蔣嘉贇

Jiang Jiayun

上海大學(xué)上海美術(shù)學(xué)院 上海 200444

Shanghai University Shanghai 200444

一、色彩概述

1.色彩的獲取與認(rèn)知

人類(lèi)自古以來(lái)就會(huì)從視覺(jué)中提取信息，而色彩即顏色，便是最?yuàn)Z人眼球的要素。現(xiàn)代色彩學(xué)認(rèn)為顏色是指可見(jiàn)光通過(guò)眼睛在觀察者腦內(nèi)獲得的景象。但是為何人眼可以看到如此絢爛多姿的世界呢？那便得益于眼睛里的錐狀細(xì)胞。人眼內(nèi)有幾種辨別顏色的錐形感光細(xì)胞，大約有600萬(wàn)至700萬(wàn)個(gè)視錐細(xì)胞分布在單只眼球的視網(wǎng)膜黃斑處。

當(dāng)我們處于較亮的環(huán)境光線(xiàn)中，視錐細(xì)胞更能施展其作用。它們發(fā)揮識(shí)別顏色的職能，我們所看到物體的顏色是由于有光照在表面，物體對(duì)其形成一定的吸收、反射、折射、散射甚至透射等光學(xué)現(xiàn)象，最終是相對(duì)應(yīng)顏色的波長(zhǎng)進(jìn)入觀察者眼內(nèi)，視錐細(xì)胞將光刺激轉(zhuǎn)換為神經(jīng)信號(hào)，在深層感受區(qū)域再次形成兩種對(duì)立色彩信號(hào)和一種非色彩信號(hào)，最終抵達(dá)大腦中樞，形成各種色彩感知。

2.生活中的色彩

我們感受世界色彩的一小步，卻有萬(wàn)千的細(xì)胞參與其中。每天所見(jiàn)無(wú)量大數(shù)的色彩種類(lèi)，光是命名就讓不少人為之頭疼。在著作《紅樓夢(mèng)》就有許多對(duì)人物肖像以及所著服裝色彩的描寫(xiě)，對(duì)不同色系的顏色再次進(jìn)行更細(xì)致的區(qū)分。曾經(jīng)藝考學(xué)習(xí)水粉時(shí)使用的顏料盒就有56種顏色，按照色彩的三大屬性，色相、明度和飽和度進(jìn)行排列便會(huì)給人帶來(lái)舒適的和諧感。

由于人類(lèi)可見(jiàn)光的局限性，我們僅能看到380到780納米波長(zhǎng)的光。不同波長(zhǎng)由長(zhǎng)到短排序是從紅色到紫色，所以往往夏日雨過(guò)天晴之時(shí)，天空出現(xiàn)悅目的彩虹，就是從紅色逐漸漸變到紫色。

但是每次出現(xiàn)的彩虹的顏色都不會(huì)一模一樣，因?yàn)橐磺惺挛锏某尸F(xiàn)都是要有一定的背景的，并且受這個(gè)背景的調(diào)節(jié)和影響。物體的亮度和色彩一部分取決于其照射光線(xiàn)的色彩與亮度，另一方面要取決于物體相對(duì)于光源和觀察者的空間位置。比如，《知曉天空之藍(lán)的人啊》中的臺(tái)詞，“井底之蛙，雖不知天空之廣闊，卻知曉天空之藍(lán)”。長(zhǎng)期在昏暗井底的青蛙，對(duì)于天際，它便會(huì)更加清晰地領(lǐng)悟到它的蔚藍(lán)。曾轟動(dòng)一時(shí)的白金抑或黑藍(lán)色裙子的討論，在強(qiáng)光下，藍(lán)黑色裙子會(huì)呈現(xiàn)出白金色，從而被誤以為是白金色裙子。再譬如莫奈的《麥草堆》系列，主體物都是麥草堆，但是呈現(xiàn)的色彩不盡相同。所以不同的時(shí)間、境況都會(huì)改變?nèi)藗冋J(rèn)知的物體的色彩。

現(xiàn)實(shí)生活中，不同的生物本身對(duì)色彩的感受都是不同的。一些哺乳動(dòng)物不具備視錐細(xì)胞而看不到顏色，只能看到黑白灰構(gòu)成的世界；蜜蜂則可以看到波長(zhǎng)更短的紫外線(xiàn)；鳥(niǎo)類(lèi)擁有更多感受顏色的細(xì)胞，可以實(shí)現(xiàn)區(qū)分更復(fù)雜的色彩。

二、印象派中的色彩

1.印象派色彩的特點(diǎn)

