凌敏 Ling Min

1王龍偉疼痛的記憶布面丙烯100cm×80cm2020年“約翰·莫爾繪畫獎(jiǎng)（中國(guó)）”優(yōu)秀獎(jiǎng)作品

《當(dāng)代美術(shù)家》（以下簡(jiǎn)稱“當(dāng)”）：自2010年在中國(guó)首次舉辦約翰·莫爾繪畫獎(jiǎng)（中國(guó)）以來(lái)，該賽事已有了十年的歷程，在發(fā)掘了不少優(yōu)秀藝術(shù)家的同時(shí)，也見(jiàn)證了中國(guó)當(dāng)代繪畫藝術(shù)十年來(lái)的發(fā)展印跡。在您看，近十年來(lái)中國(guó)當(dāng)代繪畫藝術(shù)有哪幾個(gè)方面值得關(guān)注？

凌敏（以下簡(jiǎn)稱“凌”）：其實(shí)，早在2009年，“約翰·莫爾繪畫獎(jiǎng)”就被引進(jìn)了中國(guó)。該賽事，在中國(guó)每?jī)赡昱e辦一屆，到現(xiàn)在已舉辦了六屆，積累了很多參與者。作為一項(xiàng)工作，“約翰·莫爾繪畫獎(jiǎng)（中國(guó)）”留存了每一屆參賽者的記憶與詳細(xì)的文檔記錄。通過(guò)這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)積累的多種形態(tài)的信息資料，我們可以看到中國(guó)當(dāng)代繪畫藝術(shù)這十年來(lái)的變化，甚至可以說(shuō)這是未被修飾的歷史。在英國(guó)，“約翰·莫爾繪畫獎(jiǎng)”見(jiàn)證了英國(guó)繪畫六十多年的變化；在中國(guó)，這十多年來(lái)我們也看到了中國(guó)當(dāng)代繪畫的變化。

十多年來(lái)，最明顯的變化首先是繪畫語(yǔ)言的多樣性。藝術(shù)貴個(gè)性、忌雷同。我們的前輩中有很多知名藝術(shù)家，但現(xiàn)在的年輕人并沒(méi)有照搬前輩的風(fēng)格，他們?cè)诶L畫語(yǔ)言上著手進(jìn)行突破。這一方面是緣于他們對(duì)社會(huì)的感知和反應(yīng)。這種反應(yīng)在每個(gè)時(shí)代都會(huì)有，而我們這個(gè)時(shí)代又很特殊，因?yàn)樽兓欤钏囆g(shù)家們不僅從內(nèi)容方面做出了反應(yīng)，也體現(xiàn)在繪畫語(yǔ)言及藝術(shù)形式上。

藝術(shù)總是在突破自己的邊界。繪畫作為一種古老的藝術(shù)，它的邊界如何突破？年輕的藝術(shù)家們?cè)趯ふ疫吔绾洼d體的極限。這在參賽作品中有明顯反映?，F(xiàn)在，人們很難評(píng)價(jià)藝術(shù)是好還是不好。而我們的評(píng)委更看重作品對(duì)當(dāng)下的討論及價(jià)值，探討的觀點(diǎn)是否更新穎。幾乎每一屆比賽都要討論什么是當(dāng)代繪畫這個(gè)看似最起碼的問(wèn)題，以此促進(jìn)對(duì)繪畫的思考。

