詹姆斯·斯科特·貝爾 蘇雅薇

策略專家羅杰·艾利斯曾說，我們第一次見到陌生人，其實(shí)前7 秒就決定了對對方的評價。

故事和小說也是如此，小說開頭的首要目標(biāo)，就是吸引讀者。

美國新生代驚悚小說大師迪恩·孔茨的故事開場白，往往都是濃縮成一句話的小段落，其中提到一個有名字的角色，還有馬上要擾亂正常生活的事件：

凱薩琳·賽勒確信，車子隨時可能在平滑結(jié)冰的路上打滑，完全失控?！杜c惡魔共舞》

潘尼·道森從睡夢中驚醒，她聽到黑暗的臥房中傳來有東西鬼祟移動的聲音?！逗诎抵蟆?/p>

周二是加州常見的好天氣，滿滿的陽光和希望，只可惜哈利·里昂得在中午去殺個人?！犊铸埖难蹨I》

這些開場白的成功因素是什么？

第一，其中包含了角色的名稱，明確的稱謂創(chuàng)造出小說是現(xiàn)實(shí)的錯覺。用代名詞開場也有類似的效果：她聽到臥房里有東西在動。不過名字能帶來額外逼真的效果，讓讀者更輕易“自愿暫時停止懷疑”。

第二， 開場白中有事情發(fā)生，或有事即將發(fā)生。而且，不是隨便一件事，而是不祥或危險的事，會打亂正常生活。

當(dāng)然，你也可以用長篇描述段落開場，但需要加入帶有動感的文字。只有角色能夠有所動作，所以請盡快介紹角色出場。例如美國作家安·拉莫特的作品《藍(lán)鞋》：窗外的世界宛如一片火海，開心果樹的葉子散發(fā)著火紅、橘色的光芒。麥迪端詳著晨光，躺在床上她先生應(yīng)該睡的那一側(cè)。

拉莫特以描述開場，但第三句就加入了角色，接著又補(bǔ)上一句話顯示事有蹊蹺——她先生不在應(yīng)該在的地方。這就是動感。動感不一定要用動作呈現(xiàn)，只要傳達(dá)出有事發(fā)生的感覺即可。

開頭發(fā)生的事未必重大，有時反而可能是看似無害的小事，譬如半夜打來的電話，或一則意外消息。例如，美國作家瑪格麗特·米切爾的《亂世佳人》一書中，讀者一開場就見到了斯佳麗：

斯佳麗并不漂亮，但男人臣服于她的魅力之下時，往往會忘了這件事。塔爾頓雙胞胎就是好例子。

這就是斯佳麗，以及故事開始時她的世界。她可以靠魅力捕獲任何男人，也樂在其中。目前為止都很順利，斯佳麗迷住了塔爾頓雙胞胎，掌控了他們。對話轉(zhuǎn)向幾天后在十二橡樹莊園舉辦的烤肉派對，雙胞胎想邀斯佳麗共舞華爾茲，于是保證如果她答應(yīng)，他們會告訴她一個秘密。秘密就是艾希禮和梅勒妮將在派對上宣布訂婚。

斯佳麗面不改色，嘴唇卻變得慘白，仿佛毫無預(yù)警地遭遇沖擊，在過度驚訝的頭幾秒鐘，還無法理解發(fā)生了什么事。

擾亂事件出現(xiàn)了，再隔幾頁，我們終于發(fā)現(xiàn)原因：艾希禮要娶梅勒妮。

哦，不可能！……不，艾希禮不可能愛梅勒妮，因為——哦，她不可能弄錯！——因為艾希禮愛她！她，斯佳麗，才是他愛的人，她很清楚！

斯佳麗以為她一手掌控的世界——追求者和美好婚姻組成的世界——被打亂了。

再來看美國作家強(qiáng)納森·哈爾的杰作《漫長的訴訟》的開頭：七月中一個周六早晨，簡·施里奇曼律師在早上八點(diǎn)半被電話吵醒。哈爾一開頭就帶出了主角，以及一通吵醒他的電話。他為什么會接到電話？我從第一句就迷上了這個故事。

這段精彩的開場讓作者能帶領(lǐng)讀者回到過去，用剩余的篇幅從頭慢慢描寫到開場這一刻。我們想繼續(xù)讀下去，因為看到了一個有趣又令人同情的角色，在人生的戰(zhàn)場上苦斗，從開頭第一句我們就看到了他的掙扎。

（摘自《這樣寫出好故事》，湖南文藝出版社，本刊有刪節(jié)，黃雞蛋殼圖）