鐘 華

傳統(tǒng)戲劇德安南河戲流傳于德安縣西北一帶。清乾隆時期，湖北黃梅縣逃避水災(zāi)的難民將黃梅采茶戲帶到德安并廣為傳播，后幾代德安民間藝人在黃梅采茶調(diào)（也稱下河調(diào)）的基礎(chǔ)上吸收了漢劇的西皮、二黃和楚劇、彈腔的精華，同時又融合了本地土語小調(diào)，逐步形成了一個獨具特色的地方戲曲劇種，德安民間藝人將其稱為南河戲。

南河戲的唱腔有板腔體、聯(lián)曲體和綜合體。板腔體有平板、漢腔、嘆腔、還魂腔、西皮、二黃等，平板（下河調(diào)）系南河戲唱腔的主體，俗稱開口腔。平板、漢腔依據(jù)其基本曲調(diào)通過速度、旋律、節(jié)奏的變奏，音調(diào)的申展壓縮，演變成一字、火攻、對板、嚎啕、悶板、倒板等一系列板式，俗稱九板十三腔。南河戲的每出小戲均由幾首專用小調(diào)組合而成，稱之為聯(lián)曲體，是南河戲唱腔的重要組成部分。南河戲的綜合體則是以板腔體為主，再根據(jù)劇中人物和情緒的要求，穿插一些花腔、小調(diào)增色，常用在大劇目中。小調(diào)（花腔戲）所反映的都是農(nóng)村生活片段，只有一至三人表演（即小丑、小旦、小生），劇目也只限于小戲。

德安南河戲的唱腔是由：唱詞、歌唱旋律、腔式、過門(幫腔)、板式、等幾部分構(gòu)成。唱腔的音樂最能體現(xiàn)一個劇種的風(fēng)格，是劇種最顯著的標志。本文從南河戲正本戲主調(diào)的主要唱腔入手，對其音樂做具體的分析。

一、南河戲【平板】的音樂特點

平板是正本戲中最主要的唱腔，它的表現(xiàn)能力很強，可以表現(xiàn)喜悅、悲哀、纏綿等各種不同的情緒，并可以根據(jù)劇情的需要和哭板、火攻、八板、二行、三行、仙腔、彩腔、陰司腔、對板諸唱腔聯(lián)用。

平板是南河戲中使用最多的主腔。它分為宮調(diào)式的男平板和徵調(diào)式的女平板。男女分腔演唱，男腔下句落1音，女腔下句落5音。平板中還有一種男女對唱的形式稱為平板對口、平板扣子，它們一般都要和平板聯(lián)用，不成為單獨形式的唱腔。另有一種花臉行專用的“花臉平板”。平板多獨立構(gòu)成唱段，也常與二行、火攻等連接使用。

（一）唱腔結(jié)構(gòu)

平板的唱腔結(jié)構(gòu)是以上下句為基礎(chǔ)，由起板句、正板句、腰板句（邁腔）、落板句（落腔）四個部分組成。起板句，俗稱“起板”或“起腔”，是唱段的首句，為一個上句腔。起板句的行腔較長，可上板唱，也可散唱，并有固定的幫腔和起腔鑼鼓。將起板句分為整起和散起兩種。整起為上板演唱，一般要唱十三板，故稱為“十三起板”；散起即起腔中間夾以“哭頭”似的散唱。如下例：整起起腔的“十三起板”，平板落板也分“放吊落板”、“等板落板”、“搶板落板”三種不同唱法。（譜例1）

平板的起板句、落板句在演唱時，均有幫腔及鑼鼓配合，而正腔部分的上下句則只用牙板擊節(jié)，加上楗子或小鑼在下句腔后墊以“0 打打 打打”或“0 抬抬 抬抬”的節(jié)奏點子。正腔部分的上下句即第三句和第四句是平板的主要部分，不管唱詞多寡，均可用三四句旋律反復(fù)演唱，上下句反復(fù)演唱構(gòu)成了平板唱腔的主體。主腔中不同節(jié)拍、速度的其它板式唱腔，都是在正板句的基礎(chǔ)上，或略加裝飾，或壓縮簡化而成。腰板句，一般即稱“腰板”或“邁腔”，是一個過渡性的上句腔，它是唱段中的一個轉(zhuǎn)折式樂句，一般只唱四板，隨后或轉(zhuǎn)入表演、道白，或轉(zhuǎn)入落腔句，也可轉(zhuǎn)入正板句續(xù)唱。落板句，即稱“落板”或“落腔”，是唱段的結(jié)束句，通過邁腔到落腔，是唱段常用的收腔形式。

譜例1：選自《管棚打賭》落腔

圖1：平板的句式結(jié)構(gòu)

