董舒

二胡配件由琴弓、琴弦、千金、濾音墊、琴碼組成，其琴碼所起的作用尤為明顯，尋找到一個(gè)適合該琴并能使其發(fā)生諧振的琴碼，并提升該琴的音質(zhì)是比較困難的一件事。二胡界有這樣一句話來形容二胡碼：好琴易找，選碼難。為找到合適的琴碼，演奏者挑選琴碼都到了百里挑一的程度。是什么原因造成琴碼如此難選呢？除琴皮原因外，琴碼自身的結(jié)構(gòu)、材料、質(zhì)量等能否達(dá)到諧振要求尤為重要。

一、傳統(tǒng)二胡琴碼的分析研究

（一）二胡琴碼分類

二胡琴碼是琴弦振動(dòng)波傳導(dǎo)和阻尼的載體，現(xiàn)在比較流行的二胡琴碼按材料可分為以下幾類：

1.白木碼：白木類碼主要是以楓木、白妞子木、黃楊木為代表制成的琴碼。

2.拼碼：如楓木、老紫檀、老松節(jié)等拼接做成的琴碼。

3.油煎碼：油煎碼屬于通過科學(xué)手段研發(fā)出來的品種，其碼的內(nèi)部結(jié)構(gòu)通過處理趨于碳化。

4.老枓類：如老松節(jié)、老紫檀、陰沉木等制成的琴碼。

上述類型的琴碼傳導(dǎo)和阻尼各有千秋，不論優(yōu)劣，全憑適合與喜好。

（二）二傳統(tǒng)二胡琴碼結(jié)構(gòu)、振動(dòng)傳導(dǎo)和阻尼分析

1.二胡琴碼結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)介

（1）圖1為傳統(tǒng)二胡琴碼的正視圖、側(cè)視圖、俯視圖。從正視圖可以看到二胡琴碼弦槽一般相距為5mm，位于琴碼中心軸兩測(cè)2.5mm處，琴弦安裝好后在此固定，琴弓摩擦琴弦時(shí)，琴弦在此位置不會(huì)偏移。

（2）從正視圖和側(cè)視圖中，可以看到二胡琴碼中心位置設(shè)計(jì)有孔，即琴碼中心位置有直徑約3.5mm至4.0mm的孔，有的孔直徑可能更大些。從圖2的實(shí)拍圖可以看到琴碼有一個(gè)圓孔，俗稱音孔。

（3）從圖1正視圖、側(cè)視圖、俯視圖中，可以看到琴碼上部寬度約為1.8mm左右的條狀結(jié)構(gòu)，上面設(shè)計(jì)有兩個(gè)弦槽，二胡琴碼上部呈條狀結(jié)構(gòu)，隨弧度延展到底部呈橢圓或圓形結(jié)構(gòu)。琴碼質(zhì)量的分布與琴碼結(jié)構(gòu)同步，上部結(jié)構(gòu)質(zhì)量最小，沿著弧形曲線到琴碼底部質(zhì)量逐漸增大。

（4）圖3為二胡琴碼在琴皮上的實(shí)拍圖，兩根琴弦壓在琴碼弦槽上，琴碼緊貼琴皮，藍(lán)色線為二胡琴皮的中心線。

2.琴弦摩擦?xí)r，琴碼對(duì)振動(dòng)波的傳遞分析

以圖1為例，二胡琴弓在摩擦琴弦時(shí)，琴弦產(chǎn)生的振動(dòng)波通過琴碼傳遞至琴皮，使琴皮發(fā)生振動(dòng)產(chǎn)生聲音。當(dāng)一根琴弦被摩擦振動(dòng)時(shí)，振動(dòng)波通過弦槽傳遞到整個(gè)琴碼，最終到達(dá)琴碼底部，那么兩個(gè)弦槽垂直琴皮處，接收到的振動(dòng)波能量是否一致，成為未知數(shù)。

振動(dòng)波在琴碼內(nèi)能量傳遞方式為，當(dāng)一根琴弦被摩擦?xí)r，振動(dòng)波在弦槽處開始傳遞，其振動(dòng)波傳遞形態(tài)理應(yīng)按扇形方式傳遞，由于琴碼外形及音孔設(shè)計(jì)的緣故，振動(dòng)波有一部分并未按扇形方式傳遞，部分振動(dòng)波被重新規(guī)劃導(dǎo)流了，有可能導(dǎo)致能量傳遞分布不均衡。