以每一屆比賽的大獎(jiǎng)為例，第一屆大獎(jiǎng)獲得者韓峰的作品《大飛機(jī)》，畫面簡(jiǎn)潔。韓峰沒(méi)有采用油畫常見(jiàn)的涂滿式畫法，而用了中國(guó)畫的留白手法營(yíng)造意境。他用丙烯材料做出了國(guó)畫效果，在國(guó)畫與油畫的邊界間跳躍。在當(dāng)時(shí)，這件作品的繪畫語(yǔ)言非常有討論價(jià)值。第二屆大獎(jiǎng)得主聶正杰的作品《存在》，反映了農(nóng)民工的生活。農(nóng)民工在城市里的存在感很低，藝術(shù)家把人物的頭虛掉了，巧妙地揭示了一種社會(huì)現(xiàn)象。而第三屆大獎(jiǎng)得主鄭皓中的作品《邱晨》是一副肖像。肖像畫是一種經(jīng)典、古老的題材，鄭皓中在這幅畫里并置了同一個(gè)人的不同側(cè)面，對(duì)繪畫語(yǔ)言進(jìn)行了一種別出心裁的探索。第四屆大獎(jiǎng)獲得者郎水龍用建筑工地上的灰塵作畫，對(duì)繪畫材質(zhì)有所突破。面對(duì)城市的巨大變化，郎水龍沒(méi)有選擇高樓大廈，而是選擇了建筑工人常用的基本工具，來(lái)表現(xiàn)對(duì)這種巨變的反思。

藝術(shù)家對(duì)社會(huì)變化的感知是超前的，觀察的角度是新穎的，這些感知和觀察表現(xiàn)在作品中，形成了作品的不同面貌。特別是2020年第六屆賽事，參賽作品的形式和語(yǔ)言更加多樣，這跟藝術(shù)家們的背景有關(guān)系。這一屆投稿的藝術(shù)家中有一部分人接受過(guò)西方藝術(shù)教育。而在10年前的2010年，繪畫專業(yè)到國(guó)外留學(xué)的人很少，但是在今天已有很大一批人在國(guó)外接受過(guò)教育?，F(xiàn)在，10年過(guò)后，“唱主角”的參賽者們開(kāi)始以“90后”為主。透過(guò)作品我們可以看到他們與之前的藝術(shù)家有不同的追求。比如李強(qiáng)強(qiáng)的作品《人，人，人，不是人！》是對(duì)人體的另類表現(xiàn)，他將人的器官向外伸張，突破了原本畫框的邊界，通過(guò)類似起搏器的裝置形成了與觀賞者的互動(dòng)性。他的作品體現(xiàn)了對(duì)生命的感悟。對(duì)繪畫來(lái)說(shuō)這也是一種新的探索。而根據(jù)比賽設(shè)定的規(guī)則，要求作品必須完全或者局部使用繪畫媒介，這其實(shí)給藝術(shù)家們創(chuàng)造了很多向繪畫邊界探索的空間，可以用各種材料、媒介進(jìn)行創(chuàng)作，給繪畫藝術(shù)的拓展創(chuàng)造了更多可能。

每一屆，我們都會(huì)舉辦座談會(huì)，請(qǐng)得獎(jiǎng)及入圍藝術(shù)家來(lái)座談。座談會(huì)沒(méi)有主題，就是讓每個(gè)藝術(shù)家談?wù)勛约旱男牡谩Ｎ颐磕甓紩?huì)到現(xiàn)場(chǎng)。聽(tīng)他們談心得，也會(huì)發(fā)現(xiàn)有很多變化。最開(kāi)始的時(shí)候藝術(shù)家們都有點(diǎn)“苦大仇深”，經(jīng)常談自己的藝術(shù)事業(yè)有多艱難、多困苦，堅(jiān)持畫畫多不容易。但是到2020年，藝術(shù)家們談話的基調(diào)就不一樣了。他們談?wù)摳嗟氖菍?duì)職業(yè)生涯的展望，以及對(duì)獎(jiǎng)項(xiàng)公正性的贊許。我覺(jué)得藝術(shù)家們是需要激勵(lì)和肯定的。這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)就是對(duì)他們堅(jiān)持的支持，支持他們做獨(dú)立藝術(shù)家，走上職業(yè)道路。通過(guò)“約翰·莫爾繪畫獎(jiǎng)（中國(guó)）”，他們能獲得很多機(jī)會(huì)，包括展覽的機(jī)會(huì)，甚至簽約畫廊的機(jī)會(huì)。