按照“起、正、腰、落”順序結(jié)構(gòu)的唱段是南河茶戲平板的普遍組腔形式。但也有多種變序排列組腔的方式，如唱段不用起腔句而直接以正板句開唱，正板句不經(jīng)過腰板句而直接轉(zhuǎn)入落板句收腔等。

（二）板式類型及特點

平板中男、女唱腔，風(fēng)格較嚴肅莊重，長于敘述。節(jié)拍為一板三眼，記譜為（4/4）拍。除第四句外，每句都是板起，也就是強拍起；而第四句是第一眼起，也就是第二拍的弱拍。平板附加樂句中的截板，因貫穿于整個唱段而結(jié)束，所以采用散板。平板的速度根據(jù)唱詞的情緒需求，彈性很大，但基本分為慢板和中板兩種。慢板大約1分鐘＝60－80拍，中板大約1分鐘＝80－102拍。平板中所用的對板稱為平板對板，形式呈現(xiàn)為一板一眼，記譜是2/4速度比板慢，大約1分鐘＝50－70拍。

（三）句格

男、女平板每句唱詞基本有兩種結(jié)構(gòu)樣式：一種是十字句，另一種是七字句。十字句是南河戲唱腔中最常見的一種句格樣式。

十字句的分逗如示：

黃梅縣 眾百姓 遭了天災(zāi)

發(fā)洪水 打破了 大小豬圈

一二三 一二三 一二三四 排列順序是：三三四

七字句的分逗如示：

三月天氣 好養(yǎng)蠶

四十八天 見大錢

一二三四 一二三 排列順序是：四、三，或二、二、三

唱詞的句式，雖有十字句和七字句的不同，但并不十分嚴格。十字句有時可以增加到十二、三個字，七字句也可以增加到八九個字。平板中，七字句和十字句的結(jié)構(gòu)、運用基本相同，它的區(qū)別在于唱詞的長短所形成的樂句長短的不同和過門位置的不同。另外，唱段中多處運用襯詞，體現(xiàn)了采茶戲唱腔的濃郁的地方風(fēng)格。襯詞大多沒有實際意義，因此通常不算在實際字數(shù)之內(nèi)（如上例中劃橫線的字）。平板唱腔的唱詞在韻律上多為句句押韻或逢雙句押韻，一韻到底。通常上句句尾為平聲字或仄聲字，而下句句尾只為平聲字。

（四）腔式

腔式是唱腔戲劇性變化的基本動力，是最具特點、最生動活躍、最能相互借鑒吸收并體現(xiàn)創(chuàng)造性的戲曲曲式的基本結(jié)構(gòu)。傳統(tǒng)戲曲的唱詞，不管是長、短句還是對襯句，基本是從一字句、二字句、和三、四、五、六、七、十字句，甚至?xí)懈嘧值木涫?。一至三字句，都根?jù)語言的基本規(guī)律構(gòu)成一個單獨的句逗。如“爹”、“老夫人”等。四至六字句是由頭尾兩個句逗組成。如“千里冰封”、“寒梅傲雪霜”等。七到十字句是由頭、腰、尾三個句逗構(gòu)成。如“數(shù)九天少東風(fēng)急壞周郎”等。如果更多就是特殊詞句，需要特別分逗?？偟膩碚f，以頭、腰、尾三個句逗為一句唱詞的七至十字句是最普通的。如果一個句子的各句逗是一氣呵成的，那么就會成為單腔式。如把頭或者尾分開唱，就構(gòu)成兩腔式。如果把三個句逗相互分離，就成為三腔式。根據(jù)唱詞的基本規(guī)律，以上各逗的首個字通常為強拍，這種節(jié)律在詞曲的融合中依舊保持其自身的品格，而不會受音樂強弱節(jié)拍的影響。因此，每一句逗是板起還是眼起，是合成還是分開，句逗間是否有拖腔，有擴展等，由此構(gòu)成了無窮無盡的腔式形態(tài)。

南河戲的平板所用的主要腔式規(guī)律是，上句是眼起單腔式，下句是分頭漏腰兩腔式。南河戲平板的主要腔式結(jié)構(gòu)圖示如下：

圖2：腔式結(jié)構(gòu)

從以上圖示可以看出，上句分尾兩腔式有四小節(jié)，下句分頭漏腰兩腔式有三小節(jié)，南河戲平板唱腔結(jié)構(gòu)由此而來。如下例中，南河戲平板的上下句：上句的頭逗為：老者們腰逗；一個個尾逗；俱淹在水內(nèi)下句的頭逗為；少者們腰逗；一個個尾逗；逃奔東西上句是分頭漏腰兩腔式，下句是眼起單腔式。