（三）振動(dòng)波傳遞分析

當(dāng)二胡琴弓一根弦被摩擦產(chǎn)生振動(dòng)波時(shí)，弦槽垂直琴皮處獲得振動(dòng)能量，與另一個(gè)弦槽垂直琴皮處所獲得的振動(dòng)波能量，進(jìn)行分析比對(duì)。

1.琴弦振動(dòng)時(shí)弦槽垂直琴皮處獲得振動(dòng)能量分析：

（1）振動(dòng)波以扇形方式傳遞，弦槽垂直琴皮處接收到的振動(dòng)波能量最強(qiáng)，離垂直處越遠(yuǎn)，接受到的振動(dòng)波能量漸弱。

（2）琴弦振動(dòng)時(shí)，以弦槽處為振動(dòng)源，振動(dòng)波在琴碼材質(zhì)內(nèi)以扇形方式直接傳遞到琴碼底部，振動(dòng)源至琴皮垂直距離最短。弦槽與琴皮垂直處，獲得振動(dòng)波能量最大。

2.屆時(shí)另一個(gè)弦槽垂直琴皮處，所獲得的振動(dòng)波能量分析：

（1）琴碼有音孔設(shè)計(jì)的關(guān)系，振動(dòng)波從音槽處開始傳遞，有一部分被重新規(guī)劃導(dǎo)流傳遞，部分振動(dòng)波只能沿音孔外側(cè)曲線傳遞，到弦槽與琴皮垂直處，其傳遞距離大于前者的距離，振動(dòng)波能量隨傳遞距離的增加而衰減。

（2）部分振動(dòng)波被音孔切割阻斷，振動(dòng)能量不能以扇形方式傳遞，底部接收到的振動(dòng)波能量受到相當(dāng)大的損失。該點(diǎn)接收到的振動(dòng)能量遠(yuǎn)小于扇形傳遞得到的能量。

3.結(jié)論

（1）演奏時(shí)拉動(dòng)琴弦，弦槽與琴皮垂直處獲得最大值振動(dòng)波能量，大于另一個(gè)弦槽垂直琴皮處獲得的振動(dòng)波能量。

（2）最強(qiáng)振動(dòng)點(diǎn)在離琴碼中心軸2.5mm處。

由于二胡琴皮的特殊性為軟性皮膜材料，其最佳的振動(dòng)位置位于二胡琴皮的中心點(diǎn)，在這點(diǎn)獲得振動(dòng)波能量最大，最為均衡，且琴皮振動(dòng)幅度最大。

為什么二胡軟性皮膜中心點(diǎn)為最佳振動(dòng)點(diǎn)呢？假定二胡琴皮蒙皮是均衡的前提下，作以下說明：

①二胡琴皮作為除去外力后能恢復(fù)原狀的彈性體材料，實(shí)驗(yàn)數(shù)據(jù)表明，用同等的外力對(duì)通過琴皮中心任何點(diǎn)進(jìn)行作用，琴皮中心點(diǎn)到邊緣，琴皮的振動(dòng)幅度數(shù)值呈漸弱分布，振動(dòng)幅度的狀態(tài)及數(shù)值分布符合彈性力學(xué)的有關(guān)定律，因此琴皮中心點(diǎn)在受到外力作用時(shí)，振幅最大。

②在通過琴皮中心直線上的任何點(diǎn)，進(jìn)行外力作用，除中心點(diǎn)外，其他兩端受力是不同的，此時(shí)兩端受力是不均衡的。外力作用只有在中心點(diǎn)時(shí)，琴皮兩端受力是相等的。說明中心點(diǎn)為受力最佳均衡點(diǎn)。

所以，二胡最佳振動(dòng)點(diǎn)在琴皮中心點(diǎn)的理論是成立的。

綜合上述分析可以得出結(jié)論，琴碼安放在琴皮中心點(diǎn)，拉動(dòng)二胡內(nèi)外弦時(shí)，最強(qiáng)振動(dòng)點(diǎn)在弦槽垂直琴皮處，偏離最佳振動(dòng)點(diǎn)2.5mm，形成了偏振，導(dǎo)致內(nèi)外弦聲音統(tǒng)一度降低。

