李青 Li Qing

1李青窗口布面油畫180cm x 260cm20182020年“約翰·莫爾繪畫獎(jiǎng)（中國(guó)）”優(yōu)秀獎(jiǎng)作品

2李青雙生花布面油畫100cm x 80cm2019

《當(dāng)代美術(shù)家》（以下簡(jiǎn)稱“當(dāng)”）：您的創(chuàng)作一直專注于對(duì)建筑空間和表皮的凝視、描繪，作品風(fēng)格靜謐、冷靜，有著很強(qiáng)的秩序感。這種冷靜的風(fēng)格是如何形成的？

李青（以下簡(jiǎn)稱“李”）：我覺得這一方面是我的天性作祟，從一開始畫畫，我就對(duì)那種細(xì)節(jié)描繪和細(xì)節(jié)的觀察很感興趣，我一直都是“地毯式”的觀察方式。2012年左右，我在老家的建筑上觀察到了光影之間的馬賽克所形成的序列的秩序和美感。我當(dāng)時(shí)畫了一些小東西，把這種感覺記錄下來了。后來我在這個(gè)方向上不斷地推進(jìn)，覺得還可以繼續(xù)，就一直重點(diǎn)使用了建筑這個(gè)元素。期間我也會(huì)了解其他的作品和風(fēng)格，但他們對(duì)我的影響并不是很直接的。有一段時(shí)間我很喜歡大衛(wèi)·霍克尼，他對(duì)我的畫面有一些啟發(fā)，但并沒有形成很直接的對(duì)應(yīng)。

當(dāng)：從2012年的“故園”系列到現(xiàn)在，建筑一直是您的創(chuàng)作主題。這個(gè)主題吸引您的原因是什么？

李：我覺得最主要的，是建筑空間帶給人的溫度感，它是人生活的場(chǎng)所，有人生活的痕跡，這種質(zhì)感是我很重視的，會(huì)讓人有很多聯(lián)想，這也是為什么我會(huì)持續(xù)用建筑作為創(chuàng)作的元素。如果拋下情緒、情感的元素，我可能只是一個(gè)“制圖者”。正是因?yàn)橛辛饲榫w和情感的連接的，建筑的空間夾帶了情緒，攜帶著信息，這種信息能夠營(yíng)造出一種氛圍。

其實(shí)我一直想用作品營(yíng)造一種氛圍，不管用什么，我希望在自己營(yíng)造的這種亦真亦幻的環(huán)境里面發(fā)生點(diǎn)什么，做點(diǎn)什么讓人覺得意想不到，或者說匪夷所思的東西出來，這是我的初衷。建筑恰好契合了造境的需求，所以我一直在用它作為創(chuàng)作的元素。

當(dāng)：您曾提到“純化語言，放大感受”是您創(chuàng)作的主要脈絡(luò)，在您的作品中可以看到視角的轉(zhuǎn)變：從早期較為寫實(shí)的對(duì)建筑空間或局部的描繪，到利用單純的元素營(yíng)造更為一絲不茍的秩序，再到更為純粹的語言構(gòu)建亦真亦幻的空間，這幾個(gè)階段轉(zhuǎn)變的是如何形成的，有哪些因素的影響？

3李青轉(zhuǎn)角No.2油畫290cm×70cm2016

李：最開始我的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)是非常簡(jiǎn)單的，有一種現(xiàn)來自于現(xiàn)實(shí)的沖動(dòng)，用再現(xiàn)對(duì)情緒的表達(dá)。后來在主觀上我不再滿足于再現(xiàn)的表達(dá)方式，那段時(shí)間看了很多散點(diǎn)透視的作品，包括我剛剛提到的大衛(wèi)·霍克尼，甚至中國(guó)畫的作品，在研究散點(diǎn)透視作品的過程當(dāng)中我開了竅，覺得透視點(diǎn)其實(shí)是可以不統(tǒng)一的。我開始意識(shí)到，為了放大自己的感受，我其實(shí)可以拆開畫面，更主動(dòng)地去調(diào)配畫面的結(jié)構(gòu)。

由此我開始更改透視關(guān)系、重組畫面元素，使用了局部，或者說更放大的、更夸張的圖像。之后我創(chuàng)作上的各種變化，其實(shí)都源于開了散點(diǎn)透視這個(gè)竅，我一直在探尋什么樣的方式能更對(duì)心理氛圍的味，怎么樣讓心理感覺更準(zhǔn)確，甚至最大化，所以之后的創(chuàng)作我更主動(dòng)了，還是會(huì)參考現(xiàn)實(shí)的素材，但不再那么受限于素材了。

當(dāng)：您的作品常營(yíng)造出強(qiáng)烈的空間感，仿佛在建筑表皮的背后，還有著巨大、未知的空曠空間。您如何理解繪畫和空間的關(guān)系？