（五）調(diào)式

南河戲的用的都是完整的五聲音階唱腔，平板男女分腔演唱。女腔采用徵調(diào)式，男腔是宮調(diào)式。本人從現(xiàn)有的南河戲的譜例來看，女平板的開始音常為“do”、“mi”、“sol”三個音，四句終止音主要落在“sol”音上。但也有少部分作品把作為動作表情的邁腔的結(jié)束音落在“do”上，而不落在主音“sol”上，這就是明顯的半終止，給人以假禁止未完的感覺，這些變化應(yīng)該是南河戲在形成過程中受到方言語音的影響而造成的。這在語言音韻上有了上下句的差別，使音樂形成對比，并且符合表演需求。男平板開始音在“mi”或“sol”音，邁腔落在“re”上，上句腔的j結(jié)束音沒有固定，但下句腔的音終止在“do”上。男平板的上下句不一定統(tǒng)一結(jié)束在調(diào)式主音上，在音樂上有了更多對比，與女平板相比在調(diào)性上顯得更不穩(wěn)定，可更具有音樂表現(xiàn)力。

（六）色彩音程與旋律線

依照我國民族音樂的地域特征，南方的音樂主要是級進，北方音樂以四、五度或七度跳進居多，而中部恰是一些有特色的四度跳進和級進融合。位于中部的德安南河戲，在旋律的音程上一樣有跳進和級進的特色，級進的主要是旋律，當然還有很多也運用跳進。除了頻頻使用的四度音程小跳進，還常用大跳，如六度的do到mi，七度的sol到la，八度的sol到sol，十度的sol到mi，還有一些轉(zhuǎn)位，就是這大跳音程，恰恰成了平板的色彩音程，也是南河戲音樂的地方風(fēng)格特征之一。

由跳進和級進的音程構(gòu)成的三音列的組合成為了南河戲特性旋律，既具有南方音樂的柔美、溫婉，又具有北方音樂的豪氣和灑脫。如級進和小跳為主的三音列組合：

譜例2：音型組合

（七）裝飾音及潤腔

平板中運用的裝飾音主要有倚音和滑音，滑音用得更多。在旋律的走向上，有一個很特別的現(xiàn)象，那就是很多唱段會在語氣詞的演唱上使用下滑音，形成一種哀嘆式的演唱風(fēng)格。如譜例3：

除下滑音之外，也有很多唱腔使用上滑音，如譜例4：

譜例3：選自《羅帕記》

譜例4：選自《過界嶺》

平板唱腔用的倚音更多是前倚音，常見的有大二度、小三度、還有大跳音程的倚音出現(xiàn)，如“sol”到“l(fā)a”如譜例5：

譜例5：不同倚音

南河戲平板的潤腔樸實、直白，復(fù)雜的裝飾音較少用，由于運用大跳音程和滑音，因此唱腔中鄉(xiāng)土韻味十足。表演之人采用真聲演唱，音律上與日常的語言音調(diào)和方言口語習(xí)慣接近。

二、德安南河戲【火攻】的音樂特點

南河戲火攻均是正本戲中的主調(diào)，是唱腔中使用最頻繁的。

（一）唱腔結(jié)構(gòu)

火攻的唱腔結(jié)構(gòu)和平板相近，演唱呈現(xiàn)的方式都采用上下句，是平板的變化形式之一。火攻可以單獨成為一段，又可以與平板等腔聯(lián)用，形成板式與情緒上的差異對比，如此可以增強整體唱腔的層次感。上下句反復(fù)演唱，演唱中節(jié)奏自由運用，男、女火攻具有上下句腔基本一致的結(jié)構(gòu)。

演唱火攻腔時通常會大量使用鑼鼓進行伴奏，烘托氣氛，強調(diào)節(jié)奏，上下句腔之間都使用（火攻鑼）過門和幫腔。在鼓點上有一定的規(guī)律，起腔時用八小節(jié)的鑼鼓，上下句腔之間的過門有四小節(jié)，下句腔與下一個上句使用六小節(jié)的鑼鼓進行伴奏。鑼鼓腔的使用是固定的，如上例中的鑼鼓。起唱鑼鼓：（昌出 昌出 昌出 昌出 昌出 昌出 出出 昌）上下句腔的鑼鼓：（昌 出出 出出）下句腔后使用的鑼鼓：（昌出 昌出 一昌 一出 昌）上下句腔沒有嚴格的等長，以七小節(jié)到十小節(jié)最常見?；鸸グ逅佥^快，唱段規(guī)模沒有平板的大，句幅上有受局限，表現(xiàn)力稍有欠缺。因此，在一些劇目情節(jié)中，由于人物情緒的需求，需要擴充火攻的表現(xiàn)力，進而在唱段中加入邁板、哭板等形式。

