李纓

都江堰觀濤領(lǐng)悟意蘊(yùn)

說(shuō)起與古琴的緣分，曾成偉說(shuō)那要從葉氏一脈說(shuō)起。100多年前，琴脈之先輩葉介福拜張孔山為師，葉介福秉持士人傳統(tǒng)，攜琴游歷山水，以琴修身養(yǎng)性，得了真?zhèn)鳎绕涫恰读魉返却砬?，并與張孔山、唐彝銘一起編撰、刊印了《天聞閣琴譜》。后將琴藝傳給女兒葉婉貞，葉婉貞又將琴藝傳給愛(ài)徒廖文甫。廖文甫又將琴藝傳給外甥喻紹澤。建國(guó)之初，喻紹澤作為所剩不多的古琴家進(jìn)入四川音樂(lè)學(xué)院執(zhí)教，成為西蜀第一位職業(yè)琴家。

在曾成偉的孩童時(shí)代，“琴棋書畫”屬于“破四舊”的范圍，四藝之首的古琴已淡出一般人的視野，琴人們歸于沉寂。70年代初，偶爾在周末，曾成偉會(huì)隨母親去看望外祖父喻紹澤，聽(tīng)外祖父彈琴。

直到14歲那年，便向母親提出要跟外祖父學(xué)琴，喻紹澤非常高興。那時(shí)，每周安排上一次課，到第四節(jié)課時(shí)，外祖父講《關(guān)山月》?！八f(shuō)《關(guān)山月》的意境就是‘舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)，邊說(shuō)邊撥出幾個(gè)音。那一瞬間，我忽然感到人琴相通，只覺(jué)得那四個(gè)音蒼涼撼人，明月天山的孤寂豁然而出。”或許正是這不可捉摸的緣分，使曾成偉的心一下子定在了琴上。

曾成偉每天跟隨外祖父練習(xí)彈琴三四個(gè)小時(shí)，進(jìn)步很快，學(xué)了《平沙落雁》《梅花三弄》《秋水》《佩蘭》《瀟湘水云》《高山》《胡笳十八拍》等10多首曲子。當(dāng)學(xué)到《流水》時(shí)，曾成偉卻始終彈不出著名的“七十二滾拂”那種激浪奔雷的氣勢(shì)。曾成偉說(shuō)：“外祖父沒(méi)有立即指點(diǎn)我技法，而是淡淡地說(shuō)：哪天跟你父親的車跑趟灌縣看看吧。”

坐著父親的解放牌大卡車，曾成偉去了一趟灌縣（現(xiàn)都江堰市）。還沒(méi)到都江堰上，遠(yuǎn)遠(yuǎn)就聽(tīng)見(jiàn)滔滔岷江洶涌拍岸的水聲，奔過(guò)去，但見(jiàn)寶瓶口水勢(shì)滔天，白浪翻滾。置身于奇妙的自然山水之間，“聞聲閉上雙眼，腦子里的‘七十二滾拂融化在滔天大浪中，那一刻，有根神經(jīng)仿佛被接通，不僅僅是自然與七弦的共鳴，更是蜀人、蜀聲與蜀琴的共鳴?！?/p>

琴弦如心弦，都江堰觀濤回來(lái)后，再?gòu)棥捌呤L拂”，音符間已有了“飛湍瀑流爭(zhēng)喧豗，砯崖轉(zhuǎn)石萬(wàn)壑雷”的氣勢(shì)。曾成偉說(shuō)，“那趟灌縣之行，我好像一下子開(kāi)了竅，領(lǐng)悟到琴中意蘊(yùn)。從此，對(duì)古琴也有了新的理解。”如今，他演繹的“七十二滾拂”將《流水》從寫意的抒情轉(zhuǎn)變成對(duì)自然界力量之美的崇敬，已成為曾成偉最為人稱道的琴曲。

文革結(jié)束后，成都琴友常在外祖父家中操琴雅聚，外祖父牽頭成立了“蜀新琴社”（后更名為“錦江琴社”）。上世紀(jì)70年代末80年代初，“錦江琴社”常去工廠、學(xué)校演出。1981年，23歲的曾成偉受邀為峨眉電影制片廠的電影配樂(lè)，講述陸游和唐婉愛(ài)情故事的影片《風(fēng)流千古》，女主角王馥荔在劇中彈的《梅花三弄》就是曾成偉的演奏。那段時(shí)間，曾成偉還與峨影樂(lè)團(tuán)合作，在第一屆蓉城之秋音樂(lè)會(huì)上演奏《憶故人》……被鮮花與掌聲包圍著的曾成偉一時(shí)有了一種意氣風(fēng)發(fā)的感覺(jué)，覺(jué)得自己多年的辛苦操練是值得的。