“約翰·莫爾繪畫獎(jiǎng)（中國(guó)）”作為一個(gè)大賽，也是一個(gè)檔案庫(kù)，記錄了我們與藝術(shù)家共同的發(fā)展歷程。我們的工作有幾個(gè)特點(diǎn)，第一就是留存，對(duì)藝術(shù)家持續(xù)追蹤，追蹤他們的發(fā)展。不是說(shuō)每個(gè)人都要成為職業(yè)藝術(shù)家，而是想告訴大家藝術(shù)家有不同的活法，有不同的輝煌和發(fā)光點(diǎn)，有各種發(fā)展的可能性。這也是我們的第二個(gè)特點(diǎn)——發(fā)展的多樣性?，F(xiàn)在，藝術(shù)院校每年培養(yǎng)這么多學(xué)生，什么是他們的未來(lái)？這是很值得探討的。

當(dāng)：當(dāng)下是一個(gè)圖片泛濫的時(shí)代，也是信息、圖片碎片化的時(shí)代，這對(duì)繪畫藝術(shù)的創(chuàng)作是一種新的挑戰(zhàn)，也拉高了觀眾對(duì)繪畫藝術(shù)期望值。近幾年出現(xiàn)了不少“挪用圖像”的繪畫作品，用大眾熟知的歷史或傳媒圖像進(jìn)行二次創(chuàng)作。比如2020年的入選作品《液態(tài)金屬No.4》《是不是兔子不重要，解不解釋無(wú)所謂》。您如何看待這類“挪用”圖像的創(chuàng)作？

凌：國(guó)內(nèi)藝術(shù)教育，對(duì)于后現(xiàn)代藝術(shù)介紹的比較薄弱。挪用是后現(xiàn)代藝術(shù)中一種常見(jiàn)的、重要的創(chuàng)作手法，杜尚給《蒙娜麗莎》添的兩片胡子，就是挪用的經(jīng)典案例。在西方藝術(shù)中，杜尚的《泉》也經(jīng)常被挪用，出現(xiàn)過(guò)各種材質(zhì)。同一個(gè)圖像，出現(xiàn)在不同的時(shí)代，被不同的材質(zhì)、形式重新表現(xiàn)，因而呈現(xiàn)不同的含義。通過(guò)挪用，藝術(shù)家可以展示不同的主題，突出不同的內(nèi)容。因此藝術(shù)挪用也是一種創(chuàng)造。因?yàn)槲覀儗?duì)后現(xiàn)代藝術(shù)教育的薄弱，很多人認(rèn)為挪用跟“盜版”是一樣的概念，甚至扣上抄襲的帽子，這是不對(duì)的。上面提到的《是不是兔子不重要，解不解釋無(wú)所謂》這件作品描繪的是博伊斯材的行為藝術(shù)《如何向死兔子解釋繪畫》的場(chǎng)景，藝術(shù)家選擇了水墨這種料，形成了文化和觀念上的碰撞。

當(dāng)：您曾提到有英國(guó)評(píng)委說(shuō)中國(guó)的抽象畫有點(diǎn)“天真”，原因在于學(xué)院教育并沒(méi)有進(jìn)行系統(tǒng)的抽象畫教學(xué)。您覺(jué)得近十年來(lái)，國(guó)內(nèi)抽象畫有何發(fā)展？