李：其實(shí)我之前沒有特別深入地思考這個(gè)問題。我是被那種情緒上或者心理上的氛圍感打動(dòng)的，我覺得空間對(duì)我的繪畫來講是一個(gè)介質(zhì)，創(chuàng)作時(shí)覺得“它好用”。不過在具象繪畫的框架中其實(shí)是沒有辦法逃避空間的，都會(huì)或多或少地在空間上做文章。除非我們跳脫具象繪畫的桎梏，比如說在抽象語言上，可能對(duì)空間的理解不太一樣。所以我覺得只要我還在具象繪畫這個(gè)大框架內(nèi)，對(duì)空間的研究就會(huì)一直繼續(xù)，而且它會(huì)以介質(zhì)的狀態(tài)存在于我的畫面中。

當(dāng)：在2017年的個(gè)展“安全出口”中，展出了您的很多攝影作品。攝影這種方式是您尋找創(chuàng)作靈感的的重要方式嗎？攝影的視覺經(jīng)驗(yàn)對(duì)您的創(chuàng)作有哪些影響？

李：其實(shí)我很難界定那些圖片能不能算作攝影作品，因?yàn)樗鼈兒艽植冢矣X得它們更接近于素材，是我日常采集素材的一部分。因?yàn)槲业睦L畫方式，需要很多精妙的、變化的東西，還有一些細(xì)節(jié)的東西，所以大量拍攝圖片對(duì)我來說很必要，而且非常有效。

4李青皮膚Ⅰ之二油畫80cm×135cm2014

對(duì)于各種視覺經(jīng)驗(yàn)，不管是靜態(tài)的攝影還是動(dòng)態(tài)的影像，我都不排斥，它可以是我的一部分，我也會(huì)借助各種影像化的東西，只是在這一批作品種體現(xiàn)得不明顯。在極端關(guān)注細(xì)節(jié)的繪畫中，我確實(shí)會(huì)用到攝影的輔助。

當(dāng)：在圖像泛濫的當(dāng)下，繪畫的困境是被反復(fù)討論的話題。對(duì)于青年藝術(shù)家來說，創(chuàng)作媒介的選擇是豐富的，也許也是更難抉擇的。您在創(chuàng)作時(shí)堅(jiān)持選擇繪畫的原因是什么？之后是否會(huì)嘗試其他媒介？

李：其實(shí)我讀書的時(shí)候做過裝置，只是后來以它為創(chuàng)作的主線。選擇繪畫，其實(shí)原因單純就是因?yàn)橄矚g，而喜歡幾乎是不需要理由的。

我其實(shí)很樂意嘗試各種媒介，而且我是很希望能在繪畫和其他媒介當(dāng)中能找到相互借力的點(diǎn)，比如說動(dòng)畫，或者物質(zhì)和繪畫交織的形式。但是目前為止我還沒有把這樣的嘗試呈現(xiàn)出來，展示得比較多的還是繪畫。

我覺得那種特別高科技的媒介是有技術(shù)門檻的，學(xué)習(xí)的工作量也很大。而且我也會(huì)思考什么樣的表現(xiàn)方式是適合自己的。對(duì)媒介的選擇有可能會(huì)變，想法也有可能會(huì)變。作為創(chuàng)作手段來講，我覺得任何媒介都可以，這個(gè)時(shí)代已經(jīng)不是需要考慮一定用什么媒介的時(shí)代了。在這個(gè)時(shí)代里，這么多的手段都可以被使用，我覺得藝術(shù)是開放的，各種媒介可以出現(xiàn)在其他藝術(shù)家的創(chuàng)作里，也可以出現(xiàn)在我的創(chuàng)作里。

當(dāng)：您提到希望未來的創(chuàng)作能加入更多的偶然性，能否具體談?wù)勏乱徊絼?chuàng)作的想法？

李：關(guān)于偶然性，一方面其實(shí)我心里邊有一種打破自己之前的創(chuàng)作慣性的沖動(dòng)。我腦海里面一般會(huì)有幾條創(chuàng)作的線索，其中的一條因?yàn)橹笆褂媒ㄖ臻g的元素比較多，所以呈現(xiàn)出靜態(tài)的東西比較多。我就想反其道而行之，去尋找更多的流動(dòng)的轉(zhuǎn)瞬即逝的瞬間和表達(dá)方式。這方面我在嘗試，但是現(xiàn)在還不能很確切地描述它形成的作品會(huì)是什么樣子。它還在一個(gè)過程當(dāng)中，但它也是我創(chuàng)作思路的一部分。

另外，這種偶然性可能也會(huì)體現(xiàn)在一些繪畫內(nèi)部的問題。我是一個(gè)傾向于把創(chuàng)作方案做得很到位的，然后再開始工作的人，我開始嘗試不把方案做得那么細(xì)致，甚至不做提前的設(shè)計(jì)，讓可能性在繪畫的過程中去發(fā)生，或者說讓它失控，這可能會(huì)改變我的創(chuàng)作面貌，營(yíng)造出新的創(chuàng)作心態(tài)。

其實(shí)我內(nèi)心覺得，雖然我用建筑的元素好幾年了，但是沒有什么東西是不能被改變的，我完全接受我的作品是完全不一樣的樣子。目前我新的創(chuàng)作計(jì)劃中，除了建筑，還有很多其他的元素，跟之前的作品應(yīng)該會(huì)有比較大的差異。但它還在形成的過程中。