曾成偉技校畢業(yè)以后，特意選擇到九眼橋旁的造紙廠工作，因?yàn)殡x四川音樂(lè)學(xué)院不遠(yuǎn)。每天中午下了班，他還堅(jiān)持到川音外祖父家練一兩個(gè)小時(shí)的琴，再趕回工廠上班。

1982年，四川音樂(lè)學(xué)院成立民族音樂(lè)研究室，曾成偉調(diào)入研究室擔(dān)任資料員。再后來(lái)，曾成偉考入川音民樂(lè)系讀書，系統(tǒng)地進(jìn)行了音樂(lè)藝術(shù)學(xué)習(xí)。1995年，曾成偉調(diào)入川音民樂(lè)系，正式成為一名古琴專業(yè)教師。

嘔心瀝血斫琴亦斫心

曾成偉彈琴也斫琴。曾成偉說(shuō)：以前很多琴人都有自己斫琴的愛(ài)好，更顯風(fēng)雅，也只有善于彈奏古琴之人，才能斫出真正的好琴。新中國(guó)成立后到上世紀(jì)80 年代，斫琴基本處于一個(gè)斷代狀態(tài)，琴人們彈的大多是明清至民國(guó)留下來(lái)的老琴。蜀人斫琴最輝煌的時(shí)期在唐代，成都出現(xiàn)了以雷威為代表的雷氏家族，當(dāng)時(shí)的“雷琴”為宮廷御用，一張雷琴琴資以黃金計(jì)。現(xiàn)存著名的“九霄環(huán)佩”即為雷琴。

隨著琴藝日趨成熟，曾成偉越發(fā)渴望能有一把理想的琴，能彈出蜀派古琴“蜀聲躁急，若激浪奔雷”的效果?？上饷尜I不到他理想中的琴，他打算照著自己老琴的尺寸自己動(dòng)手做。上中學(xué)時(shí)，曾成偉參加學(xué)校組織的勞動(dòng)，被分配到木工組，鋸、刨、鑿手法以及榫卯這些木工的基本功，那時(shí)候都有接觸過(guò);進(jìn)技工學(xué)校雖然學(xué)的是鉗工，但它對(duì)于基本功的培養(yǎng)和木工很接近……曾成偉認(rèn)為自己已掌握的這些木工技能，對(duì)斫琴來(lái)說(shuō)至關(guān)重要，也很有優(yōu)勢(shì)。

但真正著手做，曾成偉卻發(fā)現(xiàn)，斫琴這事遠(yuǎn)非“就兩個(gè)板板一扣”那樣簡(jiǎn)單。曾成偉說(shuō)，“這兩個(gè)板板，七根弦，看著簡(jiǎn)單，還真不容易?！?/p>

為斫琴曾成偉吃盡了苦頭。四處尋訪木材，還想辦法處理烘干，報(bào)廢了不少。為找優(yōu)質(zhì)大漆反復(fù)實(shí)驗(yàn)，一家人跟著他生“漆痱子”（皮膚過(guò)敏），渾身?yè)系昧鼽S水。開(kāi)頭灰胎比例不對(duì)，要么磨不動(dòng)，要么就不干。有時(shí)灰胎干了，面漆又不干，諸多不順。曾成偉“想哭的感覺(jué)都有”。

因?yàn)橹谱鞴徘?，家里?jīng)常弄得亂七八糟，就是個(gè)小作坊。那時(shí)兒子曾河還小，把刨花當(dāng)彩帶，把冠角當(dāng)手槍，玩得不亦樂(lè)乎，還會(huì)用砂紙包著木塊，口里叫著“磨琴、磨琴”，模仿爸爸的動(dòng)作?；貞浧鹉切┠觏角俚那劢?jīng)歷，點(diǎn)點(diǎn)滴滴，歷歷在目。妻子何蓉說(shuō)：“真的是不曉得吃了好多苦，遭了好多冤枉?！?/p>

經(jīng)過(guò)七八年的反復(fù)試驗(yàn)，以演奏家的要求去衡量，曾成偉已經(jīng)能夠制作出音色比較穩(wěn)定的古琴，并逐漸摸索出一些制琴常數(shù)來(lái)。曾成偉從挖槽腹、上灰胎、上漆到刨岳山、上弦，一點(diǎn)一點(diǎn)摸索……斫琴的每一個(gè)環(huán)節(jié)，每一個(gè)細(xì)節(jié)，他都爛熟于心。何蓉說(shuō)，看他斫琴的著迷勁，那簡(jiǎn)直是在“經(jīng)佑先人”（像伺候祖宗一樣）。

