彭志敏 張淑君

（秋收起義文家市會(huì)師紀(jì)念館，湖南 瀏陽 410315）

秋收起義文家市會(huì)師紀(jì)念館新館建成以前，這批作品一直存放在臨時(shí)文物庫房內(nèi)，條件比較簡陋，無恒濕恒溫或溫濕度控制系統(tǒng)，加之這批油畫的畫布以及顏料的質(zhì)量不佳，導(dǎo)致這批作品在環(huán)境和自身因素的共同影響下產(chǎn)生了顏料層龜裂、脫落、污漬、積塵、畫布破損、霉變、殘缺、蟲蛀、支撐體變形等各種病害，如不及時(shí)進(jìn)行保護(hù)修復(fù)，將會(huì)使歷史信息消失、文物價(jià)值減退，無法滿足展陳與研究需要。

秋收起義文家市會(huì)師紀(jì)念館

《會(huì)師動(dòng)員大會(huì)》真實(shí)再現(xiàn)了1927 年9 月20 日的早晨，毛澤東把秋收起義部隊(duì)集合在瀏陽文家市里仁學(xué)校的操場操坪做動(dòng)員講話的激動(dòng)時(shí)刻。講話中，毛澤東打比方說蔣介石好比一口大水缸，我們秋收起義部隊(duì)人數(shù)雖然少，但是只要堅(jiān)定信仰、團(tuán)結(jié)一致，最后一定能夠像一個(gè)小石頭那樣，砸爛蔣介石這口大水缸，這就是著名的“小石頭砸爛大水缸”的講話。毛澤東講話，為廣大革命戰(zhàn)士和中國人民指明了方向，堅(jiān)定人民革命必將取得偉大勝利的信心。

《會(huì)師動(dòng)員大會(huì)》油畫

該油畫現(xiàn)藏于秋收起義文家市會(huì)師紀(jì)念館，編號(hào)7418，為館藏一般可移動(dòng)文物，織物密度為12 根/cm×9 根/cm 的亞麻布，顏料層較薄，局部有肌理，畫幅尺寸174cm×160cm，內(nèi)框?yàn)槟举|(zhì)不可擴(kuò)張內(nèi)框，榫卯結(jié)構(gòu)（均無擴(kuò)張功能的木楔），圓頭鐵釘固定。因該油畫內(nèi)框較大，配置了十條支撐條（其中垂直三條，水平三條且固定在三條垂直支撐條中間，右上、右下側(cè)兩端各固定了兩個(gè)支撐條形成三角形以穩(wěn)定整個(gè)畫框）。整幅畫面顏料多處磨損缺失，有色彩暗沉現(xiàn)象，應(yīng)為灰塵污垢所致，整幅油畫病害面積參數(shù)為：污漬28%、霉斑40%、水漬36%、顏料脫落15%，未發(fā)現(xiàn)修復(fù)痕跡，針對(duì)上述病害，紀(jì)念館文物保護(hù)部組織專業(yè)人員具體采取如下修復(fù)步驟：

（一）提取信息建立修復(fù)檔案

為正確判斷畫面損毀原因，修復(fù)前的信息提取和記錄相當(dāng)重要。利用正常光、擦射光、透射光等光源對(duì)《會(huì)師動(dòng)員大會(huì)》整個(gè)畫面及病害局部進(jìn)行拍照，采集不同光源下所呈現(xiàn)的文物信息，能夠更為直觀地了解修復(fù)前的文物現(xiàn)狀、病害類型及相應(yīng)的病害位置等。再通過紫外和紅外相機(jī)拍照觀察畫面有無光油、補(bǔ)筆、修改和底稿等信息，通過觀察得知該油畫表面無光油和補(bǔ)筆現(xiàn)象。記錄內(nèi)容主要包括文物編號(hào)、名稱、尺寸、作者、文物來源、文物級(jí)別、工藝、保存環(huán)境、病害描述等信息。

《會(huì)師動(dòng)員大會(huì)》油畫病害圖

（二）清潔

油畫背面的積塵采用博物館級(jí)吸塵器和軟毛刷相結(jié)合的方式進(jìn)行清除的，達(dá)到了良好的清潔效果；而畫面表面的積塵和污染物采用物理和化學(xué)相結(jié)合的清潔方式，即先采用吸塵器吸附表面浮塵，然后再用化學(xué)方式清潔積塵和污染物。通過斑點(diǎn)實(shí)驗(yàn)得知：松節(jié)油清潔畫面表面牢固的積塵效果明顯，而污染物用牛膽汁清潔取得了良好的效果。清潔過程中采用棉簽蘸取少量清洗劑，用白報(bào)紙吸掉棉簽中多余的清洗劑，輕輕擦拭畫面表面的積塵和污染物；對(duì)于畫面表面殘留的牛膽汁，用蘸有松節(jié)油的棉簽對(duì)牛膽汁清潔過的部位進(jìn)行清洗，以減少牛膽汁在畫面表面的殘留。

（三）補(bǔ)填料、全色

畫面破洞處補(bǔ)好后，用動(dòng)物膠調(diào)和碳酸鈣在破洞處根據(jù)畫面肌理制作、填補(bǔ)肌理，待其干燥后采用貝碧歐水彩顏料對(duì)畫面進(jìn)行補(bǔ)色處理；全色完成后均勻的噴涂一層補(bǔ)筆凡尼斯待其干燥，然后用油畫修復(fù)顏料對(duì)有色差的部位進(jìn)行校色。

《會(huì)師動(dòng)員大會(huì)》清潔及補(bǔ)色局部前后對(duì)比圖

（四）裝外框

為避免油畫外框?qū)Ξ嬅孢吘壴斐赡Σ翐p壞，在畫面四周編年貼了一層水膠帶，然后將畫作裝入外框。

（五）文物保護(hù)修復(fù)原則的實(shí)踐

現(xiàn)在被文物修復(fù)界公認(rèn)的的三原則：修復(fù)理論中材料的三個(gè)特性可逆性、兼容性、可辨識(shí)性?！翱赡嫘浴币笤谛迯?fù)的過程中所采取的任何措施都是可以逆施的，可使作品恢復(fù)至修復(fù)前的狀態(tài)，也稱作可去除性原則：“兼容性”指的是對(duì)材料的選擇一定要與原作材料能夠匹配，盡可能相似，避免因材料間的差異而帶來新的問題：“可辨識(shí)性”是針對(duì)缺失部分的補(bǔ)全修復(fù)提出的，補(bǔ)全部分應(yīng)當(dāng)與原作整體保持和諧，色調(diào)保持一致，但也應(yīng)注意要區(qū)別于原作。

本次油畫修復(fù)對(duì)每一步操作和所使用的保護(hù)修復(fù)材料都做了前期實(shí)驗(yàn)，并經(jīng)過效果評(píng)估和安全性評(píng)價(jià)后最終實(shí)施在油畫上，符合文物保護(hù)修復(fù)“可逆性、兼容性和可辨識(shí)性”原則，是文物保護(hù)修復(fù)原則的一次具體實(shí)踐。油畫修復(fù)工作中積累的技術(shù)理論與實(shí)踐素材，為后期開展油畫保護(hù)修復(fù)工作提供了經(jīng)驗(yàn)，能有效保護(hù)與延續(xù)館藏油畫的文物價(jià)值。