陳進

現(xiàn)代人面臨千瘡百孔的現(xiàn)實生活，以及無處不在的規(guī)訓，幻想逃離已經(jīng)成為一種時代性的精神癥候。既然小說選擇了“逃離生活”這個主題，就要承擔起這個主題的深與重。詹姆斯·伍德在《小說機杼》中說：“一個文學人物的活力，和戲劇化的行為、小說的連貫甚至最基本的可信度——更不要說可愛度——關(guān)系不大，真正有關(guān)系的是一個更大的哲學或形而上學的意義，是我們意識到一個角色的行為具有深刻的重要性，某種重要的東西正遭受威脅，而作家在人物頭頂沉思，正像神在水面上沉思。”所以，在這里提出的深與重，不是說要將小說寫得艱深晦澀或者主題沉重，而是要有足夠的理由支撐起人物的逃離行為，并在逃離中進行有深度的心理描寫，從而反映出時代征候、體現(xiàn)出哲學意味。實際上這兩個問題也是合二為一的，只有人物逃離的合理性與合情性得到讀者共識，才是具備時代精神的必要條件。否則，就會將小說寫成一般的旅途艷遇或者千里送炮的俗氣故事。在《西出陽關(guān)》里，一對都市男女逃離了原先的生活，來到蘭州及河西走廊一帶。無論是他們逃離的理由，還是“在路上”的經(jīng)歷，都明顯有一種不能承受之輕。

鐘原“西出陽關(guān)”之前的生活，作者很明顯是想表達人物在都市生活中的壓抑和繁重工作下的異化。作者精心設(shè)計出“地鐵”“電梯”意象，用以隱喻城市生活的機械復制、孤獨迷惘、空虛寂寞、庸?，嵥榈?。如“地鐵像一串明亮的巨大盒子，穿行于深藏地下的黑暗管道中。那管道是城市的消化器官，每天都在不停吞噬與排泄”，“毫無生氣的機械女聲”，“電梯是另一種形式的地鐵，不同的是，電梯穿行的黑暗管道是豎直的，而且在地面之上”。這些鮮明而典型的意象，使得讀者能夠很快形成期待視野，提前把握人物和思想的坐標。但是除此之外，好像并沒有什么。鐘原的生活到底發(fā)生了什么？作者幾乎沒有寫到，除了因為老總的一句“有才華的男人應(yīng)該以事業(yè)為重”，導致了他和戀愛兩年的美麗姑娘分手。無論是這樣的分手，還是因此而進行說走就走的旅行，都是很輕的，甚至讓我們感覺，這本身就是一個比較隨性而沒有多少原則的男人。沒有實際事件支撐的種種異化感悟，讓鐘原更像是一個敏感的詩人。

林小薇的逃離，出于對原生家庭的厭煩和情感上的坎坷。她的遭遇，大概是當下很多大齡單身女性都會遇到的情感問題。年輕時有情投意合的對象，因為各種原因而未能在一起，年齡大了之后，在父母的催婚下，一次又一次地和各種“俗氣透頂?shù)睦夏腥恕边M行各種相親，當作“不得不履行的義務(wù)”。再多一點，就是她的原生家庭也不幸福，父母經(jīng)常吵架，對她的催婚也言語粗魯。所以，她就“覺得上班對她此后的人生已失去意義”，她打算“如果不能按照自己的想法生活，那就徹底取消生活”。這里的心理真實性嚴重缺失。久處鮑魚之肆，而不覺其臭，作為一個在原生家庭生活了幾十年的成年女性，理應(yīng)習慣了這種氛圍。我們可以理解林小薇產(chǎn)生各種自棄與陰冷的心理，但我們理解不了，因為這樣的原因而產(chǎn)生自殺的念頭。人對生命，除非是走投無路的絕望，或者突如其來且超出承受能力的橫禍，否則不至于產(chǎn)生自殺的念頭。在人物心理描寫中，寫出自殺的念頭是容易的，因為自殺是所有心理描寫中最容易的處理方式，而寫出人在各種重壓之下依然活著才是有難度的。比如余華的《活著》，主人公福貴有無數(shù)種理由不再“活著”，而作者總能把他寫活下去。人物生命的韌性，也隱藏著作者的成熟度。這種成熟，既包括作者心理的成熟，也包括塑造人物的成熟。

小說的第一部分屬于逃離之后的“在路上”。無論是“在路上”主題的小說，還是逃離之后的“在路上”，都少不了呈現(xiàn)人物心理、情感的變化，尤其是逃離前后的對比。很遺憾，在《西出陽關(guān)》中，作者卻幾乎沒有寫到這種變化。除了汽車深陷沙里，兩人產(chǎn)生恐懼和害怕，以及最后鐘原改變行程計劃前往塔爾寺，其他地方的情感幾乎是平的。盡管我們知道，異域風情、遼闊之地、蒼茫之景，會觸動人的一系列情感變化，或者放下過往執(zhí)念，或者走出心理陰影，或者產(chǎn)生崇高情懷，但是這種變化需要作者主動呈現(xiàn)，或者借助細節(jié)表現(xiàn)出來。逃離之初，鐘原有意認識林小薇，也無關(guān)其他機緣等因素，只是和很多言情小說一樣，單純地覺得她“長得漂亮”。兩人產(chǎn)生交流的契機只是有共同熟悉的城市。和之前壓抑、自殺這樣的心理負擔相比，這種相識何其之輕。兩人沿途很自然地發(fā)展到“親吻，做愛”，這和一般的旅途艷遇并沒有多大不同，何況鐘原在此之前還有出于欲望，和一個叫艷子的已婚姑娘偷情的前科。

所以，這樣的逃離，能讓讀者產(chǎn)生多少共情呢？又能上升到什么樣的哲學層面呢？看似深沉的主題，看似壯闊的西域背景，卻在實際敘述中失重，輕飄飄地浮在空中。我們只能覺得這是一個不錯的故事。

最后說一下小說的結(jié)構(gòu)與敘事時間。小說分為三節(jié)，三節(jié)的內(nèi)容也相對獨立。第一節(jié)是鐘原和林小薇在西部高原一起旅行的故事。第二節(jié)與第三節(jié)分別是鐘原和林小薇在各自城市中的日常生活、心路歷程，并由此敘述出各自逃離的因由。作者很明顯采取了倒述手法，三節(jié)之中，第一節(jié)的自然時間發(fā)生在最后，所以故事的真正結(jié)尾在第一節(jié)。當他說出退房，“今天我們到塔爾寺去”時，一個開放式的結(jié)尾呼之欲出，究竟他是否真的能拒絕老板的要求，能否在塔爾寺再次見到林小薇，這都是懸念和想象的空間。第三節(jié)的結(jié)尾，是林小薇帶上足量的安眠藥，準備去遠方“解決人生的睡眠”。這其實也是一個開放式的結(jié)尾，她是否會因為鐘原的出現(xiàn)，以及異域的感受，而放棄最初的打算，也是懸念。作者想給小說設(shè)置一個開放式的結(jié)尾，這兩個懸念都是開放的，但相形之下，可能順敘的方式，亦即將第一部分放到最后，可能會更好，因為鐘原能否再次遇見林小薇這個懸念，包含性更強，不但關(guān)乎林小薇有無自殺，也關(guān)乎到鐘原的人生選擇，這是他們二人逃離之后的共同結(jié)局。

責任編輯 黃月梅