對(duì)于色彩的探知，任重而道遠(yuǎn)。處在大千世界中的人類(lèi)目可觀色彩，身可著色彩，也在不斷探究色彩。只要有一束光，那便會(huì)出現(xiàn)色彩。西方的印象畫(huà)派就以描繪色彩而名滿(mǎn)天下。他們強(qiáng)調(diào)在自然的光線(xiàn)下捕捉宛若白云蒼狗一般的色彩。他們對(duì)色彩語(yǔ)言的發(fā)掘?qū)τ诶L畫(huà)可謂功莫大焉。

印象派用色非常大膽，繪畫(huà)常常跟著感覺(jué)走。確證了印象派畫(huà)家的推崇者左拉所說(shuō)的：“繪畫(huà)給予人們的是感受，而不是思想?！庇∠笈僧?huà)家在生活中習(xí)得觀察并發(fā)掘符合客觀規(guī)律的色彩技術(shù)方法以及其他一些全新的技巧手段。他們將光學(xué)和色彩學(xué)的理論應(yīng)用到了作畫(huà)的實(shí)踐之中。

畫(huà)家將物體表現(xiàn)出來(lái)的色彩，分析顏色之間的組合，還原為各類(lèi)光本體的色彩。善用色塊構(gòu)成畫(huà)面，再通過(guò)人的視覺(jué)作用，讓畫(huà)面看上去非常統(tǒng)一、富有整體感。由于色塊和色點(diǎn)的輪廓線(xiàn)的不確定性，畫(huà)面常常會(huì)帶來(lái)律動(dòng)感。這樣的作畫(huà)和色彩風(fēng)格賦予原本靜態(tài)的景物以生機(jī)與活力。

印象派的色彩與古典繪畫(huà)的不同在于古典繪畫(huà)崇尚典雅的題材，簡(jiǎn)單質(zhì)樸的形式，以素描的明暗關(guān)系為重，抑或使用出挑的色彩和搶眼的筆觸。印象派畫(huà)家就偏要另辟蹊徑，追求大自然最為真切的顏色，講究形色并重、互補(bǔ)結(jié)合，長(zhǎng)于經(jīng)營(yíng)原色。

2.印象派色彩的變化

對(duì)印象派發(fā)展產(chǎn)生舉足輕重影響的兩大發(fā)明是“軟管顏料”和“照相技術(shù)”。

照相技術(shù)給畫(huà)面的構(gòu)圖帶來(lái)了啟發(fā)。對(duì)色彩影響更大的便是“軟管顏料”。在那個(gè)時(shí)候，畫(huà)室里的學(xué)徒將一些材料放進(jìn)各種溶劑中，混合攪拌制成顏料。為了作畫(huà)就要準(zhǔn)備很多種顏色的顏料。巧妙的配色方法也是每個(gè)畫(huà)室內(nèi)的商業(yè)情報(bào)秘密。畫(huà)家常常因?yàn)轭伭隙鵁o(wú)法專(zhuān)心作畫(huà)，也不存在室外繪畫(huà)。當(dāng)時(shí)只能做到在戶(hù)外速寫(xiě)，再憑記憶在室內(nèi)艱難回憶顏色與色調(diào)。畫(huà)室的窗戶(hù)也因擔(dān)心受自然光線(xiàn)變化的影響而開(kāi)在了北面。

1828年，顏料軟管終于制成。1842年，為防止顏料脫水干燥的蓋子也被成功發(fā)明。同時(shí)期，顏料箱和畫(huà)架也進(jìn)行了改良。

得益于此，戶(hù)外作畫(huà)的畫(huà)家身影逐漸增多。

不單單是作畫(huà)顏料的變化，而是整個(gè)作畫(huà)環(huán)境甚至題材的變化。在戶(hù)外作畫(huà)的印象派畫(huà)家終于可以更好地感受天光云影。莫奈的《麥草堆》系列就是在戶(hù)外寫(xiě)生時(shí)的巨作。

三、麥草堆中的印象派色彩

1.麥草堆形象分析

筆者在《麥草堆》系列中挑選了5幅（圖1—圖5）進(jìn)行一定的分析概述。莫奈繪制這個(gè)系列于19世紀(jì)末，這5幅可以非常清楚地發(fā)現(xiàn)它們的角度、構(gòu)圖、時(shí)令都各不相同。

從它們形象中可以看出莫奈都是以一大一小、兩個(gè)草垛作為主體物，有時(shí)畫(huà)面中也只有孤零零一個(gè)。雖然描繪得不太清晰，但背景可以獲取到遠(yuǎn)處大片樹(shù)林的信息。莫奈會(huì)有意忽視形體的塑造，麥草堆都沒(méi)有很明晰的輪廓線(xiàn)。背景樹(shù)林也是肉眼可見(jiàn)的漸變色塊構(gòu)成。他認(rèn)為：“寫(xiě)生時(shí)，要忘記你眼前的是何物，你看到的只是顏色，只是色彩之間的關(guān)系。”細(xì)細(xì)觀察可以發(fā)現(xiàn)許許多多色塊和色點(diǎn)的疊加。