2楊威侵蝕水彩200cm×150cm墨色、手工水彩紙2020年“約翰·莫爾繪畫獎(jiǎng)（中國(guó)）”優(yōu)秀獎(jiǎng)作品

凌：你提到的這件事發(fā)生在2012年第二屆“約翰·莫爾繪畫獎(jiǎng)（中國(guó)）”，那年馬歇·肯戈·馬丁（Michael Craig-Martin）作為國(guó)際評(píng)委在評(píng)選完作品后他站在展廳中間，問(wèn)了我兩個(gè)問(wèn)題：你們有沒(méi)有抽象課？美術(shù)學(xué)院有沒(méi)有專門的抽象理論教學(xué)？我說(shuō)我們學(xué)校沒(méi)有專門的色彩構(gòu)成、色彩理論課程，另外也不是每所美術(shù)院校的基礎(chǔ)課都有這樣的課程。馬歇·馬丁說(shuō)，站在這個(gè)展廳的中央看上去一片灰蒙蒙的，感覺(jué)大家的色彩都不是很鮮亮。也因此，他選擇了張嬡邨的《妝No.2》，在所有灰色里像一道光，非常顯眼，他想鼓勵(lì)這種有豐富色彩的作品。至于抽象畫，他評(píng)價(jià)說(shuō)我們的抽象繪畫比較少，抽象語(yǔ)言也比較單一。但是到今天，參賽者的抽象語(yǔ)言已經(jīng)豐富多了，對(duì)抽象藝術(shù)的探索多起來(lái)了。比如第六屆就有抽象作品入圍。通過(guò)這些作品可以看到中國(guó)抽象繪畫的發(fā)展樣貌。

當(dāng)：完善的收藏制度對(duì)藝術(shù)生態(tài)的健全和持續(xù)發(fā)展很重要。目前約翰·莫爾繪畫獎(jiǎng)（中國(guó)）在收藏方面的制度是怎樣的？您認(rèn)為國(guó)內(nèi)對(duì)藝術(shù)品的收藏目前存在哪些問(wèn)題？

凌：英國(guó)“約翰·莫爾繪畫獎(jiǎng)”從第一屆開(kāi)始，大獎(jiǎng)作品會(huì)被利物浦國(guó)家美術(shù)館收藏。根據(jù)美術(shù)館的年底經(jīng)費(fèi)，他們還會(huì)在入圍的作品里選擇一部分進(jìn)行收藏。到現(xiàn)在為止，收藏了近100件作品，在兩個(gè)展廳里固定展出。展出的同時(shí)，美術(shù)館也會(huì)對(duì)作品進(jìn)行銷售。美術(shù)館留下少部分售出作品的錢款作為獎(jiǎng)項(xiàng)的運(yùn)營(yíng)經(jīng)費(fèi)，其他的交由藝術(shù)家。

在第二屆“約翰·莫爾繪畫獎(jiǎng)（中國(guó)）”，英國(guó)約翰·莫爾大學(xué)就提出要收藏獲獎(jiǎng)和入選作品。他們有很強(qiáng)的收藏意識(shí)，通過(guò)專門團(tuán)隊(duì)很有規(guī)則地進(jìn)行收藏，每一屆根據(jù)預(yù)算來(lái)調(diào)整收藏的規(guī)模。從第一屆到第五屆，上海大學(xué)美術(shù)美院收藏了5件大獎(jiǎng)作品。我希望未來(lái)能有國(guó)有機(jī)構(gòu)形成持續(xù)地收藏，一是方便以后展覽的調(diào)劑，二是比較有保障。目前國(guó)內(nèi)的收藏意識(shí)還比較薄弱。約翰·莫爾大學(xué)收藏的作品就掛在藝術(shù)學(xué)院的空間里，還有一幅掛在院長(zhǎng)辦公室，作品和觀眾是沒(méi)有距離的。不像我們，總怕把作品碰壞，不敢拿出來(lái)，這也是個(gè)很有意思的差異。

當(dāng)：每一屆獲獎(jiǎng)的5位藝術(shù)家，都得到了在利物浦駐地一個(gè)月的機(jī)會(huì)，關(guān)于駐地的制度、文化交流，您怎么看？

