李吉順

《火紅年華》是一部由四川省委宣傳部指導(dǎo)，攀枝花市委、市政府、四川廣播電視臺(tái)、峨影集團(tuán)、成都天音奇林影視股份有限公司、四川星空影視文化傳媒有限公司等聯(lián)合出品的工業(yè)劇。該劇由王文杰執(zhí)導(dǎo)，林江國(guó)、孫寧領(lǐng)銜主演，于2018年12月啟動(dòng)籌拍，2019年6月30日在攀枝花開(kāi)機(jī)，開(kāi)機(jī)前經(jīng)過(guò)長(zhǎng)達(dá)6個(gè)月的籌備。同年10月殺青，2020年4月完成后期制作，2021年通過(guò)中宣部、中央電視臺(tái)審查，獲準(zhǔn)9月25日起在央視一套黃金時(shí)段播出，共32集。收視率破紀(jì)錄，成為熱劇。《火紅年華》的成功至少體現(xiàn)在六個(gè)方面：

一是題材特別。三線建設(shè)是長(zhǎng)征精神等紅色精神傳承、弘揚(yáng)的產(chǎn)物?！痘鸺t年華》選擇三線建設(shè)，屬于特別的紅色題材，少而特，本身就有吸引力。該劇時(shí)間從1965年開(kāi)始，為響應(yīng)中央和毛主席的重大戰(zhàn)略決策，在國(guó)際局勢(shì)日趨緊張的情況下，為加強(qiáng)戰(zhàn)備，逐步改變我國(guó)生產(chǎn)力布局，國(guó)家做出工業(yè)由東向西轉(zhuǎn)移的戰(zhàn)略大調(diào)整，開(kāi)展大三線建設(shè)，是為背景。以十九冶、攀鋼、攀煤等位于四川的著名三線工業(yè)企業(yè)為故事原型，全景式展現(xiàn)了當(dāng)年一大批來(lái)自四面八方、意氣風(fēng)發(fā)的建設(shè)者們?cè)萍瘻羡挚v橫的攀西大裂谷深處，披荊斬棘、克服重重困難，燃燒自己的火紅年華，將一片不毛之地建設(shè)成為新興工業(yè)城市，并帶領(lǐng)青年一代積極順應(yīng)國(guó)家發(fā)展，創(chuàng)新升級(jí)新工業(yè)體系，帶領(lǐng)企業(yè)踏上新征程的光輝歷程。

夏方舟、李心梅、秦曉丹、戚光復(fù)、陸汀蘭等是八千大學(xué)生的典型代表;趙殿楚、顧弘亮、陳國(guó)民、霍茂森、喬佳麗、黃愛(ài)華、柳葉兒、武本奇、程時(shí)風(fēng)、季成鋼等是軍人、科技人員、工人、農(nóng)民、知識(shí)分子等不同階層的三線建設(shè)者的代表。熱血澎湃、理想高遠(yuǎn)、忠誠(chéng)堅(jiān)定的年輕人和建設(shè)者，私情私怨在國(guó)家利益面前都會(huì)拋在后面，他們的目標(biāo)始終是一致的，他們用血汗和生命在金江這片熱土上譜寫(xiě)了“艱苦創(chuàng)業(yè)、無(wú)私奉獻(xiàn)、團(tuán)結(jié)協(xié)作、勇于創(chuàng)新”的將近半個(gè)世紀(jì)的恢弘奮斗史。

二是青春勵(lì)志?！痘鸺t年華》是青春勵(lì)志劇，是當(dāng)代青年人了解40、50那個(gè)時(shí)代的人青春歲月的特殊視界，年輕人喜歡看。劇中，芳華學(xué)子，熱血青年，懷揣青春夢(mèng)想，從四面八方而來(lái)，與所有建設(shè)者一起，投身于祖國(guó)三線建設(shè)中，朝夕奮斗，不負(fù)韶華。夏方舟是一個(gè)天才工程師和青年才俊，他堅(jiān)持實(shí)事求是的科學(xué)態(tài)度，勇于發(fā)現(xiàn)并指出工程建設(shè)中的隱患，即使面對(duì)誤解也始終堅(jiān)守一名工程師和共產(chǎn)黨人的責(zé)任與擔(dān)當(dāng);秦曉丹是英雄建設(shè)者的后代，她放棄優(yōu)越的生活，繼承父親的遺志來(lái)到川南鋼鐵，在與夏方舟的相互吸引和觀念沖突中，努力找尋自己作為一名工程師的成長(zhǎng)道路，用他們成長(zhǎng)的歷程詮釋了青春的意義和價(jià)值。劇中還塑造了許多為了祖國(guó)建設(shè)奉獻(xiàn)終身的英雄建設(shè)者形象，他們像蠟燭一樣燃燒著自己的火紅年華，獻(xiàn)了青春獻(xiàn)終身，獻(xiàn)了終身獻(xiàn)子孫，用自己的血汗和生命澆灌出了西南鋼都的璀璨的光華。通過(guò)他們的視角，那個(gè)陌生而熟悉的激情燃燒的歲月又回到我們眼前。

