梁曉清　金雙鴿

電影《被嫌棄的松子的一生》采用倒敘的手法，利用明艷、絢爛的畫(huà)面，通過(guò)現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)幻相結(jié)合的動(dòng)畫(huà)方式等多種后現(xiàn)代的手法鮮活地塑造了主人公松子的一生。身處后現(xiàn)代社會(huì)中的松子一生都處在孤獨(dú)和寂寞中，但卻永遠(yuǎn)懷揣著一顆充滿對(duì)愛(ài)的渴望、對(duì)家的回歸之心。本文從后現(xiàn)代家庭觀的角度對(duì)電影悲劇產(chǎn)生的根源進(jìn)行分析，力求探討電影折射出的日本后現(xiàn)代家庭觀，從而引發(fā)人們對(duì)影片主題的全新認(rèn)識(shí)。

《被嫌棄的松子的一生》改編自日本小說(shuō)家山田宗樹(shù)的同名小說(shuō)，由中島哲也執(zhí)導(dǎo)，中谷美紀(jì)傾情加盟。獨(dú)特的視聽(tīng)語(yǔ)言將松子悲劇的一生淋漓盡致地表現(xiàn)出來(lái)。縱觀整個(gè)影片的細(xì)致刻畫(huà)的場(chǎng)景，本文以松子為中心探討日本后現(xiàn)代的家庭觀。

一、優(yōu)先個(gè)人欲求的家庭觀

日本家族社會(huì)學(xué)先驅(qū)戶田貞三為日本傳統(tǒng)意義的家下了定義：家就是夫婦和孩子以及近親者之間感情的人格的融合與升華?！侗幌訔壍乃勺拥囊簧肪褪菄@松子一生對(duì)愛(ài)的渴望和對(duì)家的回歸而展開(kāi)的，中谷美紀(jì)飾演的松子的一生都渴望愛(ài)，對(duì)于家庭有著非常強(qiáng)烈的依賴感和向往，從影片描繪的幾個(gè)場(chǎng)景中可以清晰地看到。

第一個(gè)讓人印象深刻的就是松子的鬼臉。一般鬼臉給人們的印象是調(diào)皮、搞笑，讓人忍不住心情愉悅而微笑。而對(duì)于年幼的松子來(lái)說(shuō)鬼臉卻是用來(lái)取悅父親的，她想通過(guò)這種方式得到家庭最重要的成員——父親——的愛(ài)和關(guān)注。

在原生家庭中得不到愛(ài)和溫暖的松子，在失去工作后最終憤然離開(kāi)。但是松子對(duì)家庭的向往和渴望卻始終沒(méi)有改變。松子先后遇到了五個(gè)男人：窮困潦倒的八女川，自卑卑鄙的岡野，貪婪軟飯男小野寺，平庸老實(shí)的理發(fā)師小島津，流氓學(xué)生龍。他們幾乎將松子逼到了人生的絕路。無(wú)論是受虐待還是逢場(chǎng)作戲，松子的心中始終懷揣著“我要做什么，才能得到你的愛(ài)”的念頭，不計(jì)后果地付出。

以上這些松子的心理刻畫(huà)和場(chǎng)景展現(xiàn)中，我們可以清晰地看到后現(xiàn)代日本人的家庭觀。在以松子為代表的后現(xiàn)代的日本人的心目中，家是情感和精神的寄托。在后現(xiàn)代之前，日本傳統(tǒng)的家庭觀把家當(dāng)作“經(jīng)濟(jì)共同體”，進(jìn)入后現(xiàn)代以來(lái)，漸漸出現(xiàn)更加偏向個(gè)人主義、優(yōu)先個(gè)人欲求的家庭觀，得到家人的關(guān)注和認(rèn)可的個(gè)人欲求是后現(xiàn)代日本人家庭觀的顯著特征。影片中的松子對(duì)父愛(ài)的向往和對(duì)一生中幾個(gè)男人的無(wú)條件、不計(jì)后果的愛(ài)正是后現(xiàn)代日本人的家庭觀的體現(xiàn)。

二、形式多樣化的家庭觀

從松子的一生對(duì)家的感情寄托和付出中可以看出，后現(xiàn)代家庭觀趨向多樣化，具體體現(xiàn)為以下兩個(gè)方面。

第一，家庭中男士仍然處于中心位置。得到家庭中男士的愛(ài)和認(rèn)可為人們是否幸福的標(biāo)準(zhǔn)。日本傳統(tǒng)的家族制度產(chǎn)生于大化改新前后，在近代迅速發(fā)展，在《明治民法》中最終確立，隨之產(chǎn)生了父權(quán)家長(zhǎng)制度、家督相繼制度、模擬血緣關(guān)系等獨(dú)具特色的家族制度。發(fā)展到近現(xiàn)代以來(lái)，雖然家督相繼制度等都相繼衰退，但是父權(quán)家長(zhǎng)制度仍然占據(jù)重要地位。松子用扮鬼臉的方式吸引父親的注意力以及根據(jù)父親的喜好選擇學(xué)校和職業(yè)正是對(duì)父權(quán)的尊重和靠攏。離開(kāi)原生家庭之后的松子受盡愛(ài)情的折磨，她不求回報(bào)地取悅每一個(gè)愛(ài)人，希望得到他們的愛(ài)和認(rèn)可，即使受盡屈辱，即使沒(méi)有尊嚴(yán)。這正是松子向占據(jù)家庭中心地位的男士靠攏的體現(xiàn)。