凌：約翰·莫爾大學(xué)贊助了整個(gè)駐地項(xiàng)目。很多人對(duì)駐地的印象就是在地創(chuàng)作，當(dāng)然這也是我們駐地的其中一項(xiàng)活動(dòng)，但不是全部。在駐地期間，我們每天的行程都安排得滿滿的，和當(dāng)?shù)氐乃囆g(shù)家、機(jī)構(gòu)以及民眾進(jìn)行深入的交流，在整個(gè)駐地期間不少于5場(chǎng)。與此同時(shí)，在利物浦國(guó)家美術(shù)館舉辦論壇，現(xiàn)在甚至形成了固定的“粉絲群”。我認(rèn)為駐地需要交流，需要看，英國(guó)的美術(shù)館擁有豐富的藝術(shù)資源，還有當(dāng)?shù)氐乃囆g(shù)節(jié)，我們都鼓勵(lì)藝術(shù)家去參加。我們也會(huì)到美術(shù)館、藝術(shù)家工作室、畫廊進(jìn)行有組織的交流。

駐地的經(jīng)歷對(duì)藝術(shù)家們來(lái)說(shuō)收獲是非常大的，他們每天都會(huì)吸收新的東西，我覺(jué)得這樣的經(jīng)歷比拿獎(jiǎng)金的收獲更大。每個(gè)參與過(guò)駐地的藝術(shù)家也都這么認(rèn)為，他們總希望駐地的時(shí)間能再長(zhǎng)一些。這段經(jīng)歷對(duì)藝術(shù)家的影響不僅在創(chuàng)作和見(jiàn)識(shí)上，獲得第四屆優(yōu)秀獎(jiǎng)的藝術(shù)家張楊，當(dāng)時(shí)他才大四，幾乎不會(huì)說(shuō)英文。駐地結(jié)束的時(shí)候，他就決定要到英國(guó)留學(xué)。我擔(dān)心他的英文水平，他說(shuō)會(huì)去學(xué)習(xí)，很有決心。后來(lái)他真的克服了語(yǔ)言問(wèn)題，到英國(guó)留學(xué)了，還主動(dòng)提出協(xié)助我們之后的駐地行程。獲得第二屆優(yōu)秀獎(jiǎng)的藝術(shù)家蒲英瑋后來(lái)到了法國(guó)留學(xué)，也發(fā)展得很好。雖然只有一個(gè)月，但是這段駐地的經(jīng)歷對(duì)他們未來(lái)的發(fā)展會(huì)形成持續(xù)的推動(dòng)力。如何讓藝術(shù)家更上一層樓，需要智慧，需要一個(gè)合理、完整的機(jī)制，讓他們能夠更好地成長(zhǎng)。

當(dāng)：約翰·莫爾繪畫獎(jiǎng)（中國(guó)）每一屆的評(píng)委由三位英國(guó)評(píng)委和兩位中國(guó)評(píng)委組成，不同文化、學(xué)術(shù)背景下的中英兩國(guó)評(píng)委對(duì)作品選擇的傾向有何不同？與西方國(guó)家不同，中國(guó)繪畫的當(dāng)代化是從“中途”開(kāi)始的，他們?nèi)绾卧u(píng)價(jià)當(dāng)下的中國(guó)當(dāng)代繪畫？

凌：評(píng)委的口味是多種多樣的，每個(gè)人都不可能是同一種趣味。作為獎(jiǎng)項(xiàng)來(lái)說(shuō)，我們更看重藝術(shù)家對(duì)繪畫語(yǔ)言的突破、探索的鼓勵(lì)。五個(gè)評(píng)委的選擇和偏好互不相同，但是他們會(huì)討論、探索，這個(gè)過(guò)程本身也是價(jià)值所在。

我覺(jué)得藝術(shù)的成長(zhǎng)需要不同文化的相互沖擊，如果大衛(wèi)·霍克尼沒(méi)有在美國(guó)的這段經(jīng)歷，可能也不會(huì)成為大衛(wèi)·霍克尼。藝術(shù)只有在不同的國(guó)度，不同的文化中實(shí)踐，才能更好地發(fā)展。聰明的、優(yōu)秀的藝術(shù)家會(huì)感受到文化的不同，創(chuàng)作出更好的作品。

