fā)現(xiàn)，婚姻是兩個(gè)家庭的結(jié)合，有無法突破的矛盾，普通人的婚姻尚且如此，更何況是宮廷里的婚姻，更是可憐和壓抑了。《久悅記》里的小說更多展現(xiàn)“合則來，不合則散”的都市男女情感故事，我覺得比較符合現(xiàn)代人的愛情觀。