（四）二胡琴碼結(jié)構(gòu)對(duì)振動(dòng)波傳遞和阻尼影響分析

1.二胡琴碼結(jié)構(gòu)是一個(gè)既有傳導(dǎo)又有阻尼的組合體，琴碼從上至下質(zhì)量是逐步增加的結(jié)構(gòu)，振動(dòng)波由上往下傳遞，琴碼上端質(zhì)量小，傳導(dǎo)能力強(qiáng)，隨著質(zhì)量逐漸增大，阻尼值也逐漸增加，振動(dòng)波傳遞逐步減弱。琴碼阻尼值隨著琴碼的質(zhì)量逐漸增大而變大，琴碼下端阻尼值達(dá)到最大值。

2.琴碼傳導(dǎo)、阻尼對(duì)二胡聲音音質(zhì)影響說明如下：

（1）琴碼振動(dòng)波傳導(dǎo)能力過強(qiáng)，中高頻的音質(zhì)音量會(huì)得到加強(qiáng)，同時(shí)可能產(chǎn)生狼音，聲音不干凈，低頻不渾厚的狀況。

（2）琴碼阻尼過小，傳導(dǎo)能力隨之增強(qiáng)，對(duì)二胡的聲音影響非常大，聲音會(huì)缺少渾厚度、溫潤(rùn)度，出現(xiàn)狼音等狀況，同時(shí)也失去了二胡特有的聲音味道。

（3）琴碼如阻尼能力過強(qiáng)，二胡在演奏時(shí)下把位中高頻的音量衰減明顯，拉出的聲音非常微弱。碰到這種情況，有經(jīng)驗(yàn)的調(diào)音師會(huì)對(duì)二胡琴碼進(jìn)行修整，通過底部打孔、橫向打孔、圓的改成橢圓的等手段來減輕琴碼下段質(zhì)量，減小阻尼值，使二胡下把位的聲音通透明亮起來，音量衰減情況得到明顯改善，音質(zhì)也得到明顯提升。

（4）二胡琴碼傳導(dǎo)能力過強(qiáng)，阻尼能力過強(qiáng)都不可取，只有傳導(dǎo)與阻尼達(dá)到一定的比值，二胡的音質(zhì)才能得到保障。二胡琴碼下端質(zhì)量的控制尤為重要。制作琴碼時(shí)下端質(zhì)量比較難掌控，琴碼制作一次成功的概率不大，往往需要后期對(duì)琴碼傳導(dǎo)阻尼值進(jìn)行調(diào)整，才能得到理想的音質(zhì)。

3.傳統(tǒng)二胡琴碼由于原始設(shè)計(jì)原因，琴碼下端阻尼值最大，振動(dòng)波傳遞到此處也最弱。琴皮未必能接收到最佳振動(dòng)波能量。

4.結(jié)論：傳統(tǒng)琴碼由于結(jié)構(gòu)原因，琴碼下端質(zhì)量大阻尼大，傳導(dǎo)阻尼值掌控難。

（五）二胡琴碼質(zhì)量與音質(zhì)的關(guān)系及實(shí)驗(yàn)數(shù)據(jù)分析

1.通過大量實(shí)驗(yàn)數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)結(jié)果顯示：質(zhì)量在0.45克，正負(fù)不超過0.02克的范圍，琴碼振動(dòng)波傳導(dǎo)阻尼比為最佳，此數(shù)據(jù)為統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)，并無理論依據(jù)。在此范圍的琴碼基本能達(dá)到二胡諧振要求，上下把位通透，下把位音量基本不衰減，外弦上下把位聲音通透明亮，內(nèi)弦上下把位通透渾厚。在此數(shù)值范圍內(nèi)，琴碼能使二胡音質(zhì)達(dá)到最佳。

2.琴碼質(zhì)量大于0.47克的數(shù)值，隨著質(zhì)量數(shù)值的逐步增加其阻尼值隨之增加，中高頻音量衰減明顯，數(shù)值小于0.43克的，隨著數(shù)值逐步遞減其阻尼值同步減小，琴碼聲音干燥無味、出現(xiàn)雜音狼音等狀況。

3.結(jié)論：琴碼質(zhì)量在0.43克至0.47克之間，能使二胡諧振，音質(zhì)最佳。0.45克可作為琴碼制作最佳參考值。