三是動(dòng)人的大眾情感?！痘鸺t年華》是紅色大劇，也是大眾情感劇。劇中的情感不是少數(shù)人的那種追求虛華、奢靡的情感生活劇，它貼近民眾，是屬于普通人的，大眾喜歡的。劇中所蘊(yùn)含和展現(xiàn)的親情、友情、愛(ài)情、家國(guó)情，演繹得真實(shí)感人、淋漓盡致。那個(gè)時(shí)代，親情、友情、愛(ài)情、家國(guó)情都是純真的。為了國(guó)家建設(shè)，所有建設(shè)者義無(wú)反顧，為了川南鋼鐵，說(shuō)真話，辦實(shí)事，寧可自己受傷害，也要小家服從大家的發(fā)展，始終維護(hù)國(guó)家集體利益……那時(shí)的愛(ài)情是熾熱的、純真的。李心梅熱烈大膽，她愛(ài)夏方舟，不遠(yuǎn)千里一直追隨到金江川南鋼鐵，犧牲在巡診的路上，盡管她一廂情愿，在犧牲前還要把夏方舟托付給秦曉丹;喬佳麗心儀夏方舟，默默守候，默默離開(kāi)，只要所愛(ài)的人幸福就是她的幸福，那種癡情叫成全;秦曉丹愛(ài)夏方舟，深埋相思，堅(jiān)守真情，歷盡折磨，終獲真愛(ài);陸汀蘭與戚光復(fù)，武本奇與梁朝麗，林富來(lái)與柳葉兒的愛(ài)情婚姻無(wú)不如此……無(wú)論是自由戀愛(ài)、癡心追求還是提親式的婚姻，愛(ài)與被愛(ài)，能愛(ài)和不能愛(ài)，不管如愿與否，那些愛(ài)都能夠在放下和拾起之間形成愛(ài)情的樂(lè)章;那些愛(ài)，無(wú)不是那個(gè)時(shí)代青年的特別記憶，無(wú)不是那個(gè)時(shí)代的動(dòng)人青春。這些都是最容易引起大眾共鳴的情感劇的珍貴元素。

四是語(yǔ)言符合時(shí)代。電視劇是試聽(tīng)藝術(shù)，語(yǔ)言是電視劇成功的重要因素。劇中人物面對(duì)面的交流和特寫(xiě)的大量運(yùn)用，使得對(duì)白和獨(dú)白的作用大大加強(qiáng)。劇中人物的語(yǔ)言是運(yùn)動(dòng)的畫(huà)面語(yǔ)言，沒(méi)有讓人感到不合時(shí)宜或者做作，或者是導(dǎo)演者的語(yǔ)言。劇中的語(yǔ)言符合人物的個(gè)性和身份，符合時(shí)代特點(diǎn)，與劇情融為一體，真切自然，很好地展現(xiàn)了祖國(guó)大三線建設(shè)時(shí)代人的精神氣質(zhì)和社會(huì)風(fēng)貌。

五是人物塑造成功。演員有實(shí)力、有魅力、有表演力。演員的表演生活化與藝術(shù)化結(jié)合得樸實(shí)而自然，沒(méi)有舞臺(tái)表演的放大和夸張，他們用心、用情、較為本色的表演和即興式的演繹，給人以“生活自身形態(tài)”的感覺(jué)。林江國(guó)飾演的夏方舟、孫寧飾演的秦曉丹，陳雅斕飾演的喬佳麗、韓與諾飾演的李心梅、陳雅斕飾演的喬佳麗、阿麗瑪飾演的陸汀蘭、劉子玄飾演的戚光復(fù)、朱宏嘉飾演的陳國(guó)民、孫嘉飾演的田青妮、郝平飾演的趙殿楚、陳逸恒飾演的霍茂森、鄭曉寧飾演的齊德成、石兆琪飾演的夏仲霖、曹克難飾演的顧宏亮、蔡家明飾演的武本奇、楊翊靈飾演的梁朝麗、辰梓銘飾演的林富來(lái)、李帥飾演的季成鋼、朱旭飾演的程時(shí)風(fēng)……所演的角色個(gè)性鮮明、演員和角色融為一體，就連配角柳葉兒也很成功，給觀眾留下深刻印象。