國(guó)際評(píng)委可能會(huì)發(fā)現(xiàn)更新奇的風(fēng)格和作品，他們對(duì)新的東西更有興趣。有人曾經(jīng)問(wèn)我評(píng)獎(jiǎng)的標(biāo)準(zhǔn)，我說(shuō)很難從技巧上說(shuō)畫得好還是不好，但如果作品跟其他藝術(shù)家的類似，絕對(duì)會(huì)很快被淘汰，不管技術(shù)上好不好。這一點(diǎn)來(lái)說(shuō)，國(guó)際評(píng)委會(huì)更嚴(yán)格，他們更了解國(guó)外的藝術(shù)家和作品。甚至一個(gè)評(píng)委曾跟我說(shuō)，可以列出一個(gè)藝術(shù)家名單，中國(guó)的很多作品都像這份名單里的七八個(gè)人?？赡芪覀冇X(jué)得這是對(duì)其他藝術(shù)風(fēng)格的學(xué)習(xí)，但對(duì)他們來(lái)說(shuō)這些作品是不合格的。他們更看重藝術(shù)家自己的語(yǔ)言和新的探索。從藝術(shù)史的角度來(lái)說(shuō)，每一個(gè)藝術(shù)潮流都是對(duì)過(guò)去的反叛和對(duì)新的風(fēng)格的創(chuàng)造。

每一屆我們都會(huì)邀請(qǐng)3位國(guó)際評(píng)委。在評(píng)委的構(gòu)成比例上，希望可以更加公正。假定5個(gè)評(píng)委中有3個(gè)中國(guó)人，其中有兩個(gè)或兩個(gè)以上與某位參賽者認(rèn)識(shí)、熟悉，評(píng)委們達(dá)成共識(shí)，這樣就有些不公平。而就算是國(guó)內(nèi)評(píng)委，我們盡量不去選擇在教育第一線的藝術(shù)家，不要離學(xué)校、離學(xué)生太近，避免評(píng)委偏袒自己的學(xué)生，以此保證評(píng)選的公正性。在評(píng)委的選擇上，我們還盡量考慮邀請(qǐng)不同身份、不同背景的評(píng)委，避免評(píng)定的趨同性。

當(dāng)：2016年約翰·莫爾繪畫獎(jiǎng)（中國(guó)）的獲獎(jiǎng)藝術(shù)家郎水龍是目前最年長(zhǎng)的大獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)?wù)撸壳皣?guó)內(nèi)各大藝術(shù)獎(jiǎng)項(xiàng)的參與主體依然是有學(xué)院教育背景的年輕人。相比起來(lái)英國(guó)的參賽藝術(shù)家年齡、背景都更豐富，2014年的獲獎(jiǎng)?wù)吡_斯·懷利（Rose Wylie）當(dāng)時(shí)已有80歲，也是目前最年長(zhǎng)的獲獎(jiǎng)?wù)?。?guó)內(nèi)較為年輕化、學(xué)院化的參賽團(tuán)體，是否從側(cè)面反映了國(guó)內(nèi)當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作團(tuán)體的現(xiàn)狀？

凌：“約翰·莫爾繪畫獎(jiǎng)”在英國(guó)已經(jīng)有六十幾年歷史了，知名度很高，而且大獎(jiǎng)的獎(jiǎng)金很豐厚，大概有25萬(wàn)元人民幣，作品還可以被收藏，如果得獎(jiǎng)，可以說(shuō)是名利雙收。所以對(duì)于英國(guó)的參賽者來(lái)說(shuō)，不只是學(xué)生，所有年齡段的藝術(shù)家，甚至退休的老師，都覺(jué)得獎(jiǎng)勵(lì)非常誘人。英國(guó)連續(xù)有兩屆大獎(jiǎng)的獲得者年齡都比較大，一位是你提到的羅斯·懷利，另一位是2016年獲得大獎(jiǎng)的邁克爾·辛普森（Michael Simpson），當(dāng)時(shí)已經(jīng)有七十幾歲了。他們并不認(rèn)為參賽只是學(xué)生的事，他們更看重獎(jiǎng)項(xiàng)能帶來(lái)什么，這可能是兩個(gè)國(guó)家對(duì)獎(jiǎng)項(xiàng)觀念的不同。

