某作家應(yīng)邀去某風(fēng)景點(diǎn)游覽采風(fēng)，路途遠(yuǎn)而山路難行，實(shí)為辛苦之程，但風(fēng)景令人心動，湖光山色，風(fēng)卷流云，宛若虛幻仙境。歸來之后寫成一散文，可喜的是，風(fēng)景美，文亦不俗。

風(fēng)景散文易于流俗。這俗表現(xiàn)有三：一是通篇只見景不見人;二是移步換景走到哪里寫到哪里;三是敘述庸常缺乏個(gè)性。沒完沒了的風(fēng)景描寫，如果文中少了人事懸念的穿插，風(fēng)景再美，對讀者的閱讀吸引力也難持續(xù)，容易讓人乏味和疲倦。對純粹的風(fēng)景描寫，讀者要么跳過去，要么把文章棄之不讀。是不是出現(xiàn)了新的狀況——用文字來描述景物、風(fēng)景的時(shí)代已經(jīng)過去了？因?yàn)橛辛艘曨l和照片，文字比不上這個(gè)。曾經(jīng)，在圖像不發(fā)達(dá)和我們無法遠(yuǎn)足的時(shí)代，風(fēng)景散文是我們見識天下的有限資源，我們讀得津津有味，但今天當(dāng)我們重拾那些風(fēng)景散文時(shí)，我們感到了單調(diào)和乏味。顯然，在風(fēng)景面前，文字的想象遠(yuǎn)沒有圖像的再現(xiàn)來得直觀和準(zhǔn)確。并不是說風(fēng)景散文從此無用武之地了，風(fēng)景散文依然有它的“文學(xué)個(gè)性”價(jià)值，但風(fēng)景散文寫作的難度大大增強(qiáng)了，需謹(jǐn)慎為之。如果風(fēng)景與作者沒有發(fā)生化學(xué)反應(yīng)，是不值得去寫的;如果風(fēng)景描述失控和過度，沒有把人和事與風(fēng)景結(jié)合起來寫，是不值得去寫的;如果行文和敘述拖沓、庸常，沒有找到自己獨(dú)特的敘述氣息，也是不值得去寫的……

本期“重點(diǎn)推介”推出著名作家石鐘山的中篇小說《大計(jì)》，小說講述一個(gè)精彩的潛伏故事，“你放心，為了大計(jì)，我愿意潛伏，哪怕以后的路是刀山火海”，地下黨員這句話鼓舞著當(dāng)時(shí)的革命者和今天的我們。青年小說家王文的《旅行文學(xué)的終結(jié)》是一篇疫情題材小說，如同疫情對人們生活的影響一樣，疫情正在影響文學(xué)書寫。幾篇文化散文如趙柏田的《幽夢影》等余味悠長。這是2021年最后一期刊物了，怎么說呢？化用毛澤東的兩句詩：文學(xué)“風(fēng)景這邊獨(dú)好”，只是“無限風(fēng)光在險(xiǎn)峰”。2022年再見！