六是拍攝制作難中求美?！痘鸺t年華》是以新中國(guó)成立后發(fā)生的大三線建設(shè)真實(shí)歷史事件為背景虛構(gòu)創(chuàng)作的電視連續(xù)劇。以重大歷史事件來(lái)拍攝電視連續(xù)劇，難度很大。它不像拍玄幻、神話娛樂(lè)片，可以天馬行空、自由發(fā)揮，即使有“穿幫”畫(huà)面也無(wú)所謂?！痘鸺t年華》劇組迎難而上，以攀枝花市為主拍攝地，先后在攀枝花市東區(qū)、西區(qū)、仁和、攀鋼、攀煤、十九冶等地方和單位取景，拍攝長(zhǎng)達(dá)100多天，藝術(shù)化地解決了劇情需要的時(shí)代建設(shè)場(chǎng)景和人物活動(dòng)空間。聲畫(huà)結(jié)合，時(shí)空轉(zhuǎn)換，藝術(shù)場(chǎng)景從建設(shè)工地、席棚子、廠房、市場(chǎng)、住所、人物服飾、發(fā)型、生活、生產(chǎn)工具等等方面盡量還原了大三線建設(shè)的生活，竭力貼近歷史真實(shí)。在劇中大多采用中、近景和特寫(xiě)，自然進(jìn)行劇情轉(zhuǎn)換、協(xié)調(diào)不同時(shí)代的不同場(chǎng)景，彌補(bǔ)了歷史生活中的缺失。在劇中我們沒(méi)有看到不適宜不協(xié)調(diào)的畫(huà)面，恰到好處地把實(shí)景拍攝和劇中所虛構(gòu)的地點(diǎn)場(chǎng)景藝術(shù)化、現(xiàn)實(shí)化，可以說(shuō)，完美地處理了時(shí)隔半個(gè)多世紀(jì)所形成的地理時(shí)空人物場(chǎng)景的變遷帶來(lái)的多方面的障礙，做到了逼真性與假定性的高度統(tǒng)一，實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)與生活的自然融合。

主演林江國(guó)和孫寧回憶拍攝時(shí)說(shuō)，從2019年6月30日到今天，他們幾乎縮影式地體驗(yàn)了當(dāng)年的建設(shè)者們?cè)谝黄幻貏?chuàng)造奇跡的全過(guò)程，體會(huì)到了他們堅(jiān)定的理想信念，他們相信這部作品能夠讓觀眾深刻地了解三線建設(shè)和三線精神。導(dǎo)演王文杰在介紹拍攝情況時(shí)也曾說(shuō)，“攝制組將上世紀(jì)60年代全國(guó)建設(shè)者們響應(yīng)號(hào)召，在無(wú)水、無(wú)電、無(wú)路、無(wú)住房的極端艱苦條件下，在溝壑縱橫的攀西大裂谷深處的英雄壯舉、感人事跡、遠(yuǎn)大理想刻畫(huà)出來(lái)?！?/p>

當(dāng)然，《火紅年華》在劇情布局上如果能把夏方舟到金江實(shí)習(xí)經(jīng)歷放在片中適宜之處以回憶的方式穿插，該劇開(kāi)篇的節(jié)奏和效果會(huì)更好。

瑕不掩瑜，《火紅年華》以“大時(shí)代、普通人、大情懷”的理念和視角，生動(dòng)反映了上個(gè)世紀(jì)六七十年代國(guó)家三線建設(shè)中“好人好馬上三線”“三個(gè)石頭架口鍋，席篷搭在山窩窩”“白天杠杠壓，晚上壓杠杠”“不想爹不想媽，不出鐵不回家”的普通人的英雄壯舉，重現(xiàn)國(guó)家三線建設(shè)的崢嶸歲月和那段激情燃燒的青春和火紅年華，為觀眾打開(kāi)了三線建設(shè)的歷史時(shí)空，喚醒了三線建設(shè)眾志成城、百煉成鋼的民族記憶，實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)性、思想性和價(jià)值取向的高度統(tǒng)一，讓觀眾在火熱的三線建設(shè)歷史和青春激揚(yáng)的歲月中得到藝術(shù)美的享受，又在不知不覺(jué)中凈化了心靈，是一部成功反映三線建設(shè)的工業(yè)史詩(shī)劇。