撫琴與斫琴相輔相成

曾成偉認(rèn)為自己的斫琴技藝是在不斷演奏實(shí)踐以及與琴友的交流中日臻完善的。曾成偉說(shuō)，要想成為一個(gè)好的斫琴家，最好會(huì)彈琴，你才能體會(huì)到演奏時(shí)在音色、力度、聲韻等各個(gè)方面的實(shí)際需要。大概而言，演奏的深度和斫琴的高度是相輔相承的。反過(guò)來(lái)說(shuō)，斫琴這個(gè)過(guò)程給演奏帶來(lái)了無(wú)窮的領(lǐng)悟空間，只有真正明白了琴器制作的奧妙，演奏時(shí)才懂得聲音的淵源，懂得如何去控制力度、音色和聲韻關(guān)系。

曾成偉說(shuō)，“這么多年來(lái)，琴界的朋友和古琴名家比較喜歡用我的琴，他們也會(huì)不斷給我提出技術(shù)上和聲音審美上的要求，我覺(jué)得這種交流也是我提高制琴技藝的重要渠道?！边@方面，比較典型的是李祥霆先生，他常常在音樂(lè)會(huì)上用曾成偉的琴，他的演奏濃重激情、張弛有道，對(duì)琴的要求比較高，他認(rèn)為曾琴才能滿足他對(duì)琴器的要求。

曾成偉認(rèn)為，“音色”是琴的靈魂，是斫琴家的核心追求。作為蜀派的琴家，曾成偉制琴的審美習(xí)慣受到流派的影響，所謂蜀聲峻急、激浪奔雷、古樸厚重，曾琴在音量和力度上的要求一定要出得來(lái)。曾成偉說(shuō)，最理想的狀態(tài)是“收放自如”，在表現(xiàn)上有足夠的張力，能滿足不同的作品和演奏者在情緒、力度、速度和音色上的不同追求。在一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)上，不可能《梧葉舞秋風(fēng)》用一張琴、《大胡笳》用一張琴、《廣陵散》又用一張琴。

良好的手感也是曾琴多年的追求。對(duì)于一個(gè)演奏者來(lái)說(shuō)，演奏琴器的舒適度是非常重要的。如果一張琴振動(dòng)良好，回饋到手指的準(zhǔn)確信息將會(huì)非常有助于演奏。有人形容唐琴，按如指下無(wú)弦，也就是說(shuō)手指和琴弦非常貼合，演奏時(shí)手感舒適輕松，這也是曾成偉斫琴中一個(gè)重要標(biāo)準(zhǔn)。

曾成偉說(shuō)，弦也有幾個(gè)發(fā)展階段。古代的絲弦很有韻味，但缺點(diǎn)是容易跑弦，也容易斷，而且左手磨弦的聲音特別大，后來(lái)，我們就用了外面是尼龍里面是鋼絲的弦，先聽(tīng)上去會(huì)有不習(xí)慣，現(xiàn)在彈了三十幾年，效果很好。而現(xiàn)在出現(xiàn)了一種純尼龍弦，好處是不容易斷，音色方面也沒(méi)有鋼絲那種金屬聲音，介于絲弦和鋼絲弦之間。

曾成偉工作室里掛滿了自己斫的琴，他善做“仲尼式”，其中大多都是黃色花紋的漆面，這是他的琴最重要的標(biāo)志。曾成偉的琴蜀派特色顯著，最大的特點(diǎn)就是聲音洪亮而松透。

2014年，曾成偉受邀去武漢“琴臺(tái)音樂(lè)廳”開(kāi)演奏會(huì)，“琴臺(tái)音樂(lè)廳”是以伯牙子期相會(huì)的琴臺(tái)命名，曾成偉為了這次演奏會(huì)專門制作了一把古琴，命名為“高山流水”?！澳谴窝葑鄷?huì)，現(xiàn)場(chǎng)坐了1000多人，最后加演的時(shí)候，我讓他們把麥克風(fēng)關(guān)掉，用琴清彈，最后一排的觀眾也聽(tīng)得清清楚楚?！痹蓚フf(shuō)，他理想中的琴，就是能由演奏家自由控制音量大小，“能站能跑”。

淵承一脈回歸傳統(tǒng)

位于錦江邊的曾成偉工作室，門頭牌匾書“喻紹澤紀(jì)念館”六個(gè)大字。工作室內(nèi)陳設(shè)古色古香，墻上貼滿了喻紹唐、喻紹澤等老一輩古琴名家的照片，其中有一張尤為引人注意：照片上，喻紹澤老先生抱著小曾河正饒有興味地看曾成偉撫琴。