第二，影片中除了描繪松子以“核家庭”為人生中心的家庭結(jié)構(gòu)，還出現(xiàn)了其他類(lèi)型的家庭構(gòu)造，如雙職工家庭、獨(dú)身家庭、單親家庭、同性戀家庭等各種各樣的家庭模式。人們可以根據(jù)喜好選擇家庭樣式，只要適合自己的都可以獲得幸福，而并非只能像松子那樣單一地追求傳統(tǒng)家人給予的愛(ài)和肯定，從這樣的場(chǎng)景設(shè)置來(lái)看，中島哲也想弘揚(yáng)的不僅僅是傳統(tǒng)“核家庭”，還包括人生中遇到的每個(gè)人付出和給予的愛(ài)。后現(xiàn)代以來(lái)的日本發(fā)生了各種社會(huì)變化，隨之產(chǎn)生了多樣的家庭構(gòu)造，人們的思想也發(fā)生了重大的變化，不拘泥于單一形式的家庭觀可以說(shuō)避免了松子那樣單一家庭觀引導(dǎo)下的悲劇。

三、后現(xiàn)代家庭觀的根源——內(nèi)心的孤獨(dú)和寂寞

《被嫌棄的松子的一生》自上映以來(lái)在視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)上就給予了觀眾極大的震撼，影片運(yùn)用松子的心理獨(dú)白和人物事件淋漓盡致地展現(xiàn)了主人公的家庭觀，通過(guò)精致的畫(huà)面和寓意深刻的臺(tái)詞，我們可以深入剖析產(chǎn)生以上家庭觀的根源。

《被嫌棄的松子的一生》的背景是20世紀(jì)80年代日本的后現(xiàn)代時(shí)期，當(dāng)時(shí)，日本的經(jīng)濟(jì)在經(jīng)歷了高速增長(zhǎng)之后，進(jìn)入了泡沫經(jīng)濟(jì)時(shí)期。經(jīng)濟(jì)的繁榮提高了日本人的物質(zhì)生活水平，同時(shí)，日本人的價(jià)值觀也逐漸地改變，家庭觀也隨之改變。浮躁的社會(huì)價(jià)值觀逐漸滲透到了日本人的精神層面，虛假的繁榮和發(fā)展的社會(huì)現(xiàn)實(shí)使日本人在心理上陷入了極度的孤獨(dú)和空虛之中，人們想擺脫這種孤獨(dú)，就會(huì)產(chǎn)生對(duì)家庭的依賴和渴望，為了得到家人的這種心靈上的依賴，人們就會(huì)做各種各樣的努力，這種努力就促成了新型后現(xiàn)代家庭觀的形成。

《被嫌棄的松子的一生》中展現(xiàn)的松子缺少最重要的父愛(ài)和愛(ài)人的愛(ài)的現(xiàn)實(shí)打碎了松子對(duì)生活的渴望，但是她始終沒(méi)有放棄充滿希望地去追求自己的愛(ài)，這正體現(xiàn)了日本后現(xiàn)代人在新型家庭觀指導(dǎo)下面對(duì)孤獨(dú)和家庭的態(tài)度。殘酷的社會(huì)現(xiàn)實(shí)幾乎打碎了后現(xiàn)代日本人對(duì)社會(huì)的期望以及對(duì)人際間和諧關(guān)系的渴望，泡沫經(jīng)濟(jì)的繁榮與泡沫經(jīng)濟(jì)崩潰之后的蕭條形成的不平等以及人與人之間的虛偽把人們拋入了失望的深淵。就如松子那樣，在無(wú)力改變的現(xiàn)實(shí)面前，心理上無(wú)法承受打擊，于是就會(huì)產(chǎn)生空虛和孤獨(dú)的感覺(jué)。然而，人們并沒(méi)有被這種孤獨(dú)打敗，而是充滿信心地去追求愛(ài)，追求美好的家庭生活。這正是電影《被嫌棄的松子的一生》通過(guò)松子缺愛(ài)—孤獨(dú)—追求愛(ài)的故事情節(jié)給予觀眾最大的啟發(fā)。

四、結(jié)語(yǔ)

后現(xiàn)代產(chǎn)生于二戰(zhàn)后日本經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展之后的泡沫經(jīng)濟(jì)出現(xiàn)的特定時(shí)期。通常意義上的后現(xiàn)代主義的性質(zhì)有多元性、邊緣性、隨機(jī)性等，后現(xiàn)代主義的作品一般都呈現(xiàn)理性。從此種意義上看，《被嫌棄的松子的一生》鮮明地體現(xiàn)了后現(xiàn)代主義的特性，尤其是以松子為中心的主人公的家庭觀，反映了后現(xiàn)代人的家庭觀，即優(yōu)先個(gè)人欲求的多樣性的家庭觀，雖然根源于內(nèi)心的孤獨(dú)和寂寞，然而卻沒(méi)有就此沉淪，而是不斷地追求愛(ài)，改變現(xiàn)狀，努力構(gòu)建溫暖的家庭。這正是影片想要傳達(dá)的最重要的主題，值得物質(zhì)生活得到滿足、但精神世界仍需要不斷填充的每一位觀眾深思。

基金項(xiàng)目：2016年度天津市哲學(xué)社會(huì)科學(xué)規(guī)劃項(xiàng)目“日本近現(xiàn)代文學(xué)中的天津研究”（TJWW16-025）。

作者簡(jiǎn)介：梁曉清（1986-），女，內(nèi)蒙古包頭市人，碩士研究生，講師，研究方向?yàn)槿毡疚膶W(xué)與文化。