陸 健

多年沒寫評論性的文字了。因為說假話覺得羞恥，說真話會遭人罵。這個愛情詩小輯中的作品，我反品讀了多遍，還是有幾句話說。

《愛·從前慢》顯然是一位愛的過來人，一定不是“曾經(jīng)滄?！?，他認真嚴謹，認同木心先生的名言。這絕對正確，無可挑剔。現(xiàn)代生活的快節(jié)奏、快餐，連滋味都難以細細品嘗，包括“刻骨銘心的想念/手指一點就發(fā)送給戀人”，使人吃驚，表情包上大束玫瑰?！赌鏁r針》是現(xiàn)實生活的經(jīng)過提煉的詩意表述，假如樓上還有一位，對晚上散步的“我”有所互動，愛情詩的特色則更濃郁。

《初冬素描》是十足的現(xiàn)代詩，狗和稻草人都理性，有哲學背景。但是它們“要愛情”。它們揣著的臺詞是什么呢？讀者一定很好奇。

《那雙歡愉的鳥兒》給人撲面而來的早晨的氣息。這應該是一個熱愛大自然，對愛對生活有憧憬的人寫的。鳥兒動感十足，愛得明快健康。好像古典又現(xiàn)代。這幸福的初戀般的鳥兒。它們大約不會受到離婚率的影響。

《云煙遠觀》是欲說還休，內向的有教養(yǎng)的表達。心中有愛，但不好講出口，原因自是外人不足道。一聲長嘆，“蕭郎從此是路人”？反正有點你出了陽關，我沒了故人的意思。或許作者表達的并不是這個意思。

《愛的時候》大約寫的是情竇初開的少年男女的小心思，如果增添一兩個獨特的細節(jié)，顯露出主人公的一點小性子，會越發(fā)生動靈光。

《在地圖上玩耍的孩子》是這個小輯中最大氣的詩，卻是寫人間大愛的，包含對人類未來的希望?！惰€匙》一詩視角獨特，或者說主要意象（切入點；道具）有新鮮感。道具本身的詩性元素在深挖一下，也許能給讀者帶來新的驚喜，并且引入“她”和“他”的關系。

頗具現(xiàn)代生活中的浪漫主義的色彩，《酸果子青春》寫得很漂亮，手法新穎?！吨乜椀脑贫渑c現(xiàn)實的草莓》的后半段（前半部分“進入”得似乎節(jié)奏慢了一點）。荷爾蒙、多巴胺的新詞匯的融入，感情和十九世紀甚至更早的沒有質的不同。

《中秋》的古典味道甚濃。完美，濕潤。不是說古典味道就不行。愛甚至比古典更古典，更早。我認為編者是認同這看法的。

由于以上的若干點評，限于篇幅在此就不再進行內容、審美取向、表現(xiàn)手法等等的歸納分類。我想說的是：《上邪》那種決絕的、奮不顧身的愛，現(xiàn)代人看來有點歇斯底里，嚇都把人嚇跑了。如今的離婚率那么高。

我常常驚異于葉芝寫于年輕時的《當你老了》為什么今天還能深深打動我？那是他用自己一生的追求踐行的、從未動搖過的情愫。深沉內斂，既轟轟烈烈又似悄無聲息。

我也曾欣賞黃永玉在一幅畫作上的題款：草屋三間，坐也由我躺也由我；老婆一個，左也是她右也是她（大意）。

愛情有甜如蜜、如膠似漆，但是否也像四五百年前的葡萄牙詩人卡蒙斯所言，“愛情是不見火焰的烈火，愛情是沒有疼痛的創(chuàng)傷”？

愛情詩很難寫，有的人有愛情但不寫詩；有的人從來沒有愛別人的能力；有的人寫天邊得愛寫二十世紀之前的愛卻在當下的日子里感受不到愛；當然也不乏寫得不錯的，因為例子少就不舉例了。愛情詩難寫，婚后的愛情詩更難寫，有時代的原因也有個人原因。感謝《星星》給大家提供學習操練的機會，給大家展示的平臺。