（二）板式類型及特點

火攻為平板的快板，有板無眼，用1/4拍記譜。又分為火攻和火攻放流兩種?；鸸ビ休^自由速度，上下腔句采用火攻鑼過門和幫腔。而火工放流卻是用快速數(shù)板進行演唱，腔句間不使用鑼鼓和幫腔，上下句直接連貫演唱，一字一音，放流直下，一氣呵成。

（三）句格

火攻的男、女唱腔，句格多為七字句或十字句，上下句腔重復(fù)逢偶句的尾韻。上句腔常采用虛詞結(jié)尾，如“哎”、“呀”、“吔”等，幫腔時使用。句格安排沒有固定規(guī)律，不管七、十字句都是多板進行，一字一音，字多腔少，且中間不安排拖腔或者漏板來作停頓。

（四）腔式

火攻的板式特征是有板無眼，所有的腔句都開唱在板上，一字一音，中間沒有拖腔，更無漏板作停頓，一旦腔起就直到結(jié)束，一氣呵成。男女腔都一樣。因此，南河戲的火攻唱腔腔式是一氣呵成的單腔式。

（五）調(diào)式

火攻分男女兩種不同調(diào)式的唱腔，和平板一樣，女腔是徵調(diào)式，男腔屬宮調(diào)式。但因火攻在結(jié)構(gòu)及板式上的特殊性，通常表現(xiàn)情緒焦躁不安、驚慌、激動、惱怒的感情，又常與其它板式進行聯(lián)用，唱腔會有導(dǎo)向其它腔式的傾向，所以調(diào)式上稍顯不穩(wěn)定。這種不穩(wěn)定通常出現(xiàn)在腔句的結(jié)束音上?；鸸メ缯{(diào)式女腔通常情況下，上句落在屬音“re”或“l(fā)a”上，下句的終止音落在“sol”上。唱腔表現(xiàn)出上句半終止到下句穩(wěn)定終止，使調(diào)性變穩(wěn)定，上下句也因此在音樂的色彩上產(chǎn)生明顯對比，達到良好有效的音樂表現(xiàn)。如下例：

譜例6：選自《山伯訪友》女火攻放流

當火攻有導(dǎo)向其它唱腔的傾向時，下句的終止音通常落在上“l(fā)a”或“do”上，基本是不完全終止，這時，調(diào)性就非?；钴S，很不穩(wěn)定。

火攻宮調(diào)式的男腔通常情況下，上句腔的終止音落在“sol”上，下句腔的終止音落在“do”上。上句屬半終止，下句則是完全終止，調(diào)性顯的很穩(wěn)定。在南河戲的火攻中，還有一種花臉火攻，花臉行唱火攻上句終止音主要落在“mi”或“l(fā)a”上，下句終止音則落在“sol”上。

（六）特色音程與旋律線

火攻唱腔由于有板無眼的特殊板式特征，致使其旋律與其它唱腔具有不同特點。旋律呈現(xiàn)“珠鏈”式的進行，每個音都是強拍，強調(diào)語音節(jié)奏但是韻律卻不強。在音程上級進、同音反復(fù)也是火攻特色之一，由于旋律上這種“珠鏈”式進行的特征，級進及同音的反復(fù)不利于語氣重點的凸顯，無法起到強調(diào)的功效，因此，在級進及同音反復(fù)為主的旋律中會臨時使用少數(shù)大跳音程，就使得唱腔中的情緒、語調(diào)發(fā)生明顯的差異對比，常使用六度、七度大跳音程。

（七）裝飾音與潤腔

火攻唱腔速度較快，有板無眼，一字一音，每字基本都是落在板上，字多腔少，因此唱腔中很少用裝飾音。但由于上、下句間采用火攻鑼和幫腔，上句腔結(jié)尾使用拖腔，偶爾在上句中會使用裝飾音來潤腔。使用到的裝飾音主要呈現(xiàn)為前倚音，多見為小三度倚音。

結(jié) 語

回頭來看南河戲，其音樂研究現(xiàn)狀也不容樂觀，筆者在進行該課題的研究期間，對南河戲有關(guān)文獻資料及音樂理論著作做過搜集和調(diào)查，關(guān)于其唱腔音樂理論的專著為零，論述的文獻資料也極少，理論層面構(gòu)架的不完善，制約了該劇種的發(fā)展。這與其同出一源的黃梅戲的現(xiàn)狀形成了強烈的差比，同時給我們一種警示！怎樣才能走出瓶頸的束縛，開辟出一條屬于其自己的戲曲之路，新時期，這一問題值得我們文藝工作者們思考和注視?！?/p>