拍此照片時(shí)，曾成偉的外祖父喻紹澤已85歲高齡，曾河才剛出生不久。一晃30年過(guò)去，曾河如喻先生所愿已成長(zhǎng)為青年古琴演奏家。

曾河的名字，源于曾成偉、何蓉夫婦姓氏的諧音組合。“從小我就喜歡彈琴給他聽(tīng)，不管能不能聽(tīng)懂，琴音里的意境總能讓他受點(diǎn)熏陶?！睂?duì)孩子的教育，曾成偉與妻子都從不強(qiáng)求，更多是潛移默化的引導(dǎo)?！巴尥扌枰囵B(yǎng)一個(gè)愛(ài)好。”他只是希望能給孩子種下一顆“愛(ài)好”的種子。

9歲時(shí)，曾河便跟隨父親習(xí)琴，就像當(dāng)時(shí)外祖父教導(dǎo)自己一樣，曾成偉在教兒子時(shí)也格外看重對(duì)意境的領(lǐng)悟?！爸苣?，帶孩子出去耍，我們都會(huì)選更接近大自然的郊區(qū)，讓他去聽(tīng)流水、品寒梅，讓他知道琴里的意境到底從哪兒來(lái)?！?/p>

曾河說(shuō)，父親對(duì)自己學(xué)琴并沒(méi)有太多刻意?！耙?yàn)閺椙偈歉赣H的一種生活方式，自然而然也就是我們家庭生活的一部分，小時(shí)候，我在彈琴，也許父親就在邊上做其他事?！睆男《δ咳緦?duì)古琴有著獨(dú)特的情懷，加上自己的刻苦習(xí)琴、從不懈怠，大二時(shí)，曾河已在中央電視臺(tái)主辦的全國(guó)民族器樂(lè)大賽上獲古琴銀獎(jiǎng)。23歲讀研究生時(shí)，曾河繼續(xù)師從父親曾成偉。教學(xué)中，曾成偉從來(lái)都把曾河看作是自己眾多學(xué)生中的一員，平常對(duì)待。他常說(shuō)，年輕人是否成材，全憑自覺(jué)。如今，曾河已成長(zhǎng)為一位知名的青年古琴演奏家，與父親共同執(zhí)教于四川音樂(lè)學(xué)院。

作為“葉氏一脈”第六代傳承人，曾成偉學(xué)琴時(shí)是古琴最不受重視的年代，那時(shí)，他從來(lái)就沒(méi)想過(guò)能靠古琴來(lái)吃飯，完全是憑一腔熱愛(ài)堅(jiān)持了下來(lái)。從2009年起，曾成偉肩上多了一份責(zé)任——蜀派古琴省級(jí)非遺傳承人，除了承擔(dān)四川音樂(lè)學(xué)院民樂(lè)系古琴教學(xué)工作外，他還要教授社會(huì)上的學(xué)生，把數(shù)十年修煉的琴藝傳播傳承給更多人。

曾成偉說(shuō)，上世紀(jì)30年代，成都大概只有15個(gè)人彈古琴;截止到90年代，專業(yè)、非專業(yè)人士加起來(lái)也只有50人左右，那時(shí)即使有人想學(xué)琴，也很難找到老師。而近些年，社會(huì)上漸漸興起了學(xué)習(xí)古琴的熱潮，成年人為修心養(yǎng)性、增加藝術(shù)修養(yǎng)去學(xué)古琴;父母為了給孩子培養(yǎng)興趣特長(zhǎng)也選擇學(xué)習(xí)古琴。無(wú)論目的如何，人們對(duì)古琴的態(tài)度轉(zhuǎn)變帶來(lái)了這項(xiàng)古老藝術(shù)在新時(shí)代的新生，現(xiàn)在，成都的古琴愛(ài)好者至少有數(shù)千人……

面對(duì)今天這樣的學(xué)琴熱潮，曾成偉認(rèn)為四川的古琴傳承狀況是非常樂(lè)觀的。他說(shuō)，雖然不是每個(gè)學(xué)琴的人都能成為大師，但隨著學(xué)琴人群基數(shù)的增加，能夠成材的人也就會(huì)變多?！肮徘匍T檻并不高”，但易學(xué)難精，要想把古琴的功夫練到功力很高卻沒(méi)那么容易。“什么叫功夫？功夫就是時(shí)間，沒(méi)有十年二十年，是練不出來(lái)的?！边@需要持之以恒。