國(guó)內(nèi)對(duì)獎(jiǎng)項(xiàng)的觀念，我覺(jué)得也會(huì)改變。2016年，獲得大獎(jiǎng)的藝術(shù)家郎水龍就是“60后”。近幾年也有一些不算年輕的藝術(shù)家來(lái)參賽，但在整體人數(shù)比例上來(lái)說(shuō)還是少數(shù)。我們常常認(rèn)為創(chuàng)新、突破是年輕人的事，但創(chuàng)作的活力不應(yīng)該被年齡限制。2020年有一位入選的藝術(shù)家，其實(shí)是“60后”，我們的資料把他的年齡搞錯(cuò)了，錯(cuò)寫成了“90后”，直到后來(lái)幫他聯(lián)系畫廊，我才發(fā)現(xiàn)他頭發(fā)都白了。但只看作品，是很有活力的，完全猜不到藝術(shù)家的年齡。

我覺(jué)得不只是年輕人需要激勵(lì)，年紀(jì)大的人也需要，這也是一種健康的生態(tài)。對(duì)我們來(lái)說(shuō)，把這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)辦好，留下記錄，幫助到藝術(shù)家，同時(shí)讓大眾能夠看到中國(guó)甚至中國(guó)以外的繪畫作品的討論或者展示，這是我們的初衷。畢竟我們目前只有12年的歷程，未來(lái)時(shí)間能夠說(shuō)明一切。

當(dāng)：2018年，汪大偉老師曾提到“約翰·莫爾繪畫獎(jiǎng)（中國(guó)）”將努力解決中國(guó)水墨走向當(dāng)代的問(wèn)題，也讓世界當(dāng)代繪畫了解中國(guó)的獨(dú)特繪畫形式。目前是否有確切的關(guān)于水墨繪畫評(píng)選的計(jì)劃？

凌：我們一直希望能鼓勵(lì)、推動(dòng)中國(guó)水墨的發(fā)展，借助“約翰·莫爾繪畫獎(jiǎng)”這個(gè)舞臺(tái)讓國(guó)際上更多人看到中國(guó)藝術(shù)的發(fā)展，不能說(shuō)全部，因?yàn)槲覀兊莫?jiǎng)項(xiàng)只關(guān)于繪畫。

目前我們確實(shí)有關(guān)于水墨方面的計(jì)劃，但我們比較謹(jǐn)慎，一直在思考如何更好地呈現(xiàn)，推動(dòng)中國(guó)的水墨藝術(shù)?！凹s翰·莫爾繪畫獎(jiǎng)”是一個(gè)比賽，會(huì)有很多的規(guī)則，在規(guī)則當(dāng)中怎么讓中國(guó)優(yōu)秀的藝術(shù)獲得關(guān)注，這是我們要考慮的。我們也想讓世界看到中國(guó)新的水墨畫樣式，關(guān)注水墨的當(dāng)代性探索。我很擔(dān)心設(shè)立一個(gè)新的水墨畫獎(jiǎng)項(xiàng)，但大家覺(jué)得沒(méi)什么新意。

關(guān)于水墨這方面的獎(jiǎng)項(xiàng)還在討論中，因?yàn)闋砍兜胶芏嘣u(píng)選規(guī)則的細(xì)節(jié)，最快會(huì)在2022年和大家見(jiàn)面。