莫奈曾說(shuō)過(guò)：“越是深入進(jìn)去，我越是清楚地看到，要表達(dá)出一瞬間，尤其是表達(dá)大氣和散射其中的光線(xiàn)，需要多大的努力！”莫奈對(duì)于大自然中環(huán)境以及光線(xiàn)的研究是無(wú)比執(zhí)著的，能夠外出寫(xiě)生之后，便致力于運(yùn)用鮮麗的色彩，直接描繪在陽(yáng)光下的物象，可以看出他對(duì)于自然、田園生活的向往之情；再來(lái)是在自然光之下，世界萬(wàn)物閃耀出動(dòng)人光彩由衷地喜愛(ài)之感。

2.麥草堆技法與色彩分析

晚霞中的麥草堆（圖1）和落日中的麥草堆（圖2），由于受到落日余暉的影響，整體中會(huì)有紅色系色彩的運(yùn)用。但是晚霞中的麥草堆的紅色系處于草堆的暗部之中，陰影則是灰色調(diào)的藍(lán)色，環(huán)境色是暖色調(diào)的偏高級(jí)灰的橙黃漸變到藍(lán)紫色或者可以說(shuō)是混合。在與草垛部分相連接的背景處則是暗橘色逐漸過(guò)渡到灰，色彩飽和度慢慢降低。由于強(qiáng)光的對(duì)比，草垛受光處的明暗交界線(xiàn)到內(nèi)部都是明度很低的顏色再加上了一些碎雜的環(huán)境色。筆觸非常清楚，也形成了鮮明的色塊。但是色塊中的顏色依舊豐富多彩。

圖1 晚霞中的麥草堆以及其局部（圖片來(lái)源：網(wǎng)絡(luò)）

圖2 落日中的麥草堆（圖片來(lái)源：網(wǎng)絡(luò)）

落日中的麥草堆則是整個(gè)以暖色呈現(xiàn)，靠近主體物的顏色飽和度較高，靠近畫(huà)面邊緣就開(kāi)始變灰并加入更多色彩，灰而不悶。

另外三幅兩個(gè)麥草堆的畫(huà)作，夏天的麥草堆（圖3）色彩會(huì)顯得明度更高，飽和度卻偏低。這樣的色彩變現(xiàn)極其還原夏日的陽(yáng)光。而有一幅（圖4）則是幾乎以黑黢黢的形象以及灰色陰影占據(jù)了大部分畫(huà)面，背景則是偏橙色和藍(lán)綠色的灰調(diào)子，有一種反相的特殊效果。最后這一幅（圖5）的畫(huà)面就會(huì)平靜許多，沒(méi)有其他畫(huà)面那么搶人眼球，但是可以篤悠悠地欣賞，感受麥草堆亮部與暗部、草地受光處與陰影處強(qiáng)烈的反差。遠(yuǎn)處的樹(shù)林和山巒融入了藍(lán)天的色彩。即便這樣大膽地使用色彩和筆觸，所有畫(huà)作的畫(huà)面仍然非常協(xié)調(diào)，而我們也從中感受到了大自然變幻無(wú)窮的色彩與值得銘記的動(dòng)人風(fēng)光。

圖3 夏天的麥草堆（圖片來(lái)源：網(wǎng)絡(luò)）

圖4 黑黢黢的麥草堆（圖片來(lái)源：網(wǎng)絡(luò)）

圖5 平靜的麥草堆（圖片來(lái)源：網(wǎng)絡(luò)）

結(jié)語(yǔ)

如今色彩已然成為了一門(mén)學(xué)科，內(nèi)系豐裕概念。而印象派則是通過(guò)將自身眼睛與畫(huà)筆進(jìn)行充分配合，將色彩呈現(xiàn)在畫(huà)紙媒介上。

此外，印象派的色彩畫(huà)法非常符合色彩學(xué)，可以從中感受到嚴(yán)謹(jǐn)?shù)纳蚀钆涞壤碚?。可?jiàn)雖然看似藝術(shù)是有些許自我的、偏感性的，但是我們依舊能夠發(fā)現(xiàn)感性的背后存在理性科學(xué)技術(shù)的支撐。印象派因色彩而癡狂，色彩又在其畫(huà)面中不斷嶄露鋒芒。

綜上所述，色彩是印象派長(zhǎng)久以來(lái)一直堅(jiān)持的信念，極力用他們的方式再現(xiàn)大自然的色彩，也讓我們知曉原來(lái)光與色可以如此表達(dá)。

本篇以莫奈單個(gè)人甚至寥寥可數(shù)的作品來(lái)代表印象派或許有些以偏概全，也是試圖以獨(dú)特的例子來(lái)揭示印象派如何運(yùn)用色彩來(lái)表達(dá)自身對(duì)自然無(wú)比熱愛(ài)及向往的這份情愫。